第十届国家文艺奖得奖者

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1、財團法人國家文化藝術基金會第十屆國家文藝獎得主簡介第十屆國家文藝獎得獎者簡介9財團法人國家文化藝術基金會第十屆國家文藝獎得主簡介第十屆國家文藝獎得主w小說家李喬(李能棋)w劇場服裝設計家林璟如w攝影家柯錫杰w作曲家郭芝苑w偶戲藝師黃俊雄w建築家漢寶德w電影剪接師廖慶松（以上係按姓氏筆畫排序）9財團法人國家文化藝術基金會第十屆國家文藝獎得主簡介本屆得獎者除分別為臺灣當代之傑出文藝工作者外，另有一項共通點，即為他／她們均以生命力量堅持持續藝術創作，並積極創造獨特且具現代性之風格，臻至卓然成家。其中，小說家李喬先生作品反映台灣社會生活的現實面，內容不但充滿哲思，且富含歷史內涵與人文關懷。

2、劇場服裝造型設計與製作的專業工作者林璟如女士，以研究與創新的精神參與了百餘檔製作，她的作品不但輔助了舞台上翩然起舞的舞者，更完美傳達出深邃之藝術精髓。攝影家柯錫杰先生以高度精準的技法和美感直覺，在作品中達到文學「詩的意境」和美學「畫的質感」之完美結合。作曲家郭芝苑先生作品具有原創性、民族性及時代性，不但見證台灣音樂發展的進程，更體現了時代變遷的脈絡。偶戲藝師黃俊雄先生將傳統台語文美感與布袋戲巧妙結合，所創造之角色，多數成為典型，甚至文化形象之代表，近年來結合新科技的表演形式，創造出另一種藝術形式。建築家漢寶德先生數十年來持續建築創作、建築教育、建築著作、文化評述，乃至藝術教育等，他

3、的思想、著作、人品、藝術修養各方面均具標竿性，對廣大民眾及年輕學子有深遠的影響力。電影剪接師廖慶松先生三十年來持續在電影藝術工作上努力不懈，成就早已超越電影剪接的技術層面，更在剪接藝術上呈現豐富多元的敍事風格，並做為奠定台灣電影寫實主義美學的重要推手，素有「台灣新電影保姆」之譽。此外，在他／她們的藝術生涯中，其長期努力不懈之創作精神與專業學養，對於國內多元化藝術環境之發展，均有相當大的貢獻，且七位得獎者無論在創作或是理論的開拓上，均可謂現代藝壇的典範，而他／她們對創作的熱忱與對生命的摯愛，更是令人景仰。9財團法人國家文化藝術基金會第十屆國家文藝獎得主簡介得獎者：小說家李喬(李能棋)

4、n得獎者簡歷李能棋（李喬），1934年生，苗栗人，新竹師範學院畢業，現任國策顧問及客家電視台文化、語言節目主持人。歷年來曾獲：第四屆吳三連文藝獎、第十四屆吳濁流文學特別獎、第十四屆巫永福評論獎、客家文化獎、1995年度台美社科成就獎、文學台灣基金會「長篇小說成就獎」、吳三連基金會「台灣新文學特別貢獻獎」，以及台灣文化學院「台灣文化博士」學位等。李喬在50年代後期開始從事文藝創作，四十多年來，不但沒有間斷，更用小說詮釋了個人與群體生存的歷史意義。李喬的作品有幾個特色：多、廣、大、新、深。類別方面，包括小說、評論、詩和劇本，質和量都很可觀。從題材而言，更可說包羅萬象，從許多角度去挖掘題

5、材。李喬從小在客家聚落成長，使他的小說相當程度地反映了台灣客家的生活樣貌、文化特質與精神內涵，充分表現族群文學的特色與土地意識。尤其是長篇小說《寒夜三部曲》和《埋冤‧一九四七‧埋冤》，都是台灣文學史上重要的巨著；《寒夜三部曲》是李喬的代表作，共分三卷：《寒夜》、《荒村》、《孤燈》。故事背景是日治時代，寫的是台灣（客家）人的苦難歷史。從墾荒寫起，寫農民運動，政治運動，文化運動，一直寫到台灣人被日本軍徵召，參加太平洋戰爭。是一篇被殖民者的悲哀歷史。《埋冤‧一九四七‧埋冤》則一方面借助田野調查，重建被刻意掩蓋的「二二八」歷史現場；另方面則透過作者的觀照，詮釋「二二八」的歷史意義，進而建構

6、台灣人的精神史。除長篇小說外，另並有大量短篇小說，精緻細膩且恆常具深刻內涵，輯有《李喬短篇小說全集》拾壹冊約二百萬字。李喬從自己生活的基點，從自己的族群出發，寫作面向擴及台灣群體生活，歷史內涵與人性的普遍性和獨特性，其作品具多元文化意義，是一位關懷土地、充滿歷史感，超越族群侷限，視野寬闊的小說家。9財團法人國家文化藝術基金會第十屆國家文藝獎得主簡介得獎者：劇場服裝設計家林璟如n得獎者簡歷林璟如，1952年生，1992年獲傅爾博萊特獎助及文化建設委員會補助赴美國紐約市立歌劇院遊學並參予紐約市立歌劇院五十週年之服裝工作；曾任國立台灣藝術大學及國立台灣戲曲專科學校副教授級專業技術人員，現

7、於「工寮企業社」擔任服裝設計的工作。非科班出身的林璟如，已為台灣表演藝術投注了超過25個年頭的歲月。她的服裝在台灣的舞台上，與台灣劇場一同成長，共同經歷了西方現代戲劇和舞蹈的引進、實驗劇場的興起、國際化的風潮以及本土意識的抬頭，並隨著台灣重要的表演藝術團體，在世界的舞台上展現台灣的自信和實力。這林璟如的工作歷程，足以體現台灣表演藝術發展的脈絡，可作為台灣表演藝術發展的一個側影。她的作品細膩且極富創意，同時也是國內少見精通選科、染色、打版、製作的服裝設計師；也正因為對服