中国水墨动漫影片的文化特色

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1、中国水墨动漫影片的文化特色解析摘要：我国水墨动漫影片深受中国传统美学的影响和作用，这些影片不但孜孜不倦在努力寻求我国极具中华传统文化特色的诗学、绘画之中的艺术美感，与此同时还注重中国儒学伦理学说所宣扬的人本善，还在努力探求释家与道家等思想流派其哲学意义之内涵。关键词：水墨动漫；文化特色；古典美学极具中华民族特色的水墨动漫影片，其特点是清新雅致、淳朴，也使中国动漫片达到一个艺术高峰。把历史悠久的中国水墨艺术应用到动漫影片中，以达到淡泊宁静、洒脱之意境，乃中国动漫创作者的新的创举。水墨动漫影片画面蕴含着隐喻之艺术空间，该艺术空间的内在与外延在着色熏染和虚实变换中绵长

2、幽远，展现水墨画面的艺术魅力。一、水墨动漫之意蕴演变源于中国特色艺术哲学水墨动漫将我国传统水墨绘画的技巧应用到动漫影片的人物角色与空间造型，有别于他国动漫影片经常运用的线条构造之法，运用水墨颜色的浓重与清淡、虚与实来表现所描绘目标，重视笔墨之情趣，以及艺术意蕴。水墨动漫片展现的情景完美融合、虚虚实实结合的形象描绘以及所拓展的审美艺术联想之空间，也是中华民族文化的具体展现。我国水墨绘画的意境延伸不会离开中华文化,“儒家、释家以及道家”思想都对民族艺术起作用，进而创造了中国特色的艺术表现形式和艺术特性，最终形成和别国不一样的审美情趣。(1)儒学主导我国传统美学里的“

3、中和”原则和艺术特点，基本源自古代理性精神。阴阳、气势、意蕴，这些我国传统美学之范畴、内在规律与基本原则基本上是功能性的。其更加注重的是对立面相互间的和谐和融合；注重的是内在生命意义之表述；注重情理交融、睿智溶于情感之中以实现人生的美满和谐；注重的是情感之优美。另外，儒学思想注重感官、情感的合理满足与实现，那种服务与社会的功利性质比较明显。尽管我国的水墨绘画不可能用哪一个哲学思想笼统概括，不过儒学占主导的状况，以及在培育中华民族特性与文化特色方面仍然起很重要作用。(2)儒家和道家思想相互补充从表面上看，道家和儒家思想是相互对立的，一个主张消极退让，一个主张乐观积

4、极进取，可事实上二者恰好相互补充。道家思想注重的是人与外界目标的不计功利之无为关系，它追求的是内心的、精神上的美。所以“道”之思想构建了传统艺术思维和精神层面的大致框架。(3)绘画中禅之意蕴深受佛教影响禅中的“色空、中道、圆融”等思想对我国传统水墨画的演变有很深的影响与作用，众多水墨画家由此愈发注重幽远、空旷灵性、无我，力求在拈花笑意中体会色相中细致入微至深致远之禅境。二、水墨动漫影片和中国传统美学相互关系中国画的主要美学思想：(1)多点透视西方绘画技巧中的透视法把整个视线集中到一个中心点，实际上就是一个根据空间几何的测算构勒出的三进向的空间影像，可是中国美学追

5、求的高远、幽远之目标和它大为不同，运用数层视点来建构阴阳明暗高低不平的规律化了的诗化的想象空间。人们视线在此“渐趋音乐之意境，融合时间之节奏”的想象空间中是来回流动的、婉转曲折的，唯有“眼见绸缪”才可“用绘画之笔描绘太虚之体”。(2)气韵形象生动文人画乃我国传统绘画艺术的一个方面，它所代表的最高水平就是水墨绘画。我国传统绘画一般注重“气韵形象生动”的美学原则，着重重视人之主观的心情意兴。(3)从宏伟见细微我国传统画家不是由各个不同角度透视空间，是随眼光波动，眼观八方，俯视自然景观，在脑海中就把整个景观构成一个气韵生动之景象，因此在绘画中很难找到创作者的立场观点，

6、犹如无人之境界，作者的人格特性也由此整个融到绘画作品的意境之中，特别展现在水墨画中的笔墨点线之中。虚虚实实，无画处反而是美妙景观，这逐步变成我国传统绘画的根本美学原则与特点。(4)笔墨意境中国传统绘画艺术理论认为“绘画作品中水墨画为上品”，中国水墨画画家认为，“笔”、“墨”具备不依附于展现目标之独立的美感，其自身乃是那种净化了的审美情趣与美学感受。中国传统绘画技法运用抽象化之笔墨捕捉所描绘对象之骨气，深入人物之心灵，由此产生深度之感受，不用多彩颜色就可神韵骨气十足。作者运用水墨之浓淡、绘画线条之流转，笔触之轻重还有明暗虚实相互衬映，展现生命情感，直入描绘物中心，

7、所展现的精神简约幽微，真可谓“洗尽尘滞，仅存孤迥”，最终让中国独具魅力之“线条”艺术达到了顶峰。三、水墨经典——动漫影片《山水情》上个世纪八十年代拍摄上映的动漫影片《山水情》，是我国水墨动漫影片中的巅峰作品，它不但表现了中国独具特色的水墨绘画技巧，且融合了道家思想遵从自然、无为处事的思想内涵以及禅宗空旷灵性之灵感。(1)影片中人物角色与背景描绘该电影人物形象设计者吴山明师从“浙派”，其吸收了我国古典绘画艺术写意之精华，不遵从比例关系，以“似是而非”为造型基本原则，把人物形象和写意之山水景观完美融会，形神兼备、笔境兼容。飘逸长发、身着白衣的老翁山间漫步，随身携带弦

8、琴，其那种豁达从容不迫、