浅谈表演创作中重要环节——交流

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1、浅谈表演创作中重要环节——交流　　[摘要]影视表演中的交流，一直是大家争相研究与探讨的话题。表演创作中的交流是指在表演中与对手之间的思想、感情、意志、愿望、动作等相互传递、相互作用和相互影响。它是表演创作中的重要元素之一，也是演员在创作方法中所要掌握的重要元素之一。演员必须清楚地认识并掌握表演交流中的已知性、假定性等特点，在舞台上做到真听、真看、真感受，才能够真实地在舞台上塑造一个又一个鲜明的人物形象。[关键词]交流；已知性；假定性；真感受影视表演艺术是建立在剧中人物的彼此交流和自我交流的基础上的。美国戏剧家薇奥拉·斯波琳指出：“戏剧的技巧就是交流

2、的技巧。”[1]交流是演员内部舞台自我感觉诸元素中的重要元素之一，也是十分难以掌握好的元素。在表演中，要真实的进行活生生的交流是十分困难的。著名的老演员张瑞芳在谈她的创作经验时说过：“没有真挚的交流，就很难谈到感染与适应，只有真的交流，才能唤起内心的真实感，引发出人物心灵深处的秘密，加深动作的意义，使表演变得真实可信，顺畅自如。”[2]所以，只有正确的交流才能使表演更为真实可信，使鲜活的人物深入人心。一、影视表演中的“交流”9“交流，彼此把自己拥有的东西供给对方（感情，经验，科研成果等等）”[3]，这是〈现代汉语词典〉中对于交流的定义。这一点与我们

3、表演创作中的交流定义是相通的，在表演创作中，交流是指在表演过程中与对手之间的思想，感情，意志，愿望，动作等相互传递，相互作用和相互影响。也就是在规定情景中，各自为着一个目的，通过给予和传达，以达到影响和改变对方的心理状态（意识和情感）和形体状态。这种积极的相互行动的过程，就是交流[4]。从定义中我们不难发现，交流在表演中的重要地位以及它在创作过程中的重要作用。交流是一种动态的过程，它是与对手之间思想和情感的相互给予，接受的过程。为了满足欲望，就产生了各种性质的行动，行动是满足欲望的唯一途径，要行动就要有对象，有了行动的对象也就产生了相互行动。只要行

4、动开始了，交流就产生了，所以，交流是表演中必不可少的重要元素。艺术来源于生活，舞台是人类生活的再现。在生活中，人与人之间的交流都是自然流露和进行的，而在表演中，由于创作的特殊性，表演中的交流也有着一定的特点，表演中的交流也就具有了假定性、已知性、集中性、可视性这些特点，因此演员在表演创作中也具有一定的要求。经过多年表演的学习中及工作实践中的积累，我想在本文着重谈谈本人对于表演交流中“假定性”和“已知性”的感触。9二、在“假定”世界中寻找宝贵“童心”“剧本中的人物、情节、人物关系、规定情境等，都是剧作家虚构的，它们构成演员创作的假定性。”[5]斯坦尼

5、斯拉夫斯基在他的表演笔记中是这样解释表演交流中的“假定性”的。我们可以这样理解，戏剧的假定，舞台的假定，人物的假定决定了表演交流的假定性。比如，在舞台上的所有道具（树、竹林、石头雪山）、舞台上的场景（家、乡村、河边）、舞台上的时间（民国前、未来世界）等等，一切在真实生活中都是不存在的，是为了这场戏剧所创造出来的。因此在这些假定的前提下，要造成艺术的真实幻觉并具有艺术感染力，则要求演员在表演交流时必须做到以假当真，假戏真做[6]。在生活中，人与人之间的交流都是非常自然的进行着的，而在表演过程中，交流常常会变得不自然，做作。有时候一在台上就不知道怎么去

6、交流了，那是由于舞台上，戏剧中的一切都是假设的，就注定了在交流时的假定性。可是怎么才能使自己在假定的舞台上真实的生活起来那？我觉得一个好演员应该拥有一颗“童心”，也就是我们在表演中所说的信念感。9在假定的规定情境中，要求演员在表演必须把自己置于人物和人物的生活环境中去真听，真看，真感觉，说真话，办真事，动真情，力求达到此时此刻的“我就是”。达到这种真实，在舞台上进行自如的交流，就需要我们有很好的信念感。而培养这种信念感，就需要我们去找回我们那颗宝贵的“童心”。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“等你们在艺术中达到儿童在游戏中所达到的真实和信念的时候，你们就能够

7、成为伟大的演员了。”[7]观察平日生活中孩子在扮演国王公主的游戏中，在扮演小妈妈，小爸爸，小医生的“过家家”中。他们十分相信自己所扮演的角色，当小医生的象模象样的给病人打针，开药。十分认真的生活在游戏开始时分配好的身份当中。这不正好和我们在舞台上是一个性质吗？记得有一次在给学生排练《永失我爱》，其中扮演女主角杨艳的学生一开始就不相信这个人物，不相信自己的医生身份，在排练中也不自然，在台上时就老在怀疑和检验中徘徊，根本就没有在场上去真听，真看，更别提真感受了，所以当时在给男主角苏凯打针时，她努力的在使自己做的像个医生的样子。当时用针管抽药的时候，紧张

8、的连手都在抖。那是因为她当时当刻并没有相信这个假定的情景，不相信自己是个医生，不相信打针就是平时工作的一部分，所以心里有了