初高衔接诗歌欣赏(浙江)

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1、古诗词鉴赏秋发庚岭明汤显祖枫叶沾秋影，凉蝉隐夕晖。梧云初掩霭，花露欲霏微。岭色随行棹，江光满客衣。徘徊今夜月，孤鹊正南飞。注：作者上书抨击朝政，触怒权贵，被贬为徐闻典史，此诗写于赴任途中。（1）、开头两句的景物描写有什么作用？A、点明时令特征B描写秋天萧条景色烘托内心思想感情，为全诗定下凄凉感伤的基调。（2）、结合全诗，简要分析诗中“孤鹊”这一意象。A“孤鹊”体现了愁苦和茫然。B作者以“孤鹊”自喻，表现了内心的孤寂和伤感。明朝万历十九年（公元1591年）秋天的一个傍晚，在大庾岭侧的江面上，一艘破旧的官船正趁着晚潮拔锚启航，往南徐徐而去。一位中年儒士独自伫立在船头上

2、，望远哀伤。他，就是著名戏剧家汤显祖。不久前，因上书抨击朝政，触怒权贵，被贬为徐闻典史，此行正是去徐闻赴任。徐闻县在广东沿海，在当时应该是极为边远的荒蛮之地了。耿耿忠心，竟然落得如此下场，面对这苍茫的暮色，汤显祖不由得心潮难抑，写下了这首不朽的诗篇《秋发庾岭》。“枫叶沾秋影，凉蝉夕晖。”起句点出时令。南方农历九月枫叶已略带秋色；时值黄昏，蝉声也归于沉默。枫叶入秋，如火如荼，本来应该是极美丽的景致，作者却由此感受到了萧瑟的秋意。蝉饮风餐露，在古人的心目中是君子请贫自守的象征，如今，它也被阵阵寒意包围了，再也唱不出轻快的歌声。物犹如此，人何以堪？起首这两句便为全诗奠定

3、下了悲怆的基调。不过，夕阳虽暮，犹有余光，这里一个“晖”字用得巧妙，给苍凉的画面抹上一层淡淡的暖色。全诗就在这一寒一暖两种色彩的交织下逐步展开。第二联“梧云初暗霭，花露欲霏微”两句写两岸景色。远眺树影如云，暮霭徐徐升起；近看江花带露，在夕阳中渐渐趋于迷蒙。像《题大庾岭北驿》一样，依旧是写秋色，写黄昏，但苍茫之中别有一番情趣。尽管此时的梧桐和江花多少还沾染着几分观赏者暗淡的愁绪，而色彩却显得柔和多了，明快多了。毕竟大自然是美的，它可以帮助诗人暂时忘掉内心的创伤。颈联是一个转折：“岭色随行棹，江光满客衣。”整个画面由静而动。诗人伫立船头，观赏沿途景色，两岸山色随小舟的

4、行进而不断地变换着色彩；粼粼的波光，在夕阳的照耀下似乎洒满了游子的衣襟。山光水色，相映成趣。此时似乎有一种宠辱皆忘的情致。可是，贬谪的痛苦很快又涌入心头：“岭色随行棹，江光满客衣。”冷月徘徊，孤鹊南飞，斑斓的色彩一扫而空，画面复归于沉寂，而且更冷更静。在前三联中隐藏着的悲哀的心绪，此时便如江水一般汹涌澎湃。作者一“孤鹊”自喻，说尽了内心的孤独与不平。读来真另人伤神至深。2宋之问与汤显祖，两者时跨三四个王朝，历时六七百年，一个因委身奸佞武三思、张易之等，一个因上书得罪于当朝权贵，结果是双双被贬而过大庾岭，都写下借景抒情、融情于景的优美五言律诗。通过对读，我们可以看出

5、：宋诗格调低沉哀惋，汤诗格调激昂奋发；在景物的抒写与寄托中，汤诗显得更委婉含蓄，宋诗更景中寓情。踏莎行【清】周之琦①劝客清尊，催诗画鼓，酒痕不管衣襟污。玉笙谁与唱消魂？醉中只想懵腾去。绮席频邀，高轩惯驻，闷来却觅栖鸦语②。城头一角晋阳山，怪他青到无人处。【注】①嘉庆十八年，周之琦曾奉差赴山西。这首词写于此番山西之行。②栖鸦语：谦辞，比喻稚嫩拙劣的文字。21．上片“劝客清尊，催诗画鼓，酒痕不管衣襟污”描绘了怎样的场景？其作用是什么？（3分）22．结合下片，谈谈“闷来却觅栖鸦语”表达了词人怎样的思想感情。（4分）21.描绘了主客觥筹交错，击鼓赋诗，（饮酒赋诗1分）酒沾

6、衣襟却毫不在意的狂放不羁场面。（1分）以乐景衬哀情（反衬、对比）（1分）22．词人频繁地应邀出席盛美的酒宴，习惯于门前停驻显贵的高大车辆，却心生愁闷，唯有借赋诗来排遣，登临晋阳城头，怨怪群山叠翠平添羁留他乡无人作伴的惆怅。“闷来却觅栖鸦语”表达了词人对官场的厌倦和内心的孤独寂寞。（厌倦、寂寞2分，解析2分）昭君怨南宋郑域道是春来花未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。1、本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪个方面来写的？2、这首词下阕，用了什么手法？表现了什么思想？答案：1、梅。两个道是，写花开的季节在冬春之际。花色如雪

7、，香气高雅不同一般；进而写花枝旁逸，栽种在农家院内的姿态。2、对比，梅花不择环境一般开，暗示贫贱不能移，富贵不能淫的高洁品格、高尚情操。2