电影《赤壁》的审美价值类别及民族精神

《电影《赤壁》的审美价值类别及民族精神》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、电影《赤壁》的审美价值类别及民族精神吴宇森的《赤壁》在延续其“暴力美学”基础上，传递了丰富的审美价值类型，并在追求艺术效果的同时，颠覆了过去对历史人物的善美评判。电影《赤壁》在艺术表现上的审美价值类型，主要体现在：场景的壮美与声效的优美，男性的阳刚与女性的阴柔，叙事的冲淡与情感的纤浓，进而指出影片颠覆过去对历史人物的善美评判，暗合丫民族精神__闭结。己关键词审美价值；类型，民族精神；《赤壁》《赤壁》于2008年7月10日全球上映，无论是从商业利益角度，还是从文化审美角度，《赤壁》都算得上是一部成功的影片。事实上，吴宇森的《赤壁》另辟蹊径，一方面，电影艺术在延

2、续其“暴力美学”基础上，传递了丰富的审美价值类型，另一方面，从《三国志》而不是《三国演义》中提取故事，解读历史的独特手法，在追求艺术效果的同时，颠覆了过去对历史人物的善美评判，巧妙地暗合了民族精神团结。一、审美价值类型对比分析大众评价《赤壁》是“暴力外壳下的唯美三国”，吴宇森也说:“大概是因为我常将动作艺术化，用唯美的角度拍动作戏。”诚然，部分观众很难接受血腥场面，但不可否认的是，暴力美学也是一种美，从视觉与听觉的角度，从生理和心理层面，吴宇森的审美趣味和审美品味使《赤壁》向观众传递出绝对的美的双重享受：即在尊重史实基础上，更加突出了场景与声效的传达，渲染了

3、男性与女性的情感，实现了叙事与情感的契合并由此表现他的意念想法。1场景的壮美与声效的优美。壮美使人感动。斥巨资兴建的三国场景以写实为目的，力求再现三国时期中原大地的风貌，浓郁凝重的色调，滚滚烽烟的背景，冷冰器时代的特质、血珠飞溅、战马嘶鸣，以强大的视觉冲击力突显壮美沉秉的历史感。而动辄数百人乃至上千人的宏大场面举不胜举：赵云长坂坡之战的千军万马，吴军和蜀军联合对抗曹操八十万大军，用“回光术”而非暴喝击溃曹操的骑兵军团等，在远近交错的镜头前和电影特效的运用下渲染出壮观的活动背景，既惨烈又悲壮，既血腥又恢宏，令人荡气回肠。众人皆认为这是吴宇森“暴力美学”的表达，

4、而实际上吴宇森借助大量的高技手法拍摄《赤壁》，力求展示出表面斗勇，实则斗智的1800年前的史诗，同时对接出苏东坡《念奴娇?赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽。千古风流人物”的一泻千里。史诗巨作《赤壁》不能一味壮美，否则就无法打造跌宕起伏的画面，因此大气的配乐是必要的，优美的歌曲可以填补人物语言的苍內，可以烘托活动场面的氛围。H本配乐师岩代太郎融合中国古民乐及扶桑古乐，在低沉悲壮的重低音下诉说着一段经典绵长的历史，使人沉醉。时快时慢的节奏表达既配合场面，又升华故事主题，阴郁的配乐充满阳刚、苍茫的大地情怀。而主题曲《心?战》，“赢得漂亮一起上输也坦荡谁怕夜长”，不但唱

5、出了三国人物的浪漫豪情，还诉说着难能可贵的友情愿景，让观众从血腥的场面中体悟到一段段优美的大情大义，这同时也是吴字森为我们传达的主题思想。2男性的阳刚与女性的阴柔。三国是纯粹的男人时代，不管是《三国志》，还是《三国演义》，女人都是绝对的陪衬，也没有人会否认《赤壁》是一部男人戏。阳刚偏重于力感，《赤壁》中的男性形象，无论是赵云、张飞、关羽的勇猛，还是周瑜、诸葛亮、曹操的英武；不管是赵云长坂坡单骑救主，张飞喝断当阳桥，还是周瑜展领兵才能，诸葛亮智激孙权都各自表现出男人的阳刚坚强和独当一面的能力。三国英雄谁主沉浮的事实表明，男人不仅需要外表的刚强，重要的是有内在的

6、气度才能流芳百世。但是电影总归是电影，闯荡好莱坞多年的吴宇森深谙女性角色的秉量，《赤壁》中也就不可能右女性缺席。阴柔偏秉于柔感，影片中小乔和孙尚香两个女性角色撑起了“半边天”，尤其是小乔与周瑜之间的缠绵爱情和站在曹营帐外的副将的一声轻叹：原来这场战役是为了一个女人的剧情。这样的剧情不仅增添了可看性，还传达出一定社会道义与伦常思想。《赤壁》魏吴战争是巾小乔引发，这与巾海伦引发的希腊军队特洛伊之战相似，而杜牧的《赤壁》“铜雀春深锁二乔”的诗句也有暗示。女性的阴柔也有与男性的m刚相等的重景，她们的在场为大气的基调平添了温暖氛围，且常常刚柔相济，阴阳互补。3叙事的冲

7、淡与情感的纤浓。冲淡不是淡而无味，而是冲而不薄。电影《赤壁》尊重《三国志》，曲折的情节是用冲淡的叙事手法表现出来的。它穿越1800年的历史再现了那场以少胜多、以弱胜强的经典战役。主要讲述了“赤壁之战”的起因和准备，公元208年曹操起兵南下，曹操认为东吴对他称霸天下有威胁，加之他钟爱的小乔誓死不从，执意欲铲除孙权雄霸天下。孙权决定与刘备商讨联合抗击曹军，刘备派诸葛亮，孙权召回周瑜，在三江口共同主持抗曹。两军赤壁相遇，在黄盖的诈降之下，曹操大败。此外，吴宇森深谙细节对比的重要性，开场以曹操“挟天子以令诸侯”的盛气凌人与少年皇帝的无能形成对比；以“玩蹴鞠”呈现出欢

8、愉之下的肃杀，这些细节“四两拨千斤”，冲淡了战前危机