对当下甲骨文书法的思考

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1、万方数据痧固李；；田148确节毫堂他茕十强z荟牟t对当下甲骨文书法Ⅲ艺日啸索斗．6椭莺肘一匀够吟食叫星砷n堇一眸回劫奄够案国誊专余胬卧蔓幽龄窄矿殳专中，锻舍一出督笳苗奏俞一勺向血r阕害匆轴．少睥令霪!i；如∥睿盯z龟，名目以荔“节首五譬!毒_，蕞巧；Ⅳ气节，百女自艋．维t土“纵一睡蕊磐搿硒留右席冱鼍锰参蕞刁目趁t攫●。留是礁驾；毒以r抟碍∥蓉冀婴嚣争取锈，t碍掳掘美¨{．．戈赢譬；辛童卞右万坩，五菩舶．彭双龙甲骨中堂一选自^全国首届篆书展作口∞集)_一周游历国喜逢君．才识工夫见十分．他日归来有心得．专门一艺出敷文．喜逢

2、冬至一阳回．相对凼花逐寝来．此夜农郊东山鼓．万方无事在人和．依山对水农夫隶．一日游山卜贞吉．看教夕阳斜．＼”I＼h丁3八『的思考汪珂甲骨文自发现以来最先进行书写尝试的是研究甲骨文的学者，如罗振玉、丁仁、董作宾等人，他们力图还原甲骨文本来书刻的面貌，虽然每个人的风格不尽相㈣，但都力求用笔中锋，结体平正．章法整齐，忠实于甲骨刀迹并强调甲骨文的契刻性，试图在保留甲骨文的原始风貌的同时把书法中的一些因素融入其中。后来潘主兰、徐无闻等书家也继承了这类甲骨文书写典型的风格。但在当下的甲骨文书法创作中，这种相对较为单一的创作风格逐渐

3、被改变与打破，当代的甲骨文书法作者更喜欢用丰富的笔法来改变平直均匀的甲骨文线条，从而强调书写感和创作者的个性。他们往往借鉴行草或者大篆、楚简的笔意，用笔更加轻松，加入提按顿挫的变化，结体上也增加了变形，使之富于动势，这种杂糅融合各种笔法、结体的自由烂漫创作在当下已经得到了较为普遍的认同。甲骨文本身是刻在龟甲兽骨上的小字，用毛笔把E放大了写在宣纸上，这种工具的转换带来的问题值得岍究，如何用今天的工具和审美与原始风貌对接，不仅甲骨文创作，其他各种字体的创作都面临这一问题。契刻的甲骨文很小，绝大多数是单刀完成，就像写小字一样

4、，用笔没有过多的动作，否则就失掉了小字应该具有的灵动。但我们现在常把契刻的甲骨文用毛笔写成一寸以上的大字，原先那种单一平直的线条显然已经不能满万方数据—磊圆囝149事禽言吾弩．南嵋r和雨M丽鬲警雨余n玟◇党叭厂子口炒，而琦碧之不▲专踅乎育讽每遣亏禾不尔檠．f人不知而不臣不乖声_r．f)儡一童久，收段．堰卜拚欠旁r斛躺引国-刘缙刚甲骨册员N010年一选自^孔子论学八体书册二种v一子日学而时习之．不亦说平，有朋自远方来．不亦乐乎，人不知而不愠．不亦君子乎，足当代作者追求新奇和变化的要求。因此如何在借鉴其他元素进行创新的同时

5、，保留甲骨文的特有气质和原始风貌，如何结合大字的用笔要求并展现适应时代要求的笔墨情趣等，已经成为当代甲骨文作者必须解决的重要课题。在创作中准确把握甲骨文的文字形俸，是保持甲骨文特有气质和风貌最重要的一个方面。甲骨文自发现至今，仅百余年历史，较早研究甲骨文并尝试书写甲骨文的，也都是学者而非专业书法家。释读并会写甲骨文，需要有相当的文字学素养，绝非一日之功，而当下创作者很少有这样的耐心与毅力，更缺少相应的文化素质。甲骨文可识读的字大约只有一千五百多，非常有限。因此在创作中如果遇到甲骨文中没有的字时，就要使用1．初文_I。但

6、即便如此，有时还是不能满足创作的需要。于是一些创作者尝试用金文之类的字形加以替代，这种做法是有别干老一辈学者型书家的。受到严谨治学观念的影响，老一辈书家在遇到甲骨文中没有的字时，往往避开这个内容不写，因此他们最多的创作方式还是集字对联。而当下的一些甲骨文书法作品只关注风格形式的统一，弱化了甲骨文本身的文字属性，这种在艺术上大胆的探索一方面值得肯定，但同时也使得作品在文字上经不起推敲，在风格形式上也很难做到统一与圆融。受到甲骨文字少的局限，和研究甲骨文的老一辈书家的实践一样，当下的甲骨文书法创作大部分都是简单的对联形式。

7、但有本质不同的是当下的作品多是参照了以往的甲骨文集字对联，这样导致的最大问题是作品缺少原创性。有时甚至不需要知道某一个甲骨文为何字，只需依葫芦画瓢，略加入变化的用笔，再落上几行长款，钤盖几方印章，一幅符合当下审美的所谓甲骨文作品即创作完成。这一方面是由于甲骨文可写的字本身较少，另一方面则是很多创作者文字学功底欠缺，不敢写集联以外的作口呷一旦自己集字创作，难免会出现错字现象。万方数据150抄录的前贤集联，很多创作者对于文辞的意义和出处也不甚关注，出现了一些误读误解的问题，尤其在款识中出现错误的现象屡见不鲜。因为正文字数有

8、限，为了避免形式的单一．多以小字行草或楷书落几行长款，创作者会写一些对正文内容的解释和感悟，但细读下来，有很多长款文辞半文半白、东拼西凑，语病和错字现象也比较多。这些问题都提醒创作者不能只关注书法本身的技巧，对于文化修养的锤炼也是不容忽视的。甲骨文书法创作一开始就对创作者的文字学功底提出了较高的要求，甲骨文书法作品不只是形式的表现