浅谈纪录片的栏目化生存

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1、浅谈纪录片的栏目化生存山西公共频道卞晓梅1993年，在中国纪录片历史上是应该记住的一年，以北京和上海几乎同时崛起的两个栏目：《生活空间》和《纪录片编辑室》为标志，开创了中国纪录片栏目化生存的先例。经历了十多年的风雨考验之后，市场化道路作为电视纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的唯一途径，已被业界普遍认可。可总体而言，中国的纪录片栏目仍处于初级发展水平。问题的关键在于制作者仍然没有准确把握住市场化运作这一纪录片生存发展的命脉。本文从我国纪录片栏目化的发展状况、现实困境入手，对成功栏目的解决途径进行分析，试对纪录片栏目的发展前景做一些思

2、考与有益探索。一、纪录片栏目化的发展状况在不同的时代背景下，纪录片有着不同的发展阶段及其表现形式，尤其在纪录片走进栏目化后，纪录片有了新的发展和新的内涵。栏目化的发展为纪录片在体制内赢得了合法的存在，使纪录片更加贴近和关注人民的生活状态，为纪录片在中国的发展奠定了最广大的群众基础。上世纪90年代初，一批国内制作的优秀纪录片涌入了人们的视野，如刘效礼的《望长城》；王海兵的《藏北人家》；康健宁、高国栋的《沙与海》；孙曾田的《最后的山神》；陈晓卿的《远在北京的家》等作品分别荣获国内国际大奖，中国电视在纪录片领域取得的前所未有的突破，使得拍摄

3、纪录片成为了媒体的一场运动，也吸引了众多观众的眼球。111993年上海电视台开播的《纪录片编辑室》，曾创下了36%的史无前例的高收视率，纪录片栏目化的生存方式初见端倪，同时也给中国纪录片的发展提供了一次良好的时机。20世纪90年代初正处于改革开放的初期，中国的变革使民众的意识发生着前所未有的改变，观众提出了对精神产品的迫切需求。纪录片栏目化给观众最大的感受就是纪录片的平民化视角，观众通过这些节目看到了身边的人和事，这些形象使观众感到亲切，并透过镜头对身边的生存与发展开始了反思。同时，纪录片栏目吸引了一大批优秀的创作者，制作出一系列的精

4、品节目，打造出一系列的品牌，形成了较大的号召力。然而在20世纪90年代中后期，随着社会的发展，人们的生活方式、审美习惯、价值观念、生活节奏都起了很大的变化，在紧张的工作之余，对电视节目的类型也产生了不同的层次的需求。而同时，受市场规律驱使，电视节目娱乐化的倾向也越来越重，电视剧、综艺娱乐节目几乎占有了所有频道的黄金时段。而作为影视中蕴涵深刻文化积累的纪录片，则逐渐被冷落，纪录片的市场规模和收益一直在缩水。为了扭转这一局面，使困境中的纪录片继续生存发展，加强栏目化运作是解决这一问题很重要的一个环节。二、纪录片栏目化的现实困境20世纪90

5、年代后期，纪录片栏目开始萎缩。1993年开播的《纪录片编辑室》，到1995年、1996年出现严重生存危机，收视率从36℅的高收视率下降到6℅、7℅。《生活空间》也被迫做出了很大调整。央视2000年开办的《纪录片》栏目（后已改名为《见证》），在更名前的收视率更是只有0.2℅或0.3℅。一些曾风光无限的纪录片栏目从观众的视线中消失，幸存的栏目也大多处于不景气的状态。栏目纪录片开始了一段时间的沉寂。总结起来，笔者认为纪录片栏目陷入低谷主要有以下几方面原因。11(一)故事性不强且拖沓平淡无法巩固收视多数纪录片缺乏故事性。任何一种媒体，最具吸

6、引力的往往是它具备故事性的部分。从观众的需求角度上讲，故事具有与生俱来的优势。我们在孩提时听着父母讲故事，长大了自己去读故事书、看电影电视剧，这些都是为了满足对故事的需求。所以，缺乏故事性是纪录片无法吸引受众的重要原因之一。记录片存在的另外一个问题就是，不少纪录片过于平铺直叙、按部就班，从而使影片显得有些平淡和沉闷。而纪录片拍摄理念概念化则是导致纪录片平淡的一个重要原因，例如，张以庆在拍摄《幼儿园》后表示，《幼儿园》制作几近3年，拍摄了14个月，而在拍摄的过程中，幼儿园呈现出来的状态与他选题时所想象的完全不同，最初的设想全部推翻。因此

7、，拍纪录片千万不要用“概念化”，好像儿童必须天真活泼，残疾人只能愁云惨淡，纪录片的拍摄过程要浓缩，寻找最能打动人的情感瞬间。另外，当前中国栏目纪录片由于受资金、播出时段等各种因素的影响，存在着纪录片播出节奏缓慢，内容集中度不高的现象，而本来纪录片的节目属性相比其他题材内容趋于缓慢，这样使得观众在观看纪录片时，有拖沓之感。（二）生产周期长无法保证片源由于纪录片在制作周期上的要求较长，而很多电视台为了追求速度，忽略了纪录片要通过长时间的洗炼，才能捕捉到生活和灵魂真实的客观事实。因此纪录片的质量难免存在良莠不齐，造成观众欣赏热度的减退也就不

8、足为奇了。在纪录片创作领域里，有一条不成文的规定，那就是优秀的纪录片一般拍摄时间都比较长，像“11宋继昌拍摄《摩梭人》时，曾在当地与摩梭人共同生活了整整3个月；陈晓卿拍《龙脊》时，更是在山里一蹲大半年；王海兵拍《山里的日