画家、作家笔下的宠物

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1、画家、作家笔下的宠物《柯克班夫人和她的三个儿子》资料图片艾米莉·勃朗特资料图片弗吉尼亚·伍尔夫狄更斯【深度解读】1、画中的宠物在伦敦的国家美术馆，英国画家乔舒亚·雷诺兹的肖像名作《柯克班夫人和她的三个儿子》是热点藏品之一。画面中央，衣着华贵的柯克班夫人安稳闲适地坐着，三个天使般的孩童依偎于她的左手、右臂和后背。这位年轻的母亲面容柔美沉静，目光投向右手边的长子，似在聆听他的倾诉。母子四人的肢体动作彼此呼应，形成一个动感而稳定的向心结构，幸福和谐的家庭氛围跃然纸上。雷诺兹的构图，显而易见是借鉴了安东尼·凡·戴克的宗教题材

2、画《仁爱》，一个世俗家庭的生活场景因此又平添了几分神圣的意味。不过，这幅画除了如教科书般体现雷诺兹毕生追求的古典主义理想美以外，也有不寻常之处——画面右方，一只抢戏的鹦鹉赫然在目。这只鹦鹉个头与柯克班夫人左手抱持的婴儿相仿，黄喙，脑袋和脖子呈红色，翅膀和尾翼为蓝色，其庞大的体型和斑斓的羽毛叫观众没法不注意到它的存在。它背对左边嬉闹私语的母子而立，头颈上的绒毛根根竖起，翅膀因微张略显蓬乱，好像对环境漠不关心，又好像警惕着什么，处于应激状态。鸟与人处于同一画框中，却特立独行，俨然你们忙你们的、我忙我的，大有喧宾夺主的视觉

3、效果，令画面顿生奇趣。这只鹦鹉，美术批评家一般认为并非是和人物模特一起“摆拍”的，而是人像完成后画家兴之所至加上去的。它是雷诺兹自己养的宠物鹦鹉。此鹦鹉是雷诺兹的心爱之物，这一点，他的另一画作《凯蒂·费希尔》提供了佐证：画家的宠物鸟栖息在画家心仪的美人凯蒂的右手食指上。虽然这回它半隐于阴影中，看上去娇小多了，观众的视线仍然会不由自主地望过去——它是如此温驯可人，凯蒂正专心和它逗着玩呢。爱你，就让你在我的作品里神气地出镜，让你从自然造物变成我艺术生命的一部分，这是雷诺兹向他的小宠物表达喜爱之情的方式。事实上，不光是雷诺

4、兹，许多艺术家都有同样的癖好和私心。毕加索钟爱一条名叫兰普的德国腊肠犬，在相伴的6年时光里，毕加索不仅与它同桌食同床睡，而且不厌其烦观察它、描绘它。据不完全统计，兰普至少在50多幅毕加索的美术作品中留下了身影。著名例子还有马蒂斯和他的猫。马蒂斯养猫和爱猫的名声大，画猫的作品其实并不很多，只不过这几幅稀有的作品风格独特、令人过目不忘，于是，在马蒂斯的原构图里添上一只猫，使作品看上去真假莫辨，竟然成为当代画家伪造马蒂斯的一条门道。2、写入文学作品中的小动物画家对小动物示爱用画笔，文学家则是用文笔。鉴于绘画和文学艺术的不同

5、特质，也许可以说，把心爱的小动物写入文学作品比绘画更便利。绘画艺术记录一瞬，文学艺术可以从出生跟踪到死亡，写尽动物的一生。美术作品擅长捕捉形体和神态，文学作品则可以探索动物的性格、情感，思考它与人类的关系，想象它的精神世界。聂鲁达的诗歌《我的狗死了》这样写道：“我，一个唯物主义者，从不相信天上有什么天堂许给什么人类，但我相信有一个我进不去的天堂是的，我相信有一个为所有的狗准备的天堂而我的狗正在那儿，像摇扇子一样摇着尾巴亲热地等着我的到来……他对我的友谊，像一头豪猪保留着威严，他的友谊，是来自天上星辰的友谊，高远保持适

6、度距离从不虚张声势。”这是爱犬死后诗人的追思。诗歌饱含诗人对这位特殊朋友的理解和敬意：它情深意厚，死亡也无法终止它对主人的忠诚和信任；它不卑不亢，与活得有尊严的人类毫无二致。聂鲁达认为他的狗可以媲美一个体面的人，英国的勃朗特姐妹对于猫也有同样深刻的洞察。勃朗特一家养过两只猫，一名为“老虎”，一名为“汤姆”。它们出没于安妮和夏绿蒂的日记，也在安妮的小说《艾格妮斯·格雷》和艾米莉的小说《呼啸山庄》里露过面。勃朗特三姐妹当中，艾米莉·勃朗特尤为羞怯怕生，平素很少与家庭以外的人员往来。也许正因为性格内向，她的感触格外敏锐，猫

7、的一举一动，她都能从中体会到细腻微妙的意味。她特意为此写下了一篇散文《猫》：“和其他物种相比，猫差不多是最富于人类情感的一种动物。猫为了自己的利益，有时会隐藏它厌憎人类的倾向，假装和善可亲。它不会从主人手中一把抢走想要的东西，而是温情脉脉地踱近，将可爱的小脑袋靠过来东蹭蹭西蹭蹭，最后伸出一只小爪，触碰轻柔得像羽毛从掌中拂过。等目的达到，它立刻恢复原貌……我们把猫的这种狡诈称作虚伪，在我们自己身上，则叫作礼貌，凡是不肯动用这一技能掩盖自己真情实感的人，都会迅速被逐出社会。”在艾米莉·勃朗特的眼中，她的猫和一个精明练达的

8、社会人一样具有双重面目：真实的本性和伪装的面具。只不过，人类宁愿诋毁猫的品质，指责它虚伪、无情和忘恩负义，而不愿正视人性当中的阴影。不仅如此，人类还惯于给自己的行径安上动听的名字，如教养、明智和洞察力等。因此，猫仿佛一面镜子，映照人类社会的习俗和运行法则，令人类心理之可笑和荒诞无所遁形。3、动物的视角猫性反映人性，这是动物伴侣向文学家提供的启发