当代音乐创作要素及理念刍议

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1、当代音乐创作要素及理念刍议［］“没有当代，就没有未来”是2008上海音乐学院当代音乐周的主题。笔者亲历当代音乐周，体验、感悟和反思当代音乐的现状及生态环境，对当代音乐的认识得以升华，进而梳理出当代音乐作品创作要素及理念：当代音乐的创作深深根植于传统文化，民族、民间音乐文化以电子音乐创作及Faust,频谱等电子软件的应用为要素，寻求新的音色音响；当代音乐创作理念要汲取传统文化，汲取民间、民族音乐，运用西方现代的理论技术、手段，创作新的音乐。由此才可体现当代音乐元素多元化的特点，中国当代音乐才能立足于世界音乐之林。这些对我们繁荣音乐创作和改进音乐教育，都有积极的

2、借鉴意义。匕的信息，［关键词］当代音乐;创作元素;创作理念［LT602［］A［文章编号］1005-3115(2009)22—0105-0320世纪，丙方音乐处于一个大变革、大创新的时代，受“现代主义不惜任何代价也要力求创新”观念的影响，新兴作曲技法、理论、手段层出不穷，从新维也纳乐派对调性和主题的放弃、对音色的重新分配、对半音音列的运用等“革命”开始，十二音体系、无调性、多调性、微分音、节奏改革、序列音乐、偶然音乐、具体音乐、电子音乐、频谱音乐、图表文字记谱法到后现代音乐对音调的回归，都彰显丫西方音乐发展的创新性、时代性、前沿性。在我国，早在1928年3月，

3、北平国乐改进社的《音乐杂志》第1卷第1期就发表了《现代音乐__他的目的及趋向》一书的第一章，介绍新乐潮兴起中的斯特拉文斯基。我国第一代现代音乐家萧友梅、青主、黄自、冼星海、郑志声、谭小麟等极力研习、教授、宣传现代音乐知识及其技法,在创作风格上致力于现代作曲技法和民族音乐风格的结合。①直到20世纪80年代，以谭盾、叶小刚、陈怡、瞿小松等为代表的当代作曲家，在国内掀起了“新潮音乐”，当代音乐在国内快速发展起来。《当代音乐评论》（英国、美国出版发行的双月刊）主编爱德华?格林认为，华人作曲家勇敢无畏的创造为世界提供了一种新的音乐，并预言这种新的音乐可能会横扫21世纪

4、。②2008年10月16〜20口，“2008上海音乐学院当代音乐周（NewMusicWeekShanghaiConservatoryofMusic）”举行。这是上海音乐学院主办的第一届当代音乐周，上海音乐学院院长杨立青亲自担任出品人，副院长杨燕迪、张显平任组委会主任，著名华裔瑞士籍作曲家温德青任音乐总监。本届音乐周旨在“宣传和展演当代具存前沿性和实验性的新作品”，主题是“没有当代就没有未来（NOTODAY,NOFUTURE!）”。音乐周包括七场音乐会、四场大师班、两场讲座和一场研讨会，活动丰富多采。笔者亲历当代音乐周，体验、感悟和反思当代音乐的现状及生态环境

5、，对当代音乐的认识得以升华，进而梳理出当代音乐作品创作要素及理念。现分述如下：、当代音乐创作要素（一）当代音乐创作深深根植于传统文化，根植于民族、民间音乐文化1.“大地崇拜”、“宗教崇仰”是欧洲当代音乐创作的源泉本届音乐周两场讲座特邀瑞士日内瓦音乐学院葛迪伯（EricGaudibert）教授与我国当代音乐作曲家、上海音乐学院瞿小松教授主讲。葛迪伯教授的讲座名为《作曲家工作坊》，由陈牧声翻译。讲座内容分为两部分：第一,意象、诗歌、舞蹈三种文化符号在音乐中的重要意义。葛迪伯教授认为，意象是风景，是脑中的图像;诗歌是文学形式，它具有独特的音律;舞蹈用肢体语言体现我

6、们对生命的感受。葛迪伯教授播放了门德尔松《寂静的海》开始部分，慢慢加入的低音表现海的辽阔,表明在音乐中意象如何陈述，即意象在音乐中独特的魅力;他弹奏贝多芬音乐片段，指出该音乐具右诗歌的音律极具歌唱性:他弹奏肖邦音乐片段，强调和声色彩使音乐变化流动;他弹奏巴托克作品，立求听众体会保加利亚民间舞蹈的律动。第二,音乐与时间。葛迪伯教授认为，时间是惟一进入音乐的符号。音乐离不开时间，音乐只有在时间中才能产生，乐谱只是记录音乐的符号。他先后弹奏了巴赫前奏曲和声进行图示及乐曲片段。他认为音乐与时间、空间有关;音乐就像一张建筑的设计图，在空间和时间中陈述。他总结出，当代音

7、乐创作手法大胆新奇,充满实验性与挑战性，应运坐标轴式的记谱法，把音符、时间和空间三者完美结合。最为重要的是，葛迪伯教授指出，21世纪欧洲音乐创作遵循两大传统：“大地崇拜”与“上帝崇仰”。“大地崇拜”是指生活在大地上的人民的生活状态，即民间歌舞；“上帝崇仰”指宗教音乐。2.祌游传统之河，沐浴智慧之光《向传统致敬》缘起于瞿小松教授寻找著名国医路正直先生医病,由路老“古代的音乐调练吐纳，修养心性”、“作音乐的身体应该好”、“莫扎特、贝多芬与古乐相比实属是现代音乐”等言语而引发的思考。瞿小松教授略带方言的语音，带领听众寻古音之源，神游传统文化之河。讲座没存音乐声，但

8、听众却好似听到了“调练吐纳、修养生性”的古琴声。瞿小