论色彩在电影审美中的心里体验

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1、论色彩在电影审美中的心里体验［摘要］色彩是一种绘画语言，人们对色彩的感知、伴?s着心灵的体验。有色电影的出现，同其它造型语言一样，色彩在塑造整个电影画面过程屮发挥了重要的作用，［关键词］色彩电影审美心理一、色彩的心理抽象主义画家康定斯基说：“一般说来，色彩直接影响到心灵；色彩宛如键盘，眼睛好比音锤。心灵好像绷着许多弦的琴，艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键。在心灵屮引起震动。”而感觉生理学的研究已经证明：色彩是属于主观性的感觉，它能引起各种视觉心理联想，同吋色彩也有自身的性格和象征。1、色彩的感觉色彩有冷暖、轻重、软硬、前后、大小等感

2、觉，还有华丽或质朴、活泼与庄重、兴奋与沉静等感觉。色彩的本身是物质性的没有任何的情感，而是视觉色彩会引起人们对各种感觉的心理联想，从而从视觉引发其它各类的感觉。例如：红、橙等色使人觉得温暖，蓝、紫等色使人觉得寒冷；深色的物体使人觉得沉重，浅色的物体使人感觉轻；纯度高的颜色活跃、纯度低的颜色则趋向于抑制，使人感到低沉、宁静。2、色彩的心理联想色彩的心理联想是在色彩感觉与色彩记忆的基础上产生的，当人们看到某种色彩时，会通过视觉对颜色信息的传递并与头脑中记忆的类似色彩信息比较、联系，回忆带有这种色彩特征或者具有某种内在联系的事物。色彩联想事物屮，

3、有的是与客观存在的具体景物相呼应，有的则从抽象的概念出发与某种事物或人的感觉、情绪相联系。例如对绿色，人们都能联想到自然、和平：而对于黑色则联想到黑夜和悲惨、恐怖的事件。3、色彩的个性每种色彩都有其独特的性格。它们和人类的色彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。幸福的红；甜蜜的橙；青春的绿：理智的蓝；高贵的紫；纯真的白等等。二、色彩在电影审美屮的作川有色电影的出现，色彩便开始作为一种元素、手段与风格进入了银幕的世界。色彩首先增强了电影对现实世界的再现能力和艺术表现能力，同时色彩也是表现人物、表达情感的艺术手段。色彩

4、在电影中的运用，拓展了电影的表现形式，增强了电影的视觉效果，丰富了电影的艺术风格。电影艺术创作者把色彩当作表达作品思想内容的一种艺术手段，从情绪上感染观众的一种重耍的造型因素。所有的电影语言实际上都是创作者对生活、对美的一种心理体验，而导演对色彩的理解，也会直接影响到影片的效果和表达。很多在电影创作中有突出的色彩表现的导演曾经从事过与美术相关的行业。例如：日本导演黑泽明早期是学习油画的，而且曾经在汕画方面表现不俗。香港导演王家卫首先是拿到了平面设计的学位之后冰学习了电影的创作。伊朗导演阿巴斯毕业于德黑兰艺术学院，曾从事广告制作、画插图、海报

5、设计及广告标题等工作，拍过150多部广告片，直到7。年代他进入青少年教育发展屮心，才开始引起国际影坛轰动的一系列电影创作。导演张艺谋是学习摄影出身，而画家陈逸飞也拿起了摄影机来描绘电影色彩。从这些优秀的导演的影片中，我们不难发现他们都在将美术中的色彩因素应用到电影之中，使电影画面有了强烈的色彩视觉的冲击。他们对电影画面追求完美，以突出色彩在电影艺术屮的心理市美意味。1、色彩在电影环境中的心理象征意义张艺谋在运用色彩方面始终走在前头，无论是《大红灯笼高高挂》，还是《英雄》，都对色彩进行了精心的设计和打造，用色彩有效地控制观众对环境和事件的反应

6、；用色彩來对应人物的心理、刻画人物的形象，带给观众唯美的视觉享受。比如《英雄》屮充满个性化的色彩始终贯穿于情节当中，先后出现红、蓝、白、绿、黑五种色彩，且都有不同的用途。拿“残剑和飞雪”的爱情来说，整个画面是红色时，象征其热烈但略显狭隘;变换成蓝色时，渲染的是一份忧郁；当过渡到绿色和发展到白色时，表示他们之间的爱情己由纯粹、激荡开始走向平静祥和。他们之间纯美的爱情发展脉络通过不断变换的色彩逐步演绎，从而把剧情推向纵深。而色彩对人物形象的塑造，也能起到一定的修饰作用。比如张曼玉在其间塑造的飞雪形象，从红色的冷艳、绿色的浪漫、蓝色的质朴到最后白

7、色的伤心，也是通过色彩的变换，完成其心理个性发展过程的。2、色彩展现电影主题基调与绘画作品相同，电影也有色彩的基调。一部影片在构思时候，导演和摄影师首先确定的就是色彩的基调。色彩的基调与摄影师的光调、运动方式、构图方式等，形成影片的整个造型基调。它是根裾影片的A容和形式，按照表现这一内容与形式的创作意图所创造出来的总的风格、气氛和情调。《花样年华》在色彩之中成功地运用了低明度的色彩基调，塑造了含蓄而神秘的心理感受。这部作品沿袭了王家上以往晦涩、黯淡的风格，而神秘主义的运用，就正搭配在这种混沌之屮。片屮时空上的差距带给观众的是一种对片中讲述主

8、题的困惑，而片中的两人世界，又显得祌秘而单调。就是这样整体色彩的陪衬，突出女主角缤纷的旗袍。花样旗袍背后的寥落的心情。这种色彩的陈置和暗淡的环境都在14观众传递一种郁闷心理感受。