电影《英雄》的色彩的审美价值

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1、电影《英雄》的色彩的审美价值摘要：本文将把电影《英雄》作为一个色彩文本，分析其色彩的叙事功能、情感宣泄功能和象征功能，揭示色彩对电影实现其审美价值的重要作用，强调《英雄》在中国电影史上的革命意义。关键词：色彩；功能；审美价值张艺谋的武侠电影《英雄》掀起了国产电影遗失已久的观影热潮，创下两亿多票房神话，打开了中国商业大片的大门，是中国电影史上具有里程碑意义的作品。作为一部商业电影，《英雄》的成功离不开顶级的明星阵容和高超的宣传策略，但是，华丽的场景、刚柔并济的中国文化和绚烂的色彩使它在商业操作下又不失为艺术品的特质。作为形式因素的色彩无疑是电影成功的关键，也是其成为经典的法宝，要了

2、解《英雄》的成功秘诀，就必须了解色彩在这部影片中扮演的角色，明白它对电影审美价值的实现所发挥的作用。一《英雄》的情节设置视觉文化时代，图像压倒文字成为社会的主导文化形态，而电影作为视觉文化崛起的表征也更加注重视觉效果的营造，特别是商业大片，要想在奉行娱乐至上原则的消费社会里吸引观众眼球，获得票房，就必须采用大场景、虚拟空间、仿真技术来增强电影的视觉冲击力，这在故事情节上就要求如《哈里波特》的魔法世界、《星球大战》的未来空间以及《阿凡达》的外星球生存等对环境、人物、情节的大胆想象来为电影制作提供广阔的发挥空间。因为人的想象需要电影画面的形象化以获得视觉真实，而电影的展示空间也需要相

3、宜的故事情节来承载。《英雄》问世以前，中国电影以故事情节的曲折离奇，民情风俗的原生态展示或香港的无厘头风格维系生命，就连张艺谋本人的作品也多以反映中国地方民俗特色，揭示人的原始生存状态为主，如《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等等，这些故事要么发生在落后偏远的农村，要么在陈旧的封建院落，空间闭塞，难以扩大画面场景，想象力受拘束，终难成就大片。而《英雄》则冲破了这种封闭和狭隘，它用一种简单的叙事模式开启了无限发挥的想象空间，再加入对历史的理性思考，从而形成了电影的深厚内涵。在情节设置上，《英雄》以秦王和无名的问答对话引出无名杀死刺客长空、飞雪、残剑的

4、三个可能性情节，第一个是无名为刺杀秦王而编造的情节，第二个是秦王识破无名的谎言而想象的情节，第三个是无名为践行新的侠义精神而讲述的真实情节。秦王和无名的问答发生在秦宫，是一个相对封闭的空间，故事通过这个封闭的空间延伸到三个可能性情节的开放空间，为电影的大场景大制作提供了必要条件。整部电影就是以秦王和无名的问答为线索串连起三个可能性情节，这种安排类似于《罗生门》。《罗生门》是日本导演黑泽明根据芥川龙之介的短篇小说《罗生门》和《筱竹丛中》改编而来的电影作品，它以行脚僧、樵夫和杂工在罗生门下聊述武士金泽武弘被杀事件，引出樵夫、凶手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来作证的女巫都怀着利己

5、目的给出不同证词，影片将他们的证词用画面一一展示出来，形成真假难辨的局面而引发对人性的思考。整部电影就是以行脚僧、樵夫和杂工的闲聊为线索串连了四个可能性情节，与《英雄》的情节设置相似，但是，《罗生门》的四个情节是并行排列真假难辨的，而《英雄》的三个情节看似并列无关，其实是有层次性的，并在最后揭示了真相，两者为什么有此不同呢？这是由影片主旨决定的。《罗生门》将四个可能性情节并列造成真假难辨的效果，在扑朔迷离中揭露人的伪装的丑陋嘴脸，批判其虚伪本质，辨别真假并不重要，也不是影片的主旨所在。而《英雄》则不同，真相的揭示蕴涵着对中国新侠义的步步探索，情节的蕴涵着层次性的发展是影片主旨的必

6、要过程。在中国五千年历史长河中，“荆轲刺秦”占据着刺秦故事的主导地位，侠士们慷慨赴危难，热血酬知己，舍生赴死，凛然取义的豪迈品格成为武侠小说之魂，但是，当历史车轮滚滚向前时，这些个体的生命意识只能成为历史车轮的牺牲品，“侠义”必然臣服于“王权”，《英雄》的三个可能性情节就是侠义与王权斗争的影射。在人物设计上，秦王就是王权，代表了历史前进的步伐，虽然他的大一统要用战争和鲜血来实现却具有不可逆性。长空、飞雪代表传统侠士，必然失败。残剑代表新侠士，他选择舍弃私仇臣服于王权。无名刺秦的态度转变则是中国侠士的成长过程，他和残剑一样必然成为侠义涅磐的牺牲品。《英雄》就是用现代历史精神重新诠释

7、了刺秦故事，这是文学改编的惯用手法，本就无可厚非。但有的人说《英雄》是用中国文化的壳装入西方现代精神之核，以期更易被西方市场接受获得国际票房，未免显得苛刻。艺术文化交流本就不只是艺术文化领域的事情，其背后还涉及到广泛的经济社会问题。所以，《英雄》所包含的三个可能性情节作为电影内容的主体部分，是“意义”的承载者，也是电影主旨的必经阶段，这种层次性是对中国侠义的现代塑造，也是对中国电影国际化的探索。二色彩的功能（一）叙事功能纵观整部影片，在人物服装的颜色设计上，秦王和无名问答时是黑色