古代文学史(宋金元)

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1、1、词，又叫长短句、曲子词、乐府、诗余，产生于隋末唐初2、最早的词集是《敦煌曲子词》3、《花间集》是我国现存的第一部文人词集，由五代时期的赵崇祚编集，他将温庭筠、韦庄等18人的500首作品编辑在一起，因其内容多是表现花间樽前且多为女子的口吻故命名为花间集，温庭筠又被称作“花间鼻祖”，温庭筠与韦庄并称“温韦”。4、温庭筠《菩萨蛮》“照花前后镜，花面交相映”5、李璟《摊破浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干”6、李煜，南唐后主，代表作《虞美人》《浪淘沙》。他的作品有爱国爱

2、民的因素在里面吗？答：没有。他所追忆的主要是他失去的曾拥有的帝王生活。他表达的感情内涵与词的外缘不成正比，是人类共有的感情，因此读来更加亲近，他的词本色自然、感情真挚。7、冯延巳对北宋的影响力开北宋风气8、晏欧（晏殊、欧阳修）词风的异同：同——以小令形式继承晚唐五代词风；异——晏殊体现文人雅致的人生思考，欧阳修扩大词的抒情功能，使词更加生活化晏殊词集《珠玉词》，分析熟读《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）9、张先，自称“张三影”，“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，“娇柔懒起,帘压卷花影”“柳径无人,堕

3、飞絮无影”10、欧阳修词集《六一词》，《六一词话》开中国诗话先河，提出“诗穷而后工”的观点。分析《踏莎行》（候馆梅残）11、黄庭坚在《小山词序》中称晏几道“四痴”，晏几道词集为《小山词》，阅读《临江仙》（梦后楼台高锁）《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）12、柳永词集《乐章集》，是创调最多的词人，以自度词的方式创调。柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）对比分析慢词与小令（1）小令由于篇幅短小只适宜用比兴手法，通过象征性的意象群来烘托传达情思意绪；慢词则可以尽情的铺叙延展，将赋的手法移

4、植于词或层层铺叙抒情主人公复杂的内心世界或尽情描绘事情的发生发展的场景和过程以展现不同时空场景中人物情感心态的变化（2）别情。欧阳修使用的是意象烘托传情法；柳永则是使用铺叙衍情法，整个送别的场景过程。别前、别时、别后的场景氛围以及人物的动作情态心绪都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生。柳词则是即事言情，情由事生，因此抒情中含有叙事性和隐约的情节性。（3）柳永还善于利用叙事和转换来言情，独创了一种结构方式。柳永打破了“过去、现在、将来”的单线结构方式，创造了“由现在回到过去，由过去

5、回到现在，由现在推及将来，再由将来回到现在”，形成了一种循环往复的多重的时间结构，在空间上也由传统的“人、我”双重结构发展为“我思念对方，又设想对方思念我”的多重空间结构。柳永对宋词的开拓与贡献：（1）变小令为慢词（大量创调）彻底改变小令作为词坛主流的局面配合这种创调大量使用铺叙手法（2）变文人士大夫闲情逸致为反映下层文人及城市女性的心声（3）变典雅语而为俗语、口语13、王荆公体（即半山七绝或半山绝句）：指王安石晚年的诗歌创作。主要用绝句的形式写景抒情呈现出雅丽精绝，脱去流俗的风格，其突出特点是

6、下字工、用事切、对偶精，做到了“深婉不迫，舒闲容与”“造语用字，间不容发”。王安石《桂枝香》“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”14、豪放词派：指我国古代词人的两大流派之一，取材广泛，主要抒写壮志豪情和描绘奇伟的景物，风格豪迈、奔放、沉郁、悲壮。苏轼是豪放词派的开创者，他的词打破了晚唐五代以来词是“艳科”的局面，扩大了词的表现题材提高了词的品味和艺术功能、境界，扩大气势吞吐八方为词坛吹进了一股豪放的雄风到了南宋响应者众多，辛弃疾是豪放词派的又一大词人，辛弃疾回荡着爱国主义的强者，慷慨悲凉，充满豪

7、情，豪放词派一直延续到了晚清。苏词的开拓与贡献：（1）把词上升为一种性情文字“无意不可入，无事不可言”，使词的内容得到了最大限度的开拓，态度上，使词作为“谑浪游戏”的轻浮变成了严肃真诚的心灵之语。元好问“苏轼一出，性情之外，不知有文字”（2）变伶工之词而为士大夫之词（3）词的语言从纤巧、浓丽的发展为伸缩自如，行云流水（4）词是可以豪放的词境意境阔大、变化丰富，风格波澜、壮阔、慷慨悲凉。阅读《江城子》（十年生死两茫茫）《江城子》（密州出猎）《念奴娇》（赤壁怀古）15、阅读秦观《鹊桥仙》（织云弄巧）

8、《踏莎行》（雾失楼台）16、周邦彦阅读《六丑》“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”17、“易安体”特色（结合作品阐述）：（1）善于选取日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界（2）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，精确的表达复杂而微妙的心理和多变的情感流程，以寻常语度入音律，化俗为雅（3）融入了家国兴亡的深悲剧痛，同时不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调（4）在温婉中透出刚健、洒脱，具有淡雅清疏的审美境界阅读《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）《声声