《肇事逃逸》动画短片的美术设计

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1、LUOYANGNORMALUNIVERSITY《肇事逃逸》动画短片的美术设计摘要：剪纸作为民间民俗活动的重要组成部分，剪纸也就成为实用性与艺术性完美结合的民间美术形式。剪纸动画运用现代的设计语言及表现手法对民间剪纸进行再创作，这既是对民间剪纸的保护，也是发展。只有民族的才是世界的，只有光大民族文化精华，才能使中国的动画再登巅峰。关键词：中国动画；剪纸；剪纸动画；动画创作前言中国民间剪纸是我国民俗活动中最普遍、最活跃的一种艺术形式。民间剪纸有着悠久的历史，剪纸的产生与承袭与中国的农耕文化密不可分，有其独特的形式语言和深厚的传统历史文化渊源，体现了中国民间

2、图腾崇拜和宗教信仰的传承，反映了人民大众的心理特征、生活追求和审美情趣。从民间剪纸中，可以看到中华民族最基本的、也是最深刻的文化内涵。作为我国传统文化中不可缺少的一个部分，民间剪纸经过数千年的传承，在民间生生不息。这是中华民族的骄傲和得天独厚的文化优势。作为民间民俗活动的重要组成部分，剪纸也就成为实用性与艺术性完美结合的民间美术形式。运用现代的设计语言及表现手法对民间剪纸进行再创作，既是对民间剪纸的保护，也是发展。一、剪纸动画的产生和历史剪纸动画是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。它以平面雕镂艺术作为人物造

3、型的主要表现手段，制成平面关节纸偶。环境空间由绘制的纸和天片，贴在前、后玻璃板上构成背景。[1]拍摄时，将纸偶放在玻璃上，用逐格拍摄的方法把分解的动作拍摄下来，通过连续放映而形成活动影象。1957年初，中国动画电影创始人之一万古蟾带领陈正鸿、詹同、刘凤展、谢友根、车慧及杜春甫、胡进庆等试验小组成员，经过一年多研制，于1958年9月在美影试制成功了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。之所以采用剪纸动画的艺术形式来制作短片，既是因为深受中国剪纸传统艺术的吸引，也是由于我们对二维动画的偏爱。二、《肇事逃逸》创作过程（一）简述我们的动画短片所采用的艺术形式是剪纸

4、动画，这部短片融合了中国剪纸文化精髓和现代幽默动漫形象设计。在本片的风格上，我们倾向的是夸张和拟人的风格。本短片所讲述的就是蜗牛和乌龟这两个慢动作之间所发生的一个幽默故事：蜗牛在路上被乌龟踩到，而蜗牛“肇事”之后就逃逸了，然后熊长官不辞辛苦的终于找到了嫌疑人-乌龟，可在让蜗牛指认犯人时，让人喷饭的一幕出现了，蜗牛居然说：“我没有看清楚,他的速度太快了！”（二）人物设定[2]独特的性格魅力是一个动画角色的灵魂，动画角色的人气的高低与其性格魅力有着密切的联系。通过对动画角色的形象设计、标准造型设计和动作设计等多种要素综合体现角色的性格魅力。动画角色的动作设

5、计具有夸张、幽默与戏剧性的特点，角色的动作设计来源于生活，但并不是生活中原本动作状态的再现，而是经过提炼和升华的动作。由于剪纸的特点，在人物的形象的表现方式上也有一定的限制，一般只有正面背面以及正侧几个形象。之前我们也曾思考过用手绘的方法来表现特写，但为了整个片子的和谐统一，我们决定所有部分均采用剪纸的方式制作。整个片子中的人数数量是比较大的，除蜗牛和乌龟之外，还有兔子、猪、蛇、牛医生、熊长官和几个看客，每个形象都将各自的人物特色彰显的淋漓尽致。如：严肃的熊长官、四肢修长的兔子、矮胖爱睡觉的猪和一条一点都不凶恶的蛇，这些人物让我们的动画更丰满和富有趣味

6、。对于作为主角的乌龟、蜗牛、以及熊长官等的刻画，则更加的细致。根据整个片子的创作风格，我们对各人物形象也进行了特殊的刻画。蜗牛那笨重的壳让人不自觉的联想到他是在背着自己的家行走；乌龟那笨重坚硬也很容易让人联想到坚不可摧的装甲车；而熊长官的工作性质决定了他严肃的形象。蜗牛形象的主要特点就是他背着的房子。他身体的颜色是肉色的，房子是橙黄色，而房子中间白色的花纹也起到了很好的装饰作用。而蜗牛在被乌龟撞到之后，样子也发生了很大的变化。他的身上被缠上了厚厚的白纱布，有气无力的眼神，让人同情而又忍俊不禁。蜗牛的特写主要有眼睛和嘴巴。在蜗牛看到危险者逼近的时候，眼睛

7、夸张的充血后“嘭”的弹出眼眶；以及惊吓后感到极度紧张“啊”的大叫时嘴巴的特写，在他大叫的时候，咽喉也快速的抖动。但之后剪辑时发现眼睛的特写是不必要的，所以就删掉了。这个片子中的乌龟是不同于一般的乌龟的，他是一只超速行驶的化身为装甲车的乌龟。根据乌龟的特点，他的头部和尾部的颜色仍主要采用绿色，而身体则采用不同明度的灰色，更有装甲车的金属质感；乌龟的腿变成了车轮，也为他的超速行驶做下铺垫。在乌龟肇事后逃跑以及蜗牛的回忆中，他都是以黑色剪影的形象出现的。这样不同的描写也对乌龟这个肇事者添加了一抹神秘的色彩。对于熊长官的刻画，并没有太大的夸张，毕竟他是一个比较

8、严肃的长官。在整个片子中，针对熊长官表情的特写占很大比例。愤怒的表情、不解的表情、无奈的表情，