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1、论曲艺表演艺术的审美特质文艺评论论曲艺表演艺术的审美特质季红莉(中州太学音乐舞蹈学院河南郑州450000)摘要:曲艺是一门用口语说唱叙事的表演艺术.通过这种依托口语叙事的表演形式,论证其表演艺术的审美特质所在.关键词:讲述;演示;合;离;形;神曲艺表演植根于说,立足于说,发扬于说.这种依托口语的叙事性,说唱着叙事.,叙事中说唱,是曲艺表演有别于其他任何表演艺术的特质所在.从这个前提出发,可以从下面几个方面进行论述曲艺表演的审美特质.一,在讲述与演示中进行表演曲艺表演中的讲述与演示,都在一个或多个演员身上显示出
2、来.一个演员作为讲述者时可以在讲述中演示,作为演示者时也可以在演示中讲述,讲述与演示即互相交替,又彼此融合.因此一人在说法中现身,演示多角,跳进跳出人物,就成了曲艺表演的常见情形.这样,我们就会在表演中看到两种人物形象,一种是演员本人的形象,另一种是演员演示的角色的形象.而在戏剧中演员,角色合为一体,演员即角色,角色即演员,看不到离开角色的演员本人.在曲艺表演中非常重视演员自我形象的塑造.曲艺演员在演出中作为讲述者的形象,决不是无需艺术加工的我行我素的自然形态的本体,他们除了担负叙述事件经过,人物行为,描绘山
3、川I景色等任务之外,还具有评议是非忠奸,传授人文知识,对观众进行教化等一系列功能,为此,便要努力学习精心设计,以一个热情,睿智,机敏,多知多识的形象出现在观众面前,这一形象从登台之刻起便不再是演员原始的"第一自我,而应是一个富有强烈时代气息的,与观众密切关系的,充满美感的,具有一定知识水平的完整的"角色".艺谚所说,"我似我,我亦非我",正是这个道理.诸多造脂高深的曲艺家门,在舞台上一方面努力地独具匠心地塑造着众多具有典型性格的历史的现代的人物,另一方面同时也在刻意的塑造着深受观众喜爱的"自己".按照社会心理
4、学的分析,演员与观众呈彼此相依彼此作用的互动关系,互动情境中的任何一个人的行动都具有两种基本因素,即他带入情境中的任何中的计划和他人再次情境中对付他的行动.曲艺演员一旦登台就进入了艺术创造,交流情景,开始执行感染观众的计划,而此时,台下的人们即开始从演员的手足眉目的细微举动中进行观察,主动地去判断它的道行,揣测他的品德,在心中丈量之间的人际距离,以迅速决定自己的欣赏态度,并积极地产生反馈,去配合和影象艺术创造的实施.二人转艺术家韩子平认为:"要懂得观众的心理,观众不但喜欢美好的形象,悦耳的唱腔,生动的语言,而
5、且要求演员有个谦虚友好的态度."湖北曲艺界就有这样的艺谚,"站如苍松滴翠,坐如玉树临风,心似春花怒放,目似故友重逢."反之,自我塑造的低能便会直接损害演员舞台形象的塑造,阻碍观众对艺术的认识活动,甚至使他们对演员失去信任,偏离应有的感情反映轨道.在曲艺表演中同样重视角色形象的塑造.曲艺演员进入角色,有别于"第一自我"的形象,而以艺术化的社会角色的形象在"十七"年"反特片"中,与英雄形象对立的"特务"除了狡猾凶残的共性以外,也还有更细的人物类型,其中最为典型的是富于女性特征的女特务类型,她们是反特片中极富吸引力
6、的角色——虽然是反面角色,但在革命的年代里,对女性特征的表现似乎也只有在"反面"角色中才能得到充分的表现.在以往的作品中,这一人物类型同样具有模式化,脸谱化的缺陷."花旗袍,烫头发,高跟鞋;说话浪声浪气;面容妖艳,行动诡秘……这些,似乎组合成了红色银幕上的女特务的固定形象."¨但在新的谍战剧中,女性的形象得到个根本的颠覆和重塑.作为新世纪主流电视剧的重构,女性表象的复位同样实践着新的主流意识形态要求..首先是对女特务的形象有了新的注解:《敌营十八年》里,美丽精干的国民党特派员罗茂丽,有自己坚定的信仰,敢爱敢恨
7、,情感执着专一,即使知道江波的特殊身份也为了爱情心甘情愿的嫁给他,却丝毫没有动摇自己的原则,具有极高的职业操守,在死前不惜焚毁所有的绝密资料,也绝不留给心爱的男人.在这个形象中,罗茂丽没有被局限于使命之中,仅仅作为一个女特务的形象出现,而是被置于社会,历史的广阔背景和人性的尊重之中,这使罗茂丽这个人物更有力量,更加艺术化.《地上地下》里美丽冷漠的军统之花林静是一个双面间谍,也是全剧最悲情的角色.林静原本单纯,但在人生道路上几经曲折,一次次被人欺骗和利用,满腔的热血被引进歧途,最终没能避免悲剧收场的命运,则让人
8、唏嘘不已.其次,在对正面女性的形象表达上也有新的突破.《潜伏》里描述了两个女性形象,第一个是美丽高贵的未婚妻左蓝.她是知识女性,善解人意,也不乏女性的温柔与体贴,对爱人她"不求手上有金,但求心里有人",但作为战士她对信仰忠诚,革命到底.即使生命垂危,也不忘让同志先取得的安全,这样的她深深地刻印在余则成心里,刻印在观众心上,难怪"这个女人身上的每一点都值得去爱".另一个女主角翠平则更是颠覆性的演绎了一
