论许鞍华电影中的女性主义

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1、论许鞍华电影中的女性主义1、相关定义1.1、性别的重新定义片名:《浮华新世界》导演:米拉奈尔编剧:茱莉安弗罗维斯主演:瑞茜维瑟斯朋詹姆斯布雷夫伊埃里阿特金斯吉姆布罗德本特鲍勃霍斯金斯类型:剧情/历史出品:映期:2004年9月1日3.3.2.1故事梗概贝姬是一位穷困潦倒的英国艺术家与一个法国合唱队女孩的女儿,她在很小的时候就成为了孤儿。虽然只是一个小女孩,但她十分渴望过上上流社会的生活。于是,她离开了平克顿小姐的学校,决心要不择手段地征服英国的上流社会。她依靠着她的机智,圆滑和性,排除万难,成功栖身于19世纪20年代的英国上流社会。贝姬向上流社

2、会的进发开始于她得到的一份工作。她受雇于一位古怪的绅士,作为女教师教授他的女儿。贝姬很快就赢得了孩子们的欢心,古怪绅士家中富有但还没有结婚的Matilda姑妈十分喜欢她。但这个乡村的汉普夏家庭也渐渐的开始发现,贝姬已经是他们家庭中不可或缺的一员了,贝姬知道,如果他不去伦敦就无法真正融入英国上流社会,所以当Matilda邀请她到伦墩生活时,她欣然接受了邀请。在伦敦,贝姬和她最好的朋友爱米丽亚相遇,爱米丽亚从小在安逸的条件下长大,并且对贝姬庞大的野心一无所知。在成功的接近了这个家庭后,贝姬已经变得十分的出名了,她秘密的和最有希望成为家族继承人的罗

3、顿结了婚,但当他们的结合被Matilda姑妈发现后,这对新人被赶出了家门。拿破伦进攻欧洲,罗顿勇敢的去了前线。已经怀了孕的贝姬和刚结婚不久但却心烦意乱的爱米丽亚生活在了一起,爱米丽亚的丈夫乔治同样去了前线。当乔治在滑铁卢战役丧生后,贝姬和爱米丽亚的友谊也到了无法挽回的地步了。战后的贝姬和罗顿的三口之家是艰难和贫困的。为了在伦敦的上流社会中赢得比以前更广泛的接受,并且生活的更好,贝姬找到了一位强大的赞助者Steyne伯爵。Steyne伯爵使得贝姬有机会能够实现她的梦想,但最后所付出的代价对贝姬来说也许是太昂贵了-24-哈尔滨工业大学文学硕士论文

4、3.3.2.2影片分析电影《浮华新世界》改编自19世纪英国文学巨匠萨克雷的小说《名利场》,这部小说已经先后6次被编写成剧本拍成了电影,其中仅在默片时代就翻拍了4次之多,其影响力及流传的广泛性可见一斑。2003年,美籍印度女导演米拉奈尔再次以现实主义手法改编翻拍了这部19世纪的文学名著,她一改萨克雷对女主人公贝姬夏普的反面女性形象的贬斥和讽刺:她是个为了跻身上流社会而不择手段,甚至将道德、良心和名誉统统抛在一边,利用姿色和骗术在名利场上寻找荣华富贵的悲剧女性,在电影中米拉奈尔赞美和褒扬了贝姬这个女性形象,称颂她的美丽、果敢、睿智,甚至还将贝姬夏

5、普推崇为现代女性学习的榜样。电影《浮华新世界》具有鲜明的女性主义色彩,米拉奈尔在拍摄这部电影时没有用《万诱宝鉴》中女性主义特有的电影语言”身体写作”去”书写女性”表达自己对女性的观点,而是从女性主义的另一个角度——社会性别的角度去建构女性,表现独立的女性意识。在性别角色的塑造过程中,社会对于两性的界定是不同的,性别文化主导下的性别塑造,总是存在社会性别的刻板印象和定型化[22]。比如说一个富于攻击型、富于独立性、喜好数学和科学、积极主动、爱好探险、决策果断一般人脑海中马上会浮现出一个男性的形象。而如果谈到一个女性,我们往往认为她应该是感情丰富

6、、心思细密、擅长家务、温柔体贴的。实际上生活中不乏独立性强、具有攻击性、喜好数学和科学、积极主动、爱好探险、决策果断的女性。影片《浮华新世界》中的女主人公贝姬夏普身上就具有明显的男性性别特点,女导演米拉奈尔正是用这个女性形象来反抗男权社会对女性性别刻板的形象和女性性别的定型化。(1)摆脱男权统治—女性的独立意识西方传统女性的性别角色被定义为生育的工具,在家庭中处于附属的地位。”色渃芬在其《经济论》中提出了女性美德的标准就是无条件地服从丈夫[23];”米舍雷说,”没有女人,男人能独立思想;没有男人,女人就无所适从[24]。”多德从生物学观点出发

7、认为妇女在社会和家庭中的从属地位是天经地义的;直到十九世纪,叔本华还是认为,”女人只是为种族的繁殖而生存,她的天职仅此而已[25]。”在这个男性主宰的社会里女性面临两个选择:不是遵从女性的性别角色,结婚、成家、生孩子,从此严守妇道,为家庭牺牲自我,就是勇于做异端从而为男权社会所不容。电影《浮华新世界》中与贝姬的一生同时展开的是温柔顺从的富家女爱米莉亚的人生。两人同坐马车离开平克顿女子学校,追随她们不同的人生轨-25-哈尔滨工业大学文学硕士学位论文迹进入恋爱婚姻市场,内容相互交融,最后又把两人拉到同一场景。而两位女主人公的人生经历形成了鲜明的对

8、比,爱米莉亚因服从女性软弱的性别角色被动地生活在男权社会中过着空虚无目标的生活。而贝姬并不甘心做男人的附属品,她敢于违背传统的道德观,极摆脱男权社会对她的控制。在人

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