浅谈中国古典舞演员表演中“情感”的重要性

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1、浅谈中国古典舞演员表演中“情感”的重要性摘要：自从舞蹈这门艺术成为了独立的学科以后，就加速了中国古典舞舞蹈事业的发展，这种快速的发展无疑对中国古典舞的表现领域提出了更高的要求，即增强、扩大与深化。而现今，中国古典舞表演在不断发展前行的同时，也出现了一些稍微偏离轨道的问题。本文旨在通过对中国古典舞表演方法及规律进行深入研究分析与梳理，通过对其他临近艺术学科的归纳与整理，尝试提炼中国古典舞表演的规律性原则，构架起“为情而舞，形神兼备”的艺术真实观，为中国古典舞表演体系的发展完善做出微薄的贡献。关键词：古典舞；表演；情感目录一、什么是“情感”2（一）生活中的情感2（二）舞蹈中情感3二、我们在舞

2、蹈中的“情感”是如何表现4（一）对舞蹈表演中情感的解释4（二）以其他舞蹈艺术门类的比较，如“戏曲”、“戏剧”等等4三、演员在表演中是不可缺少“情感”的，缺少“情感”会影响什么5（一）在舞剧中《杨贵妃》的情感表达5（二）在戏剧中《杨贵妃》的情感表达6（三）在舞蹈剧目中《长恨》与“舞剧”“戏剧”《杨贵妃》的情感对比6四、“舞蹈演员”是用肢体语言来传达表演中的“情感”7结语7参考文献8一、什么是“情感”（一）生活中的情感情感—是一种非常复杂的心理现象，在心理学中通常被定义为:人对客观事物的态度体验及其相应的行为方式。它包括刺激情景及对其解释、主观体验、表情和一系列神经生理过程。《现代汉语词典》

3、修订本103页解释:“情感是对外界刺激肯定或否定的心理反应，如喜欢、愤怒、悲伤、恐惧、爱慕、厌恶等”。《礼记·礼运》载:“何谓人情?喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲。”在人的心理世界中，情绪扮演着重要的角色，它是心理活动的色彩和背景，也是我们学习、生活的“染色剂”。大大小小的事件组成了我们的生活，而每一件事情都可能伴随着喜怒哀乐的感受。而不同感受又影响我们处理每一件事的方法、态度等方面，这些体验就是情感，情感是丰富多变的。（二）舞蹈中情感根据对二十世纪符号学家美学家苏珊·朗格两部著作《艺术问题》、《情感与形式》的总结，苏珊认为:“舞蹈是一种形象，一种幻象，来自于演员的表演，但又与其不同，人们看

4、到的舞蹈，本身其实只是几种相互作用着的力，但力不是物理力，而是为知觉创造、存在的力。舞蹈演员创造的舞蹈是一种活跃的力的形象，或说是一种动态的形象——‘虚的实体’，舞蹈表现的是一种概念，是标示感情、情绪和其他主观经验的产生和消失过程的概念，是标示主观感情产生和发展的概念，是再现我们内心生活的统一性、个别性和复杂性的概念。‘内心生活’是指一个人对其自身历史发展的内心写照，是他对世界生活形式的内在感受。情感是一种不具形式的心理状态，形成情感的原因是可以确定的，情感造成的效果也可以查明，但它自身却是非理性的，它是机体内部的一种没有固定的结构的骚动……这种主观存在物事实上具有一定的结构形式的，不仅

5、能够时时与它相遇，而且可以从概念上去认知它，反映它，想象它，甚至还可以用符号将它细腻而又深刻地表现出来，只不过它所使用烦人媒介与那种用于传达内心感情活动的语言媒介不同罢了。吴晓邦，“五四”以来新中国舞蹈艺术的拓荒者和奠基人，他在《新舞蹈艺术概论》中提出了舞蹈三要素的理论，舞蹈表情、舞蹈节奏、舞蹈构图。其中的舞蹈表情简称“舞情”，有其特定的含义:“其一，就舞情的构成而言，它与人体动作的色彩与线条、与人体的呼吸，以及与民俗风情、民族气质密切相关。其二，就舞情的形成而言，可分为两个重要步骤:第一步是通过想象，把一系列动作用艺术表现的手法组织起来，使动作的组合随着情感的变化而连贯起来，使人们感受

6、到悲欢离合的情感第二步是在上述情感组织的基础上，运用色、线、型的艺术表现手段，按照合理的情节发展来塑造舞蹈的艺术形象。”也就是说，舞情是指通过舞蹈家的艺术想象，用符合情感逻辑，依据合理情节的人体动作组合塑造出的引起人们对生活情景、情感产生联想的舞蹈形象。“同时，吴晓邦在论及舞蹈三要素时，十分强调现实情感的主导地位，他认为，在舞蹈三要素中，舞蹈表情是灵魂，是最重要的核心，而舞蹈节奏、舞蹈构图则是”灵魂“的时间和空间形式。二、我们在舞蹈中的“情感”是如何表现（一）对舞蹈表演中情感的解释舞蹈表演中，“情”之一字犹为重要。只有以情为本，用肢体语言反射情感来表达整个舞蹈作品的中心思想及内涵，加上舞

7、蹈演员的二度创作来完美的塑造艺术形象，才能做到舞蹈艺术的完美呈现。舞蹈自心生，抒发人的主体情思是它的艺术特长。用其他艺术形式不能表达的强烈情感和精神世界，舞蹈却可以体现的淋漓尽致。《诗经·大序》中记载“情动于中而形于言，言之不足，故暖叹之;暖叹之不足，故咏歌之;咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。可见，舞蹈比其他艺术表现在表达人类情感方而更为突出。人的喜、怒、哀、乐都是内心情感的表现，是人在社会实践中对客观事物所持态度的体验。舞蹈