电影剧本创作方法

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1、要写好一个故事，首先就要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等。美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起程转合。写作剧本的基本和重要元素：第一节剧本基本理论：态度—写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。主题—在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事？是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的故事等，这就是主题。主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚明

2、白作者想表达的思想和主题。第二节创造角色冲突角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的关系第三节创造表面张力方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。方法三：时间限制方法四：转折点—使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般

3、用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。第四节其他技巧伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。关键匙：就是最能象征整个故事的对象。蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。第五节剧本三大忌：写剧本变写小说：剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。写剧本的目的是用文字去表达一连串的画面。所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，它

4、除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法，和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应该有的。用说话去交待剧情：剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言，只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就会越大。故事太多枝节：很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想要表达什

5、么主题。写剧本有一句格言：愈简单的故事就越好。但是，简单永远是最困难的。之二：1、文学艺术属于文字艺术，电影属于造型艺术，二者区别很大。电影剧本虽然是用文字写就，但它的主要功能是蓝本，不是最后的审美对象。2、编剧越熟悉的题材，剧本创作越容易成功。当然，这只是一个重要因素，不是全部。3、电影故事创作需要丰富的想象，想象的源泉是作者的生活和知识等的积累和不断充实。4、从故事梗概到电影剧本的完成，应当经历几个写作环节，不应省略这些环节。一次性完成创作的现象虽然存在，毕竟很少。初学写作，不应走此捷径。5、综合艺术

6、需要综合生产，即各个生产要素与生产环节的参与。个人艺术创作一般只需个人或个别的努力。二者有很大的区别。6、文学欣赏是个人或个别化欣赏，电影欣赏是集体欣赏或大众欣赏。这种差别，对创作产生了不同要求。7、编剧越是陌生的题材，越容易导致电影剧本创作的失败，不熟悉的题材一般不宜接触，对非写不可的不熟悉的题材，应当补充生活。当然纯娱乐性的创作，要求没有这么高。8、电影是综合艺术，编剧工作要时时与制片人、导演等合作与沟通，各行其是，最终难以形成合作，甚至根本谈不上拍摄影片。9、改编小说为剧本有多种合作方式，无论采用哪

7、种方式，达到一剧风格的一致，是最高境界。这与尊重作者个性不是一回事。10、电影剧本创作，从题材选定，到故事梗概，到完成本，是一个越来越具体的过程，这是符合创作思维规律的，也是符合电影艺术特点的。作者的艺术构思从朦胧到具体，而观众观看电影，要求每个镜头，每个画面，都要具体。创作的具体与欣赏的具体，统一起来了。11、蒙太奇是电影情节、画面的特殊组接方式。这是由电影的观赏性特点决定的，观众看到的是一幅幅画面，又是有连续性的情节，实现画面与情节的统一，只有蒙太奇才能实现。蒙太奇有多种，但蒙太奇本身是这可少的。12

8、、编剧可以不必太过注重分镜头的艺术技巧，这是因为，即使编剧写出较好的剧本，还不是供拍摄前的脚本（或工作台本），后者更细，需要摄影师做更多专业的工作，不是编剧能替代的。编剧，还是做好剧本范围内有写作为要。当然，懂得一些摄影师的工作性质与方法，也有助于文字剧本的写作。13、电影剧本的每个人物动作与每段场景，都要求画面化。这是电影艺术的审美特点决定了的，也就反过来要求剧本的文字写作，达到画面化或画面感为好。14、文学家初写剧本，哪怕