天津快板(介绍天津文化,小作业)

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1、天津快板作者：王若丁140745129天津快板是本世纪50年代出现的一个曲种，是天津业余演员改革、发展天津时调（大数子）的结果：去掉（大数子）的前两句“靠山调”慢板，丰富了伴奏音乐。天津快板是由天津时调演变而来，句式灵活。这种快板完全以天津方言来表演，在形式上采用了数来宝的数唱方式及快板书所用的节子板，唱调几言皆可，上下句要求对仗，对尾字的要求押韵即可。全篇既可一辙到底，也可用花辙，自由活泼，颇富韵律。伴奏乐器为大三弦、和扬琴等。天津快板风格粗犷、爽朗、明快、幽默，有着明快的生活气息和地方风味。深受天津人的喜爱，也为其他省市群众的喜爱。天津快板是由一人或多人表演的一种曲艺形式。也可以化妆表演

2、。它分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津土语制造俏皮的包袱儿。基本格式是：五五八八，每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。对于天津快板的编写在上文也有提到。一般是一辙到底，也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不相同，天津快板本身有个固定的曲牌，等于是往曲牌中填词。所以，创作时要特别注意它的结构。另外，天津快板也可以在演唱中加数板儿。数板儿就是将乐队伴奏停下来，单独用竹板敲击节奏数唱。这种数板儿可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中，加上一两处数板儿也很有色彩。天津快板一般是演员本人不拿板。打板的人在乐队中是伴奏的一员。板

3、的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同，只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重，有快有慢，但节奏要稳，节拍要准。基本打法是：这是基本的点子，也可以在这基础上，加上一些变奏和加一些花点。天津快板要有乐队伴奏。主乐器是三弦，还要有扬琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本乐谱是以三弦为主的几件乐器，伴奏时可以齐奏。当然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的变奏。天津快板因为形式多样，所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种：单人天津快板，对口天津快板，三人或多人天津快板，化妆天津快板。单人天津快板：演唱者一般是男演员，但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似

4、。一般是讲一段故事。人物进进出出，演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台，舞台上只有一个演员。对口天津快板：演唱者可两男或两女，也可一男一女。其表演形式与对口快板数来宝相类似，演唱的内容也与数来宝的要求差不多。表演时，两个人的动作要相互配合，随时组成一些对称的画面。也可以互相翻包袱儿。中间加一些适当的对白，演唱起来非常灵活。三人或多人天津快板：这种演唱形式很近似于快板群，即群口快板。演唱起来更为灵活，可分可合，可以单独一个人出来表演一段，其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段，加上集体的动作，很有气势。这种形式在舞台表演时，往往乐队也上台，在舞台上伴奏。有时，伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱

5、，或扮演一个角色，在节目高潮时，演奏员不但帮唱，还可以站起来，甚至把手持乐器举起，和演员组成一个共同的大画面，形式非常红火。化妆天津快板：天津快板加化妆，是一种很受群众欢迎的表演形式。这种化妆的天津快板，一般是多人表演的。演员要备有简单的化妆服装和道具。如：扮演角色的上衣－军装、警察服、工作服、老太太服等，或各种帽子、头巾、以及卡胡：眼镜、口罩、假鼻等。演唱前，可将一些小道具带在身上，把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后，以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆，扮演不同的角色。化状时，需要换衣服可在舞台上直接穿，或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台

6、上，演员一转身背向观众即可进行。如：换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。演出形式和表演形式有同也有不同。过去艺人们沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词(当时用牛骨击打节拍)：骨头一打响连声，不表别的表前清。专制时代人民苦，人都饿成骷髅骨。自从光绪庚子年，北京闹了义和团。四外刀兵人慌乱，城里处处冒黑烟。眼瞧大清被推倒，老百姓个小都说好。它生动地反映了人民的心声。在解放战争中，人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用。战土们编演大

7、量天津快板作品，鼓舞士气。人称天津快板大王的毕革飞同志赞誉天津快板说：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。天津快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种。对口还保留了数来宝的原名，也有称对口天津快板的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的群口天津快板和几个人表演的天津快板群。有些地区还发展成用当地方言演唱的天津快板，如天津天津快板、陕西天津快板等，都很好地发挥了教育，娱