孙振华_2009_公共艺术的观念

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1、[艺术评论]一般认为，“公共艺术”概念的正式出现，是与水平，决定了公共艺术的实现程度和成熟程度。在20世纪60年代的美国。这个概念在中国的使用，因此，在中国，公共性的问题有它的双向性，一方大约开始于20世纪90年代。公共艺术在中国最常面它表现为对公众权利的尊重，表现为公众权力的见的使用办法，就像过去人们对待前代的佛像那实现，同时，它又是公众自身素质的提高，公众文样，用“公共艺术”为“城市雕塑”、“景观艺术”、化艺术水平普及的一个重要手段；公共艺术在中国“环境艺术”重塑金身。很多人使用公共艺术这个实现的过程也是对于中国公众启蒙的过程。概念，不过是为了替上述概念换一个比较体面的说公共性

2、的诉求还表现在公众在对公共艺术参法而已。与的过程中，调整与艺术家的相互关系。公众和艺公共艺术的价值取向，或者说，公共艺术的观术家之间在公共艺术上应该是以交往为基础的互动念被很多使用它的人忽略了。过程，即相互之间进行良性的交流、沟通、选择、影响。这种互动的主体是平行的，公众的意志和看一法甚至可能修改甚至推翻艺术家的构思和设想。互公共艺术的核心是对于公共性的诉求。公共动是公共艺术的延伸，也是公共艺术的组成部分。性的背后，是公共空间的政治学。观众对于作品的接受程度和反馈意见，将是检验公公共艺术这个概念针对的不仅是公共空间的共艺术是否成功的一个重要指标。审美问题，它更重要的是针对公共空间的

3、权力问公共性诉求的意义还表现在，公共艺术的结题。如果仍然停留在传统艺术，或者美化环境、装果是开放的，它的检验方式是在互动中完成的，公饰空间的思维习惯中打转，那么，这种变化中的概共艺术不同于一般的物质产品，在进入消费以前就念游戏对中国公共空间状态的改善并没有什么实质可以评定出好坏优劣；公共艺术与一般的精神生产性的意义。的产品在评判也有区别，以传统绘画为例，一个画公共艺术的基本观念之一是公共性。公共性家过去的名气，作品的技术指标，批评家的介入的的提出，在促使公共空间的权力秩序发生变化的同程度都会对作品评价会产生重要的影响。公共艺术时，也将同时唤醒公众对公共空间的参与意识，提不同，它成功

4、与否的结论是开放的，作品的公共性升公众关于公共艺术的素养。公众的参与热情和参的实现与否才是作品的价值最后是否实现的依据，公共艺术的观念孙振华48NO.7of2009[艺术视野]只有在公共性的框架中，在社会的互动过程中，公社会公众发生关系的一种观念方式，它是体现公共共艺术作品的价值才能最后完成。空间民主、开放、交流、共享的一种精神和态度。还需要特别指出的是，公共性还是区别公共艺术与城市雕塑的一个重要标准。城市雕塑和公共二艺术这两个概念既不是并行的关系，也不是从属的公共艺术另一个核心的观念是社会学的转型。关系，它们二者只是存在着某种交叉，即，有的城目前，人们对于公共艺术的理解大多是从艺

5、市雕塑因为它们具备了公共性，同时也可以称作是术学的角度入手的，即将公共艺术看成是一种美化公共艺术。而公共艺术是一个内涵和表现形式更加环境、装饰空间的艺术；人们关于公共艺术的理解宽泛的概念，城市雕塑对于公共艺术而言，只是它以及实现公共艺术的手段、方法都是艺术学的。我众多的可能方式中的一种，即公共艺术可以借助城们认为，公共艺术作为一种当代艺术的方式，它的市雕塑的方式实现它的公共性。观念和方法首先是社会学的，其次才是艺术学的，综上所述，我们可以得出这样的结论：公共艺公共艺术与一般城市雕塑、环境艺术、景观艺术相术不是一种艺术样式，事实上，公共艺术可以采用比，它在观念上需要完成由艺术学向社会

6、学的转丰富的艺术形式来实现，诸如建筑、雕塑、绘画、型。摄影、书法、水体、园林景观小品、公共设施；它与艺术社会学的立场相对应的是“艺术本体还可以是地景艺术、装置艺术、影像艺术、高科技论”的立场，这是中国艺术界在上个世纪80年代艺术、行为艺术、表演艺术等等；对公共艺术来说，的主流立场。它强调艺术和艺术家的本体地位，强重要的不是表现形式，而是价值观。针对当代中国调审美，强调艺术的自身规律、强调艺术语言、形的具体情景，我们认为，公共艺术是促使存在于公式和表达方式，强调艺术家的精英主义地位，它甚共空间的诸多艺术方式能够在当代文化的意义上与至认为，艺术就是艺术，它可以摆脱社会、历史、2009年

7、第7期49[艺术评论]意义而独立地存在。这种艺术本体论的立场，正是向公众所关心的社会问题靠拢；公共艺术只有体现我们今天从事许多空间艺术，例如城市雕塑的艺术了对社会的人文关怀，才是在当代社会中一种可能家的基本立场。的、有效的方式。我们有许多人总是抱怨公众的素值得思考的是，当中国在上个世纪80年代告质低，认为他们的文化修养差，不能理解当代艺别艺术社会学的时候，西方的当代艺术却高扬艺术术，可是，我们有没有想过，当我们在城市的公共社会学的旗帜。西方当代艺术从上个世纪六、七十空