当代艺术语境下古彩的创新面貌简析

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1、当代艺术语境下古彩的创新面貌简析　　摘要：古彩是中国传统瓷绘形式中重要的品类。由于种种特殊原因，其发展曾一度处于缓慢乃至相对停滞的状态。随着20世纪80年代以来当代艺术思潮对于传统工艺文化的影响和渗透，传统气息浓郁的古彩得到长足的发展。文章试图从当代艺术发展的整体环境入手，对古彩在这一语境之下所发生的蜕变过程作形态及文化层面的分析解读。　　关键词：当代艺术；古彩；创新　　中图分类号：TQ174.74文献标志码：A文章编号：1000-2278(2014)05-0557-04　　古彩作为一种古老的瓷上装饰形式，经历了从宋代红绿彩到大明五彩、康熙五彩直至现代

2、古彩的发展过程。从整体面貌来看，古彩主要呈现出古朴自然、内劲外秀的特点。事实上，在所有瓷绘形式中，古彩是一种个性色彩较为浓郁的品种，尤其是其苍劲的线描轮廓及质朴的色彩表现，更是表现出与同类装饰形式较为明显的差异。然而，在其发展的相当长时间内，古彩的装饰面貌并未发生较大改变。尤其是在清中期以后，到上世纪80年代以前，古彩的发展曾一度处于相对停滞的状态。而在这之后，古彩似乎迎来了其创新生命力最为旺盛的时期。正如其它艺术表现形式一样，在当代开放性、多元化的艺术文化思潮的影响下，古彩传统受到了前所未有的冲击。就当代古彩创作者群体而言，这样一种艺术观念及思想的变

3、化同样带给他们一种全新的理念和视角，在主体自觉意识的引领下，创作者反观古彩的艺术发展形态，试图突破古彩的传统形态，展示古彩的创新面貌。　　一、当代艺术语境下古彩的创新面貌　　(一)当代艺术语境的产生背景　　这里的“当代”指的是上世纪80年代以后，随着改革开放的大潮，文化的对话与交流进程日益加快的这段时期。“从当代艺术语境的产生背景现象来看，上世纪80年代的艺术转变可分为两个阶段，以‘85运动’为分水岭，前一阶段相对复杂，后阶段则以‘新潮美术’运动为主。其中，后阶段的‘新潮美术’运动于1985-1986年期间发展最为鼎盛，而后趋向缓和。”事实上，与西方解

4、构主义对艺术形态的持续求新发展形态不同的是，这场对中国当代文艺产生深刻影响的文化运动，发轫之际便拓展了本土艺术家的思维视野。从诸多现象来看，这一时期的文人与艺术家对于西方的种种思潮有着强烈的求知渴望，大批西方现代及后现代思想家如尼采、德里达、海德格尔等人的着作陆续被译成中文，深深吸引着这一时期的艺术家。西方艺术思潮中对于个性的强调，也使得经历85运动的艺术家们开始丢弃其“乡土”情节，凸显其文化精英意识。也正是这种自觉意识的凸显，使得他们对于传统工艺及艺术的反观得以最终转化为实际行动。　　(二)当代艺术语境下古彩的创新表现　　一直以来，“艺人”始终是饱受

5、争议的“守旧派”的代名词，作为传统民间画派的典型代表，他们往往被贴上“因循守旧”的标签。然而事实上他们却又是术业有专攻、有着相对深厚的实践基础和扎实工艺功底的群体。20世纪80年代以来，受西方文化思潮的影响，原本的古彩“艺人”也逐步转型为有自觉创新意识的创作者。如艺人出身的陶瓷艺术家段茂发，在传统古彩的工艺基础上创新其色彩表现手法，其古彩作品《凤凰牡丹》(见图1)，相对于传统古彩而言，色泽更为秀丽、活泼，色彩的饱和度较高，与传统“硬彩”表现大相径庭，展现出五彩细腻、温婉的一面。又如当代古彩艺术家戴荣华，其笔下的古彩有一种古典与现代在空间中对话的意趣。尤

6、其是在色调和空间构图的布局上，突破传统工笔画对于“满”的追求，而刻意在画面之中留有足够的空间，同时摒弃传统古彩红与绿的范式组配，采取冷暖的色调穿插的表现手法，展现出另一种具有文人气质的绘画特点。　　除了“艺人”群体之外，另一与之相对的艺术家群体则是学院派。与民间艺人不同的是，这一群体往往更易接触并吸收新的艺术理念及表现形式。他们的艺术思维往往没有太多的固定范式，并且乐于尝试新的媒材与形式。其中的代表性人物有施于人、方复、饶晓晴、朱乐耕、李磊颖、戴玉梅等。与传统古彩相比，他们的古彩作品往往体现出创新精神，表现在媒材、造型、题材、手法等构成要素的多元化组合

7、方式上。从本质上来看，其艺术精神已经从传统的对拟象的追求演变成对古彩艺术表现语言的再造。“例如上世纪80年代初施于人的古彩作品《富贵有余》彩盘(见图2)，将杨柳青年画、惠山泥塑、高密剪纸这三种不同文化特质的表现形式与传统古彩相互糅合，根据器物的形制特点，以芙蓉花为辅助装饰，侧重表现童子抱鱼的吉祥寓意，以比兴的文意赋予古彩以浓重的文化特质。”同时对于工笔的表现依然保留了古彩特有的苍劲有力、线条明晰的笔法特点，从而使作品同时具有人文之美、构思之美、工艺之美、形态之美。　　大致讲来，上世纪90年代以来学院派艺术家在古彩领域的创新主要表现在两个方面。一者是在充

8、分继承传统古彩工艺的基础上，以题材、笔法、手法等方面的改变来实现基于绘画层面的创新转变；二者则