修辞学论文

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______________________________________________________________________________________________________________文学院汉语言文学09级4班于云美290101403精品资料

1______________________________________________________________________________________________________________题目:浅析李清照词的修辞特色摘要:修辞，作为调整与修饰文词的语言手段，虽可以广泛地运用于各种文体，但在具体运用修辞手法的时候，还是应该考虑文体的特性，因为，不同的文体需要不同的语体风格。因此，高明的作家总是能够将语言风格调适到与其所用文体最为协调的状态。本篇文章选取宋代著名词人李清照的几首具有代表性的词作浅析其词的修辞特色。关键词:李清照词修辞特色自从初中以来我们就不断学习宋代著名女词人李清照的词,作为婉约派的代表词人,李清照的词向来受到许多诗词爱好者的喜爱,我也不例外。所以下面我就简要分析一下李清照词的修辞特色,带领大家体会李清照词婉约优美之余的与众不同。一、鲜明的创新性修辞的本质就是“调整和修饰语言”，使之适应特定的语境；而语境是在不断变化的，所以修辞本来就应该是一个变动不居的文化现象。优秀作家理所当然的应该是一个修辞创新的专门家。凡是真正富有创造精神的作家都会充分发挥其创造能力，各出巧思，依寻常之法，作非凡之想，创造出新奇的审美效果。李清照正是这样的富有创造精神的作家，她常常别出心裁，独运巧思，创造性地发挥汉语的修辞功能，以求达到最佳的修辞效果。故读其词，常使人有耳目一新之感。精品资料

2______________________________________________________________________________________________________________李清照具有敢为天下先的精神，故其词常有出人意料的创造。她的创造，一日下字新警。如果说“西风吹雨弄轻阴”的“弄”字，可能是受了张先“云破月来花弄影”的启发，那么，其上旬“远岫出云催薄暮”之用“催”字，下旬“梨花欲谢恐难禁”之用“禁”字，则皆奇思脱俗，新警过人。而《小重山》“惊破一瓯春”之“惊”字，“花影压重门”之“压”字，“疏帘铺淡月”之“铺”字，都不是一般人所能想到的。而《摊破浣溪纱》称桂花“熏透愁人千里梦”，梦本不可“熏”，却偏用一“熏”字，尤见奇思异想，出人心思之外。读李清照的词，不时会发现他自创的新词,经李清照熔铸而出，却又使人觉得人情人理，如天然生成，绝无生造之感。二、明确的目的性因为修辞的根本目的就是要更好地表现作品的思想内容，就是陈望道先生在《修辞学发凡》中强调的“修辞以适应题旨情境为第一义”的意思。固然我们不排除有人运用种种修辞方法，是为了达到装点虚假的内容以欺世盗名。唯其如此，我们觉得更有必要把“修辞立诚”作为文学家的座右铭，而李清照和许多杰出的文学家一样，已经在这方面作出了光辉的典范。李清照在词中运用修辞手法都是为了更好地表现感情。《声声慢》开头连下十四叠字，字法奇特，句法奇横，道人所未道，但李清照并不是贪多炫奇，而是完全为了表达特定的情境：流落江南，丈夫新亡，心中充满了失落与恍惚，所以才有“寻寻觅觅”的下意识行为；而寻觅的结果，却只是更加清楚地感受到环境的“冷冷清清”；这使原本感伤的内心愈加凄伤，因而必须用“凄凄惨惨戚戚”才能表达出那种难以承受的哀伤来。正是由于叠字适应了表情的需要，恰到好处地传导出词人特定人生阶段的处境与心境，才会获得后人的交口称赞。精品资料

3______________________________________________________________________________________________________________再如她的《醉花阴》词结尾云：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”用比之妙，亦是历来受人称道。但细究其所以然，则一是因为作词之时正在重阳，菊花乃重阳应候之花，眼前景象，信手拈来，自然妥帖；二是因为以女子拈花自比，非常切合身份。三、明显的适体性李清照作为婉约词的代表作家，无疑是一个高明的语言运用专家。她既善于根据词体的特性选择合适的修辞手法用到创作实践中去，也善于利用词体的特性将修辞手法运用到极致，从而最大限度地显示出汉语言文学的魅力。李清照《蝶恋花》中“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。”初春时节,寒意初退，万物方生，李清照巧妙地抓住两种优美的植物来显示这刚刚开头的春之脚步：柳叶梅蕾，已发生着细微的变化。柳叶初生，她将其比喻为美人之眼；梅蕾泛红，她将其比喻为女子之腮。既然已经是以人喻物，干脆一以贯之说它们“春心”已动。如此旖旎的比喻、如此俏丽的语言，不仅不适合于散文，而且不适合于诗歌，只有在素称婉媚的曲子词中出现，才是当行而得体的。故后人评日：“此媛手不愁无香韵。”再如《多丽》“咏白菊”中“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。”词中为了将遭受风雨摧残的白菊形容尽致，先用“揉损琼肌”作借喻，从总体上喻示被风雨摧残的白菊；然后用“贵妃醉脸”、“孙寿愁眉”作反喻，从反面喻示此白菊绝不像杨贵妃醉脸飞霞的妩媚与娇憨，也不像孙寿“愁眉”、“啼妆”的做作与病态；接着用“韩令偷香”、“徐娘傅粉”精品资料

4______________________________________________________________________________________________________________加以比较，从侧面喻示白菊亦非奇香与苍白；最后才从正面用屈原与陶渊明的崇高人品明喻白菊的高雅风韵。这样写来，便将心中对白菊的热爱、怜惜、赞赏展示得极为动人。李清照,在我国古代灿若群星的词人中,可说是独具异彩。在艺术上多委婉情深、率真自然、浅白通俗。李清照词集宋代女性词之大成，成为宋代女性词的杰出代表。她的词以其真挚的情感、清新自然的语言、巧妙的比兴、幽美深远的意境,弹奏出极富个性特征的心曲。参考文献:范英豪《李清照词选》黄山书社2007年出版陈望道《修辞学发凡》上海教育出版社1979年出版精品资料

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