书籍设计中三维空间之旅

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1、书籍设计中三维空间之旅　　书籍设计是一个多面、立体、多层次、多因素的艺术设计，所以它的形式美首先应该体现在它的空间里，因为书籍实质上是一门构造学，是三维概念的文化产物，当中隐藏有无限可开发利用的空间。现今的书籍设计也早已不再停留在二维的表面上，而是在三维的概念下去实现书籍形式和功能的完美统一。如何发掘书籍设计中的这些隐性空间，让书籍从二维空间走向三维空间，受到了越来越多的设计师关注。书籍中的空间设计是二维向三维的转变书籍是一个看似平凡但却很特殊的载体，是具有三维空间特性的，人们往往局限于观察它的二维空间，如封面和版式这些表面，

2、但它是一个由二维到三维的转变，这个概念不仅仅是简单的二维内页累积成体积而成为一个三维空间。人们往往把平面设计看成一个二维的纯粹平面，或者最多把它看作一个极薄的立方体来认知。但实质上书籍是一个三维的空间载体，好似建筑一般。封面、书脊、封底是外墙，里面的内页则是建筑的肩胛结构。随着翻阅，书籍从静态走向了动态，平面走向了立体，二维走向了三维，这就是所谓具有生命力的书籍。8书籍设计区别于其他平面设计，它是通过三维立体实物来感知空间存在的，而平面上的设计是通过二维的形式表现虚拟空间，是假象，是幻觉，是非实质性空间，即所谓的空间感。设计师

3、进行书籍整体设计时，应从这点出发，去追求整本书的一种流动的含有生命力的三维空间感。从二维走向三维是一个心理认知的过程，读者可以体会到其中所含的空间特征。如果融入时间这一概念，每一次翻阅，每一次停顿，时间的延续所出现的时间要素，甚至还可以构成所谓的四维空间。探索空间艺术的当代艺术家夏小万，在2002年开始“空间绘画”。“空间绘画”实际上是对二维绘画的解构和重构，其手段是把平面绘画解构为多层透明介质上的图像，再将这些“切片”（cutsections）重构为一个纵深的三维画面……“一系列局部图像在画面外部的重叠组合，造成一个‘悬浮’

4、着的完整形体。企图把绘画从媒材的约束中解放出来，创造出三维空间中的‘自为’8图像。”配合其作品个展出版的画册《早春图》，就是一个很好的例证。展览画册是表达一个画家艺术理念的重要媒介，作为一个虚拟的场馆，不能亲临现场的人通过看画册也能参观展览，它得在有限的空间里复制出宏大的作品。而这本画册可以说是做到了极致，是画家作品的一个微缩版。它把夏小万所诠释的郭熙《早春图》的空间解构重构概念，再现在了书里。原先作品使用的玻璃，在书中用透明菲林所取代，作为书里的“纸”。每页都是山水画作为立体形象时的其中一个层面，厚厚一摞菲林叠在一起时，最终

5、在这个狭小的空间里呈现了一幅悬浮在空中的立体山水画。合上书，这幅立体的《早春图》又被收纳在了这个静态方盒子里。外表看上去和普通书一样，打开后却是一片文人雅兴的新天地。这本画册完美地将内容和形式、审美和功能统一了起来，将书籍设计的美学与书籍本身所需传达的信息功能完美地融合在一起，实现了二维向三维的进步。书籍设计中有无限可开发空间1.书籍中的每个细节都是设计中可发挥的空间8书籍是由文字、图形、颜色等要素在纸上构架起的一个神秘世界，一本书籍中蕴涵了众多的元素，包含了函套、封面、封底、书脊、切口、勒口、护封、环衬、扉页、目录页、篇章页

6、等，书中每一页又都是一个由众多细节汇集而成的微观世界，其中每页又蕴含了字体、字号、版心、字距、行距、插图等要素，这些都是设计师可以大刀阔斧去发挥其创意的地方，不可忽视。一个隔页、一个扉页、一页正文，都有着自己的相对独立性，它们基于自己所处的平面而存在，这些视觉元素下面都有更丰富的内涵，每个元素居于一个形态中，产生秩序之美。很多设计师做书籍设计都认为封面和封底的展示面积是最大的，重点应该放在这上面，这是很大的误区，忽视了书籍设计是一个整体。在此就书籍的切口，例证每个细节都蕴含了无限可发挥空间。切口是与书脊相对的一面，由一定厚度的

7、纸张侧面组成的一个平面，这其实是书籍设计的一笔重彩，虽然展示面积不大，但是有很大的文章可做。吕敬人设计的《梅兰芳全传》一书在切口部位所做的文章，即可称为这一领域的典范之作。这本书利用特殊印刷工艺在切口的两个方向印上了两张梅兰芳的生活照和舞台照。使读者将书向内和向外弯曲时，切口分别呈现出两张黑白照片，十分巧妙地反映了梅先生在舞台上和生活中的两个形象，和书要展示的内容十分贴切。设计者认为，梅兰芳的一生有两个舞台，第一个舞台是戏剧舞台，第二个舞台是生活舞台。当读者拿起《梅兰芳全传》时，从正面是一个舞台，从侧面看时，梅兰芳的图像又是一

8、个舞台，这两个形象通过书籍的翻阅过程，交替呈现。如此一来可以看出，不同应是一个二维平面化的切口，通过不同方向的印刷，也能成为一个很三维的空间，让读者赏心悦目。在书籍里面像这样的细节还可无限开发。2.塑造纸张的结构能构成书籍的空间之美8纸张是书籍构成的要素，书籍无疑要以纸张为材