柳永与苏轼

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柳永与苏轼

1柳永生卒年不祥，只有一点可以确认，那就是仁宗景裕元年（1034）考取进士。官至屯田员外郎。他原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人。一生在仕途上抑郁不得志，唯以词著称于世。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”“忍把浮名，换了浅斟低唱”“何要浮名，且填词去。”“奉旨填词”

2鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁（nèn，那么）偎红倚翠，风流事，平生畅，青春都一饷（xîang，以酒款待，饷读者，军饷）。忍把浮名，换了浅斟低唱！

3由此词而引起了许多传闻，柳永科考之难，柳永的人品与人性却也明白显露无遗。词本身写毫不遮掩，直抒胸怀，令人感到一种无上的痛快。然词一览无余，了无寄托，少有艺术含量

4“月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。”“非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。”“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？”

5诗除了写景之外，更重要的是什么呀？抒情，这首诗单纯地写景，每一句都在写月亮的亮，换个角度写它的亮。这里边她幼稚就在于没有情，没有人的主观情感在里边林黛玉:措词不雅。譬如说：“诗人助兴常思玩”，看到月亮，诗人可以助兴，老是想赏玩它。“野客添愁不忍观”，在野外的人啊，看到月亮可能添愁，所以不忍去看它。这种直截了当的话，在我们看来这话已经不错了，在她看叫“措词不雅”，都因为你诗读得少了，被它束缚住了。被什么束缚住了？被这个题目《月亮》。月亮有什么好写的呢？那么最多就只能写诗人可以写月亮助兴，或者野外的人看到月亮圆了以后，觉得我离开家了，添愁，而这个话呢又讲得那么直截了当。林黛玉指的缺点并不多，就叫她重做

6第二首，她的确是不大受束缚了，放开了。当然放开也还有限度，不能寄情寓兴，你譬如说：“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。”胆子放开大了就用烘染。淡淡梅花好像香气都要染到这个上面。至于月光底下的杨柳，有露水，但是还不好，为什么呢？过于“穿凿”——穿凿附会。就老是把月亮去比附这些东西。第一首，黛玉说：“措词不雅”。持否定态度。第二首，黛玉说：“过于穿凿”持否定态度。第三首，众人说“这首不但好而且新巧有意趣”第一首不仅字用的俗，且太过直露，第二首亦是如此，全无意境

7蔡义江：她说写三首，实际上这个过程三十首未必写得这么好。第一首的话，充其量是初中水平吧；第二首达到高中、大学水平；第三首也不是博士生水平了，那简直是个老诗人了，那写得够好的了。通过咏物，把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。　“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了；第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。月亮的样子——影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉，香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。你看讲得那么好。

8蔡义江：我觉得《红楼梦》里面的诗词讲有四个特点，第一个，个性化；第二个，情节化，它不是游离的，跟情节结合在一起；第三个，借题发挥；第四个，暗示未来。我就讲这么四点，你去看其他小说里不是那样？

9陆游《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句》之二中，全诗如下：        美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。        重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。        月上忽看梅影出，风高时送雁声过。        一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。  这一首诗写得浅显明白，内蕴不足，确非上乘之作。香菱之所以会喜欢，也就是因为她是初学诗的，对诗歌的分析鉴赏能力还不强，因而“见了这样浅近的就爱”。林黛玉及时制止了她，并为她规划了学习方案：重点学习王维、杜甫、李白的诗，其次涉猎陶渊明

10雨霖铃寒蝉凄初。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月，此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

11惜别词从行者的角度，抒发难舍的愁情。节序（时间）、地点及天气状况长亭之文化含义上片话别，以情融景，其景悠悠其情绵绵下片写登舟之后的愁情小结：⒈此词在艺术上炉火纯青，平淡中蕴含绚烂。给人的感染是情深意切，雍容高雅。⒉抒发一位远去的男子的情感，没有豪壮⒊借远行.惜别表达对于真情的渴望与呼唤

12八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落。残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒yóng望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！词的上片，纯然写景其景均用愁思虑出。词的下片，全部抒情从我至你往复回环

13望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

14小令——长调（慢曲）抒情——铺叙“用赋体手法写词”（吴熊和P196）词的上片，全面记写杭州的繁华。纯用铺叙（赋体）手法，展开描写。下片歌咏山水及人之美山为屹立于西湖边的灵隐、南屏、慧日峰水即西湖由白堤分割而成的里湖与外湖。人则钓叟莲娃及郡守孙何

15苏轼（1036——1101）

16字子瞻，号东坡居士。四川眉山人。仁宗嘉裕二年（1057）进士。一生虽官至翰林学士，礼部尚书，却也几次遭贬，一直被“流放”到最南部的儋dän州（海南岛上）。他靠参加科考而步步高升为官，却“步步不顺”诗2700余首，词340首，文集七十三卷，一百余万字“句读不茸之诗”，“不懂音律”“昵昵儿女语”，“划然变轩昂”。使词境张大开创婉约之外的豪放。

17苏轼一生中遇到的三个难得的女子一任妻子王弗：“敏而静”，就是聪敏而不张扬；“有识”，就是有见识有见解。轼三十九岁，妻亡。相伴十年。二任妻子王闰之：王弗的堂妹，“妇德既修”。苏轼对其评价：“第一，妇职既修，母仪甚敦”，第二，得失如一，随遇而安。苏轼宦海沉浮，闰之以温润的性格维持这个家庭的吉祥和平静。轼五十六岁，妻卒。相伴二十六年。三任侍妾朝云：好义忠敬，患难知音。杭州通判时，买下做侍女。六年后，随贬黄州，收为侍妾。不离不弃，患难益坚。轼五十九岁，妾病亡惠州，至今墓在惠州。相伴二十二年。

18水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间！　　　　　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。

19拔离凡尘的劲向，不同凡响。徘徊与困惑，及入世进取的坚定。飘逸空灵之美教人进取，不教人反抗“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌”

20念奴娇大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！　　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发，人间如梦，一樽还酹江月。怀古词　反意而兴上片貌似描景，而每一景物，均由情起，抒发着作者对于古代豪杰的无尽仰慕。下片具体叙述英雄们的业绩，表达作者对于英雄有用武之地的感慨

21泌园春孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山缡锦，朝露抟抟。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

22“以诗入词”上片：一切只在一片清冷中，悄然流转下片：在追怀往事中，议论人生。“忠”是儒教的核心，则在一个典范的儒教徒身上，他绝不可能怨愤君上。如此他只能转怒于己，达则兼济天下，穷则独善其身

23定风波（三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此）莫听穿林打叶声，何仿吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。儒生成长三步曲：积极——消极——积极显示出一种走向正统成熟儒生的向上趋势简直就是一篇议论文

24江城子（密州出猎）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。上片，在一派激情之中，描绘着一个虚拟的狩猎场面下片抒发由以上场面激起的豪情，畅饮中回顾历史，舒展自如，雄宏无碍，一腔豪情得以尽显

25卜算子（黄州定慧院寓居作）缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙州冷。首先，这是一首典型的咏物言志之作其次是与同年同地所作的《定风波·莫听穿林打叶声》比较再于陆游的同题的咏梅词比较驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。”

26浣溪沙（徐门石潭谢雨，道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊相应。）蔌蔌（sù）衣巾落枣花，村南村北响缫（sāo）车，牛衣古柳卖黄瓜。　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。词人眼中之胜景，及对于美的发现。一种近乎白描之中，寄托着他对于乡村淳朴自然的生活的向往。抒发着他对于这种和谐与平静的赞美。

27鹧鸪天林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

28复习与思考：⒈北宋词体发展的两个点及其内涵⒉柳词的艺术要点⒊苏词的豪放与旷达之辩

291）乙卯：1075年。2）十年生死两茫茫：十年前，妻子王弗卒于京师。写这首词时，作者任密州知州。当时苏轼宦海浮沉，南奔北走，心情十分苍老，思念起自己甘苦与共的结发妻子很自然。作者十九岁就与同郡的王弗结婚，然后离开蜀地出任仕途，夫妻恩爱、相敬如宾，谁料十年后王弗亡故，葬于家乡四川的祖莹。生者与死者幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。有了这十年生死两茫茫的无奈。

301先声夺人，时间之久——十年，距离之远——生死，心情之苦——茫茫；2朴实的白描，真挚的表达——“不思量，自难忘”“明月夜，短松冈”，没有任何修饰和渲染，精炼的语言之中蕴含无限深情；3一处想像两地愁苦——“千里孤坟，无处话凄凉”，你我相距千里，各自的忧伤愁苦都无处诉说；4巧妙引入自己十年命运多艰，深化主题——“尘满面，鬓如霜”，诀别十年，宦海沉浮，人世艰难。5写梦境喜悲起伏，跌宕有致——“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，已然见喜，瞬间生悲。