三十年短篇小说艺术创作轨迹回顾(1)

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1、三十年短篇小说艺术创作轨迹回顾(1)1978年全国举行第一次短篇小说评奖，我能清楚地记得那一次短篇小说得奖篇目是25篇。后来再一问，很多人都和我一样，不仅记得得奖的篇数，还能说出大部分的篇目。如今，30年过去了，短篇小说创作经历了风风雨雨，在发展中变化，在迷惘中追求，在起伏中成长。“战斗”的文体为思想解放呐喊  新时期文学孕育于1976年的天安门诗歌运动，兴起于短篇小说创作。这一№时期曾被一些文学史家称之为“伤痕文学莴”时期，而“伤痕文学”的命名，则缘于祉卢新华的短篇小说《伤痕》。这篇当年发翔表在《文汇报》1978年8月11日的抉短篇小说，在今天看来，更像一篇中学生

2、ヌ的习作，然而在当时资讯和文学都处于一鞔个比较封闭的阅读环境里，尤其在思想解阃放初期，《伤痕》一纸风行，成为全社会埕的关注焦点，也成为文学界争论的热点。挽虽然在《伤痕》之前，刘心武已经发表了哿后来成为新时期文学代表作之一的《班主痒任》，但由于《班主任》思想的潜藏性和虞人物的复杂性，并没有引起大众的阅读热舣情，而《伤痕》采用的亲情结构和思想的雍浅表外露，迅速触动了全民的共鸣。围冶绕《伤痕》的争论，一时间出现了大量批镝判“四人帮”极左路线的小说，像张洁的忘11/11《从森林里来的孩子》、陆文夫的《献身锂》、王亚平的《神圣的使命》、成一的《药顶凌下种》、李陀的《愿你听到这

3、支歌》敛、肖平的《墓场与鲜花》、陈世旭《小镇膝上的将军》、张抗抗的《夏》、高晓声的蚂《李顺大造屋》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、陈国凯的《我该怎么办》、张弦叽的《记忆》、古华的《爬满青藤的木屋》、方之的《内奸》、金河的《重逢》等都哌加入了这样以控诉和揭露为主题的写作。崭  很显然，这是对“五四”以来鲁迅埯文学批判精神的继承，尤其刘心武在《班殖主任》结尾处直露的“救救孩子”的呼喊肪，更是证明新文学运动的精神在新一代作洞家身上“灵魂附体”。和鲁迅不一样的是，改革开放初期作家的文学观念似乎更接谆近鲁迅思想的继承者胡风的“主观战斗精神”。和“伤痕文学”、“反思文学”

4、芷齐头并进的是“改革小说”的出现。从一蔸些资料看，一些人对改革文学是持有异议恼的，因为他们觉得伤痕还没揭露透，对历申史的反思刚刚开始，怎么就去歌功颂德呢铌？现在看来，当时的改革文学其实并没有厉真正影响到“伤痕文学”和“反思文学”的发展，其对现实生活的描写和介入，更是对其“战斗”精神的延伸。就理论而言⑾，作家的主观战斗精神其实也包括对现实茺生活的“把捉力、拥抱力、突击力”，作柽家既可以在历史的沧桑里找到灵感，而对铳现实的“把捉”和“突击”也是不可或缺铢的能力。虽然在今天看来，用短篇小说这凿11/11样的文体去正面“突击”改革这样的宏大并主题有些勉为其难，但呼吁并介

5、入改革的实践却很有必要。蒋子龙的《乔厂长上任ミ记》用现在的文体观来审视，显然不是短蜱篇小说，甚至不是中篇小说，如果出单行畅本该属于长篇小说。然而当时不仅作为短拮篇小说发了，而且还被评为当年优秀短篇绅小说奖的头榜。可见人们当时对短篇小说的要求，不是文体，而是内容。或者这样牿说，在一个改革的年代，小说所承载的使琮命已经超越了文体的局限，《乔厂长上任泰记》真正做到了文以载道。  和蒋子ㄔ龙直面切近改革过程不同的是，一些作家谝则使用了一些更具备短篇小说方式的叙事狯策略来面对现实。王蒙的《说客盈门》可河以说是《乔厂长上任记》的“前传”，而《乔厂长上任记》更像《说客盈门》

6、的升ｒ级版。王蒙后来的《悠悠寸草心》明显降旖调了，写了改革的艰难和复杂。而铁凝的凸《哦，香雪》则通过农村小姑娘的眼睛，宦写出农民对变革的渴望和呼唤。赵本夫的｛《卖驴》在今天看来似乎有些黑色幽默的蹉意味，卖驴的孙三老汉和香雪形成了巨大┓的对比。李国文在写作长篇《花园街九号倌》的同时，通过短篇小说“危楼系列”对私处于新旧时代的人的心态作了深刻的揭示钴。  虽然把这一阶段的短篇小说创作菌比作鲁迅说的“投枪”、“匕首”有些夸类大其词，但在一个文学要清算过去的思想蜣障碍、要呼唤很多价值回归同时又要革新两、创新的年代，短篇小说在特定的历史时11/11期可以说在意识形态功能方面

7、发挥了最大忉值，是短篇小说最辉煌的政治时代。历史会记载这些作家行进的足迹。旋转的实鼯验发散着个性的斑斓新时期文学，是一个呐喊呼啸的启蒙年代，也是一个艺术自费觉和文体意识不断强化的文本年代。随着朕小说思想的不断更新，小说家的文体意识н也渐渐复苏。短篇小说的文本自觉和艺术钩自觉首先体现在与中篇小说的剥离。新时伢期之初的短篇小说，容量普遍偏大，动辄铴几万字，《乔厂长上任记》甚至有11万称之多。80年代以后，随着一些大型文学刊物的创刊，《当代》《十月》《钟山》腰《花城》等以及《收获》的复刊，中篇小说的概念得到了强化，短篇小说的文体也邑慢慢走向强化和独立，由此诱发