表现主义绘画和电影的风格分析

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1、表现主义绘画和电影的风格分析表现主义是20世纪初在欧洲出现的艺术流派，最初发端于绘画，艺术中心在德国。表现主义绘画“自由抽象”的形式风格和表达画家“内在需要”的艺术观念影响了电影的表现手法和艺术理念，形成了表现主义电影。表现主义艺术依托于当时的“内在意志”和“移情”等艺术理论，渊源于德国的文化精神。版权和著作权归原作者所右，如存不愿意被的情况，己的信息，关键词表现主义内在需要德国精神一、表现主义绘画的风格与观念表现主义绘画关注内在的情感和心理世界，具有强烈的主观色彩，打破了仅仅再现和叙述客观事物的绘画传统。二十世纪初德国文化地区的一些画家在创作中借鉴爱德华?蒙克

2、、詹姆斯?恩索的手法来表现自己的感觉或者内心活动，特别是压抑感和世界末的失落感：为了强调直觉和主观感受。他们反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，对客观对象进行变形、夸张、概括和抽象，以简单倾斜的构图、浓重冲突的色彩、自由粗放的笔触、对比强烈的明暗关系创造出一种浪漫的、神秘的、纯粹的精神世界。蒙克是长期居住在德国的挪威画家，是表现主义的先驱。蒙克的绘画具有神秘主义的倾向，病、死、性、恐惧的主题一直在他的绘画中反复出现，创作于1893年的《呐喊》把凄惨的尖叫变成可见的震动，像声波一样扩散蔓延，暗示着纠缠画家一生的忧郁和痛苦。恩索受到浪漫主义和象征主义影响，以

3、不和谐的色彩和飞动的线条创造了个性的、幻想的世界。在恩索创作于1881年的《忧郁的女士》中，人物独处室内一角，与外界隔离的孤独、幽闭和忧郁充斥着整个画面：在创作于1888年的《1889基督进入布鲁塞尔》和1899年《面具围绕着艺术家的尚像》中，大量的面具、拥挤的场面、沸腾的人群、不和谐的色彩、变形的空间、杂乱的组合，暗示了一个疯狂的邪恶的世界，也表现了画家纷乱的内心世界和强烈的感情。1905年埃米尔？诺尔德、恩斯特?路德维希?凯尔希纳、埃里希?赫克尔等人在德累斯顿创建“桥社”，“桥社”艺术家呼吁建立一种与德国的历史文化相联系、又具有现代感能够通向未来的绘画风格，

4、在艺术和精神源泉之间建立一座“桥梁”。他们“带着进步的信念”，“在己经确立了的古旧势力中获得自由活动的场所和空间”。桥社闭体认为：在艺术家与他所表现的主题之间，存在着令人销魂的“物”和“我”的同化和移情关系，提侣以高度个人化的、自由的方式来表现自己的感觉和情绪。埃米尔？诺尔德的《最后的晚餐》受到恩索的影响，紧迫的构图，拥挤的画面、恐怖的面具，人物被塞进一个并不存在的空间中，暗示了压抑的氛围：创作于1910年的《围着金牛犊的舞蹈》中，在强烈的黄与紫、蓝与白的背景下，舞蹈者疯狂的、着魔似的跳跃和旋转，变形的人物和不和谐的色彩传达出画家异常激奋的情绪。凯尔希纳从木刻中

5、概括组合出的大色块，从哥特式结构中吸取僵硬的棱角，在《艺术家与他的模特们》中，他将橙色与蓝色、粉红与绿色等对比强烈的色彩并置在一起，看起来粗率有力：创造于1913年的《街道》的结构是锯齿式的、几何化的，与限定的空间结合在一起，洋溢着一种压抑幽闭的德国式的情绪。赫克尔的绘画受到非洲雕刻的影响，人物很丑陋、形影憔悴，常处于焦虑、病态和思索之中，创作于1912年的《桌边两男子》，压缩了的倾斜了的房间、墙上基督受难的画、人物脸上痛苦的表情都体现了悲剧意识。奥斯卡？柯柯希卡创作于1908年的《梦想青春》中，哥特化的人体极为被动地寄身于困倦之中，传达了处于青春期的青年不可避

6、免的孤独和由情欲、诱惑所引起的不可救药的紧张。1912年初，瓦西里?康定斯基、佛朗兹？马克等人组成了“青骑士”，以更为抽象的、自由的形式发展了“桥社”的观念。康定斯基为通灵学等玄奥的理论所吸引，他认为艺术应该不参照任何自然的事物，通过线条、色彩、空间和运动来表现精神世界，根据自己的情绪即兴创作是他的一种创作方式。在康定斯基创作于1912年的《带黑色的弓形，154号》中，特定的主题和具象的联想都消失了，只存色彩和线条之间的冲突和紧张。马克认为色彩作为抽象造型能呈现精神和意义，在创作于1911年的《蓝马》中，蓝色雕塑般地突出來，占据了大部分的画面，远方红色的山丘和近

7、处几片绿叶把空间连缀在一起，色彩不仅仅是描绘性的了，而是具有了象征性：在1914年创作的《战斗的形》中，黑色和红色象征着光明和黑暗之间疯狂的激烈的战斗，几乎完全转向抽象。表现主义艺术语汇很奇特，线条破碎、扭曲、粗糙、浓密，色彩冲突、不协调，往往是生动的、暴力的、粗犷的、强悍的，这些形式风格所表现的起伏不安、困扰、不稳定的情绪，是当时德国社会的心态的反映，是艺术家们内心恐惧、焦虑的流露。以德国为中心的表现主义绘画通过自己的独特的语汇诠释和加强Y表现主义在艺术界的影响力度，引导着欧洲其它国家的艺术也走向表现主义，使这个流派发展为一场国际艺术运动。二、表现主义电影的风

8、格与观念表现主义这种诉诸