不同的悲剧相同的爱情

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1、不同的悲剧，相同的爱情——中西方爱情观比较摘要：《梁山伯与祝英台》和《罗密欧与朱丽叶》分别是中西方流传已久的爱情故事，并不断被改编成影视作品。两人的爱情悲剧都反映了社会现状对爱情的压迫，酿造了同一个悲剧性的结局——男女双方都为爱命赴黄泉。但在这两场爱情悲剧中，体现的却是不同民族文化下的爱情观。关键词：爱情悲剧爱情观民族文化自古以来，由民间故事汇成的文学作品并不少，但真正被广大群众所熟知并脍炙人口的民间故事却是不多的。《梁山伯与祝英台》和《罗密欧与朱丽叶》是中西方家喻户晓的浪漫爱情故事，且均被改编成影视作品。两者的爱情悲剧是社会现状所造成的，但同一

2、个悲惨结局下，体现的却是不一样的民族文化。本文中，以莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》及徐进、黄沙执导的越剧《梁山伯与祝英台》为例，分析其中的爱情观差异。一、戏剧差异1、罗密欧与梁山伯作为两部剧的核心人物，罗密欧与梁山伯都是整部剧戏剧动作的主要执行着，但这两个角色当中，却有着不同的人物性格。罗密欧作为蒙太古家的儿子，可谓是深情的。在与朱丽叶相遇之前，罗密欧一直迷恋着罗瑟琳，并为之而烦恼。可以说，罗密欧在那段时间是一个抑郁症患者，因始终得不到罗瑟琳的青睐，一直把自己封闭在一个黑暗的空间内，对外界的一切都漠不关心。直到与朱丽叶一见钟情，才把自己从对罗瑟

3、琳的迷恋中拉出来。后来，他对朱丽叶的一系列追求无不体现着罗密欧的用情至深。梁山伯是一个来书院读书的普通人家的儿子，与祝英台相遇，在书院念书时相知，直到最后，在离别前的心心相印。整个恋爱过程，梁山伯表现出来的是一个温文尔雅、成熟冷静的书生形象。与罗密欧相比，无疑，梁山伯对爱情的表达并不热烈。罗密欧会把自己心中所想很直白的表达出来，甚至很直白地表达出自己对爱情的坚持——当朱丽叶感叹：“罗密欧啊，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？”时，罗密欧很直白地表示：“那么我就听你的话，你只要把我叫作爱，我就有了一个新名字；从今以后，永远不再叫罗密欧了。”如此直接的

4、表白，在《梁祝》中是不曾出现的。梁山伯在整部戏剧中，大多时候处于爱情的被动位置，即使在离别前，梁山伯仍旧察觉不出祝英台的心意，只在寻找祝英台的过程中，表现出对祝英台的情感，并在未采取实质性争取行为前，就抑郁而终了。虽然，罗密欧与梁山伯，前者会相对勇敢，但后者体现的却是一种从一而终的态度。罗密欧在与朱丽叶相遇前，关于罗瑟琳，他深深地表示过：“给我看一个姿容绝代的美人，她的美貌除了使我记起世上有一个人比她更美以外，还有什么别的用处？”可是，在罗密欧第一次见到朱丽叶之后，却是立刻“移情别恋”，深深地爱上了朱丽叶，正如里面的神父劳伦斯所说：“这样看来，年

5、轻人的爱情都是见异思迁，不是发于真心的。”个人看来，罗密欧是深情的，但却又是多情的。相较之下，梁山伯却是从一而终，至始至终，从未爱上别人。直到祝英台将要被许配他人，仍旧发誓“生前不能夫妻配，死后也要成双对”。2、朱丽叶与祝英台与两位男主角相比，这两部剧里面的女主角则显得相似得多了。朱丽叶的性格是从小就养成的——小时候，朱丽叶因跌倒而哭泣，但别人说：“等你长大了，你就要仰在床上了。”朱丽叶立刻回答：“嗯。”此时的朱丽叶年幼，却已经有了模糊的性的概念，而且当母亲告诉她要选夫婿时，朱丽叶表现出的是对爱情和婚姻的向往。在与罗密欧相遇后，更是直白地表达了自

6、己对罗密欧的爱恋之情。祝英台女扮男装上学堂，在那个时代，本来就是一件勇敢的事情。而在与梁山伯相知的过程中，祝英台在整个恋爱过程中展现出的是主动地位，托师母做媒，向梁山伯表白自己的心意，并向父母明确表达自己的意愿，这一系列的行为，无不体现祝英台的勇敢。朱丽叶和祝英台对于爱情明确追求是两部剧中不谋而合的相似之处，当然，她们之间也有细微的差别。朱丽叶自从恋上罗密欧后，甚至罗密欧杀死了自己的亲哥哥，如此罪行，却得到了朱丽叶的原谅并为之流泪。朱丽叶后来是付诸行动，不惜冒着假死的风险去追求自己的爱情。而祝英台虽是与梁山伯发誓“死为夫妻”，却并没有以强烈的行为

7、去反抗父母为她准备的婚姻，也就是对于“生做夫妻”没有强烈地想要改变。3、恋爱过程《罗密欧与朱丽叶》给观众展示的是一场一见钟情的恋爱悲剧，也就是西方文化中，典型的“凝视”作用。罗密欧与朱丽叶在一场舞会中认识，并在短时间内迅速爱上了对方，甚至在之后的一段时间内，经历了一系列惊心动魄的生离死别。罗密欧与朱丽叶在剧中统共有五次见面，而第五次，则是双方命赴黄泉的一刻。整个恋爱过程仿佛有点匆忙，却又觉得理所当然。在一见钟情后，罗密欧与朱丽叶在以后的每次见面时，都会用华丽的语言倾诉自己的爱慕之情，并明确地向对方表达自己的忠贞。整部剧，让观众感受到的，是罗密欧与

8、朱丽叶的爱情是坚定明确的。而《梁山伯与祝英台》的爱情则是典型的正常恋爱套路——楼台相遇、书院相知、离别相爱，最后命赴黄泉，这一系列的动作