论俄罗斯作家笔下的火车书写图景

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1、论俄罗斯作家笔下的“火车”书写图景史思谦河南大学外语学院火车这一现代交通工具的出现，引发了人们的崭新思索，这一点在世界各国作家的作品中皆有呈现。19世纪俄罗斯作家果戈理在史诗《死魂灵》中将俄罗斯比作飞驰的三驾马车，发出了“俄罗斯，你将奔向何方”的世纪问询。随着时代进步与社会变迁，俄罗斯作家笔下的国家形象已由三驾马车悄然变换为火车，“俄罗斯，你将奔向何方”的火车书写图景鲜明地呈现在托尔斯泰、纳博科夫和佩列文的作品中。关键词：“火车”书写图景;果戈理;托尔斯泰;纳博科夫;佩列文;0.引言《死魂灵》(McpTbbi

2、cayinM,1842)一经问世便震撼了世界文坛，待迅认为《死魂灵》乃“救济之道的问答示教”(尼古拉•果戈理2006:13)。主人公乞乞科夫赶着俄式三驾马午.(TP0ftKa/Troika)飞驰在俄罗斯广阔原野上的场景成为世界文学的经典结尾之一，获得丫民族神话的地位。俄罗斯被比作一辆飞驰的三驾马车：“俄罗斯，你不也就在飞驰，像一辆大胆的、谁也追赶不上的三驾马车一样?在你的脚下大路扬起尘烟，桥梁隆隆地轰响，所有的一切都被你超过，落在你的身后。”(尼古拉•果戈理2003:263)“在许多语言中，troika这一词

3、语已成为俄罗斯生活的语言及民族学标志”(3ejiehhh2006:99)，《死魂灵》由此成为发出“俄罗斯，你将奔向何方”这一世纪问询的时代元文本。自1776年詹姆斯•瓦特发明蒸汽机以降，人类运输从此进入了机械时代，火车这一交通工具也应运而生。这个冒着白烟、迅疾直行的庞然大物引发了人们的崭新思索，它在世界各W作家的作品中皆有呈现。俄罗斯作家对火车及其衍生意象(铁路、车湘、站台等)进行了独到的演绎与诠释，火车意象在托尔斯泰(JI.II.ToJIctoft)、纳博科夫(B.B.IIa60koB)和佩列文(B.O.n

4、eebmh)的笔下获得丫不同时代意义的延续性书写。在俄罗斯作家笔下，俄罗斯国家形象由一辆飞奔的三驾马车悄然变换为一列疾驰的火车，“俄罗斯，你将奔向何方”的火车书写图景的构建暗示出俄罗斯社会的时代变迁和国家的未来走向。1.托尔斯泰:西方先进文明与俄罗斯宗法田园世界的紧张冲突1834年，俄罗斯境A首次出现火车，1837年建成Y第一条铁路。火车进入俄罗斯，意味着先进的欧洲文明在古老宗法制国家俄罗斯落户，也表明俄罗斯向四方社会过渡与转向的可能。托尔斯泰敏锐察觉到了欧洲先进文明将带来的巨大冲击，用火车意象点明了西方先进

5、文明进入俄罗斯所造成的紧张冲突。火车意味着出行与漫游。在被高尔基赞誉“出奇朴素”的《谢尔吉神父》(OteuCepre1911)屮，主人公在历经“城市一修道院一乡村”的漫游后，获得了安宁与新生。在《安娜•卡列尼娜》(1873，以下简称《安娜》)中，这一母题以搭载火车的形式呈现出来，即安娜乘坐火车实现的漫游之路。小说情节可谓从车站开启，至车站终结，安娜在辗转于车站间的漫游中实现了自我救赎。按照米尔斯基(fl.C.Mhpckhft)(2013:358)的观点，在这部小说的哲学屮常常能够不祥地预感到一位比《战争与和平

6、》屮的生活之神更具悲剧意义的上帝之神的迫近。在安娜死前的漫游中，颇具宗教报应意味的命运驱迫感夹杂着机械时代“时空分割重组”(张中载、李德恩2006:648)带来的时间驱迫感袭来，实现了一场富有托氏意味的漫游。“作家赋予了女主人公一种圣徒式的死亡，是要通过死亡赎冋她自身的清白，而正是死亡能够显现出生命的全部意义和价值。”(金亚娜2008:28)罗赞诺夫(B.B.P03aH0B)(2007:52)认为：“在《安娜•卡列尼娜》中，深刻而严肃的内容与尽善尽美的形式结合在了一起。作家自己的思想在这里比在《战争与和平》中

7、更能统治所有被塑造出来的各种人物类型，这就更紧缩了这些人物，使整个作品具有更强的统一性和完整性。人物群体和场景散布得不那么广泛，活动不是那么自由，所有的人物仿佛都倾向于一个不可见的、位于前方的中心。”罗赞诺夫此语意在强调《安娜》内容与形式的极度统一，而围绕该统一所实现的美学规律正是火车意象带来的“机械”感，这在舞会、赛马、剧院等场景中皆有体现。安娜之死将这一美学规律贯彻到底，她最终将命运交给了“火车时刻表”这一纯粹机械之物。安娜的出轨在上流社会引发Y轩然大波，恰似火车对俄罗斯的入侵，其背后隐含着四方先进文明对

8、俄罗斯宗法田园生活带来的巨大冲击：“展现在眼前的，是巨型的乌托邦式的线条结构，其气势之宏大，犹如多艘巨轮在市面上肃然驶过，旧有的土地受到践踏，于周围陷落”。(詹明信1997:485)火车成为展现女主人公绝望心理的绝佳舞台，如《复活》屮怀孕的卡秋莎于黑暗屮追逐车厢的场景:卡秋莎落在后头，但她仍一个劲儿地在湿漉漉的B台上跑着。她跑到站台尽头，好容易才收住脚步免得摔倒，然后从台阶上跑下地面。她还在跑着，但