徐静蕾影片叙事模式研究

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1、徐静蕾影片叙事模式研究　　[摘要]著名演员徐静蕾以其题材风格多变、良好的口碑和高票房的保证奠定了她在新中国电影史上新晋女导演的位置。本文以由她导演的五部影片为研究对象，试图从叙事结构、叙事主题和组织叙事视点三个方面进行叙事学分析，找出共有的叙事风格和特点，分析了导演如何组织和运用不同的叙事视点、如何用冷静的客观镜头组织叙述故事、如何通过对主观视点镜头内部的移动等方式达到传递角色的情感信息和提升叙事效果的目的。五部影片都具备女主人公由弱变强的故事框架，探讨成长的主题展现了女性对情感执著、细腻、陪伴的态度。[关键词]叙事；《我和爸爸》；《一个陌生女人的来信》；

2、视点徐静蕾1974年生，是著名演员，华表、百花和金鸡三大奖项得主，2003年开始涉足导演领域，自导自演《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》《亲密敌人》多部影片，以其题材风格多变，良好的口碑和高票房的保证奠定了她在新中国电影史上新晋女导演的位置。在业内，徐静蕾有才女的标签，参与剧本创作，用文字、影像、色彩将故事娓娓道来。一、故事与叙事结构9徐静蕾的这五部作品讲述的都是女性的故事。影片叙事因素十分强烈，为突出故事性，多数影片采用后期制作如画外音或字幕，推动故事情节的发展或介绍故事人物，如《我和爸爸》中“小鱼”的幕后独白，《一个陌生

3、女人的来信》中女人深沉却无求的讲述，《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》中用电子和名片的方式介绍人物关系。《我和爸爸》是徐静蕾自编自导自演的第一部作品，正如影片的名字一样简洁明了，影片站在女儿“小鱼”的视角记述了和爸爸“老鱼”之间割舍不断的父女亲情。《一个陌生女人的来信》改编自著名作家茨威格的同名小说，故事被搬到了民国时期的北平，以战乱、学潮为历史背景仍然讲述了一个普通女人为坚守一份情感十几年间的变化。《梦想照进现实》由王朔编剧，用诗意的名字、调侃的语调和讽刺的风格，呈现了一个女演员和导演之间的夜话。女演员对梦想的追求让导演看清现实中的自己。《杜拉拉升职记》根据

4、李可同名畅销小说改变，讲述了初入职场的小白领——杜拉拉，如何在国际大公司从基层通向高层的立志故事。《亲密敌人》讲述了女主人公——艾米在跳出情感上的依赖，投入新的职场，在和前任男友成为竞争对手后，重新厘清情感关系的故事。9这些故事在表面上不尽相同，但拥有相同的故事框架：女主人公遇到困难——遇到男主人公——得到帮助或分享一段快乐时光——男主人公光环消失——女主人公变得强大。这里女主人遇到的困难可以是生活的拮据，失去亲人的痛苦，人生中的苦闷或徘徊，情感的受挫，事业初期的艰难，等等。男主人公首次出现的形象总是或高大，或美好，或强势，或风光无限。《我和爸爸》中小鱼失

5、去母亲时，准备结婚时，离婚待产时，失业时，老鱼都以父亲的身份及时出现；《一个陌生女人的来信》中当少女在贫困中无奈地生活时，游行遭追捕时，沦落风尘时，儿子在伤寒中逝去时，作家分别以邻居、记者、社会名流、不知情的孩子父亲的身份出现；《梦想照进现实》中演员对梦想的苦闷时，导演敞开大门；《杜拉拉升职记》中杜拉拉面临工作的挑战时，王伟以上司和同事的身份出现；《亲密敌人》中艾米受失恋困扰和新的工作环境的挑战时，戴瑞克以恋人和竞争对手的身份出现。9女主人公从男主人公那里得到的帮助可以是实质的物质帮助，如：老鱼作为父亲对小鱼的帮助，让小鱼在困难时生活有保障；也可以是精神上

6、的帮助和支持，如：老鱼测试准女婿，给女儿人生的忠告；作家对于少女更多的是精神上的慰藉——让她在贫困生活环境中向往更美好的生活，短暂的同居生活；王伟对杜拉拉工作上的指点关心和帮助；导演敞开心扉和演员夜聊。分享的快乐时光可以是热恋、单恋，彼此依赖的亲情或坦诚的交谈。男主人公光环的消失可以是突如其来的，如：老鱼突然入狱；在女婿面前不能留住女儿的无奈，曾经的挥霍如今的拮据，赌桌上的突然中风；男主人公优势的丧失也可以是人为的，如：作家刻意安排的分离暴露了他玩弄女性的本性，作家读完女人的来信瘫坐在椅子上表现出的内心的无力；公司禁止办公室恋情的潜规则拉开了恋人之间的距离

7、；戴瑞克生意场上的失利。女主人公变强大，可以是实力的增长，如：杜拉拉的才干受到上司的赏识得到晋升，艾米击败对手赢得生意；强大也可以是阅历的积累，如：小鱼经历丧母、结婚、离婚、产子、失业等人生坎坷后，当父亲中风时她能沉着应对；强大也可以是内心的强大，如：在遭遇作家的欺骗后，少女以自己的方式守住感情，虽然最后她选择了死亡，但她对感情的那份执著足以击垮看似强大的作家，女演员以罢演的方式坚守最初的梦想时的勇气。这种模式构架在影片《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》中从始至终横贯整个故事，结构相对单一，就故事叙述的冲击力来讲比较平缓；而《我和爸爸》和《一封

8、陌生女人的来信》将这种构架在整个故事叙述中反复出现，故事呈现高潮低