浅谈徐静蕾的导演风格

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1、浅谈徐静蕾的导演风格2003年，一贯以“青春偶像”气质出现在观众面前的徐静蕾“演而优则导”，自编，自导,口演了电影《我和爸爸》，这部投资近两百万的彫片凸现了她的导演潜质，不仅荣获笫23届屮国电影金鸡奖最佳导演处女作奖，而且受到投资商青睐。2(X)4年，保利华亿公司投资2000万，力推其完成《一个陌生女人的來信》(以下简称《來信》)。这部改编H奥地利作家斯蒂芬。茨威格同名小说的电影，既有中国传统爱情的含蓄，又不失原著中的浪漫■激情，荣获第52届西班牙塞巴斯蒂安电影节授佳导演。这两部电影虽有稚嫩之处，但体现了一位“作者导演”的个性。本文试从母题，

2、叙事，镜语三个层面，探讨徐静蕾的导演风格。母题：成长与拒绝成长《我和爸爸》中，少女小鱼的母亲因车祸去世，从此她同“从未谋面”的爸爸开始了相依为命的新生活。从陌生到依恋，两人感受着亲情Z爱与生活的无奈。这是父女冲突的故事，同时也是成长的故事。“成长”是一个遍遍重复的母题，但经典的成长故事往往被表述为少年的“涉世”经历一在与世界的冲突中逐渐丧火童年故可爱的夸大妄想的梦，放弃一部分自我，在痛苦中容入世界。但屮国电影史上女性的成长缺席已久一即便存在，也往往是化妆后的男性故事。《我和爸爸》对女性成长的讲述依然借用了“涉世”的模型，但“社会”被转化为家庭

3、。小鱼的冲突对象似乎只是父亲一如同男孩面对的世界一般，一个巨大的，异己的存在。柏拉图把父亲称为“通往永恒的手段”，父亲的首要含义便是创造生命，但创造之示，老鱼并没冇履行蜴予，保护的职责。因此，敲初女儿视他为罪人，宣判他抛妻弃女的罪，视他为敌人，因其“混”的人生哲学。只有在经历了结婚，怀孕，离婚这一生活的循环后，小鱼才明白了父亲的关爱，对父亲的过去也能够有所理解。如果说男性的成长意味着“融入社会”，那么对于女性来说，则是在家庭中学会接受“与我们所爱的人的不完美的联系”。当小鱼母女和老鱼组成一个残缺的家庭，当小鱼对父亲喊出：“我不要你的钱，我要你

4、的人在，天天在，我每天冋來都能看到你。”她终于学会了这门接受的课程。如果说《我和爸爸》讲述父女冲突中的女性成长，那么，《來信》则是在男性视角中用“心理固置”的方式拒绝女性的成长。《来信》是來自两性的双重梦幻的交织。我们可以把它解读成男性的口日梦：一个作家，在他41岁生口那天，虚构了一封女人的来信。41岁，男性艳遇史即将走向终结的年龄。他需要幻想一个永远的女性，一份恒定的感情。他对她的爱•相貌，才华，地位无关，她的付出不计代价，不求回报。甚至在牛•命的终点，她还要把感情制成标本，留作他永恒的纪念。但令人惊奇的是，这样一个极度白私的男性口H梦，却

5、总是能引发不同时代不同国度女人的共鸣。或许，从心理学上分析，对这个儿近自虐的女性形象的认同，源于少女时代“恋父情结”的爱情幻梦。波伏娃在分析青春期少女时，认同她们习惯在爱情中将白我白觉“客体化”。“对她来说男人是另一个自我的化身，就像她自己是男人的另一自我一样。但另一自我対她來说似乎是基本的，实质性的，而非根据他那方而，她则把口己看成是非基本的，非实质性的。”然而，少女总是充满矛盾，一方而，似乎她所依附的男性越强人，她自己的形象越丰满。电影版《來信》屮的作家便是一个超凡，理想化的存在。他先声夺人，华丽的家具和绅丄风度的老仆人拉开了他和四合院居

6、民的距离，他的上千册精装书是少女的梦想，他骑着当吋少冇的摩托车，穿越游戏的女孩了中间，犹如天使降临。这是一个近在咫尺，却远在天涯的魅力王子。但另一方面，爱情使少女冃眩，却也使她害怕，因此她通常会把情感供奉给一个不会相逢的熟悉的陌生人。期待，希望，痛苦，激情混杂，但真正的纠葛始终在生活Z外。影片中的作家，因其唐璜一般逢场作戏，永远无法被一个女人把握，而成为最佳幻想对象。这是不成熟的爱，爱上了一个抽象的概念：艺术，理想，英雄，甚至就是爱情本身，胡乱找个对象来发挥。它将随着成长而被超越。作家余华小说《战栗》便是对茨威格《来信》的一次戏仿：一位诗人数

7、词勾引过同一位女性，却在事后将其忘的一干二净。但与《来信》不同的是：女人并没有幽怨的死去，却在成年后和诗人血対面，嘲讽，分析，拆解他每一•次未遂的勾引伎俩。因此，从另一个角度来看，徐静蕾版木的《来信》也是一个女人青春期的梦。只不过，男人的目光使它成为女人的一生情感范式；男人的幻想拒绝女人成长，并将其固置在少女时期的幻梦上。叙事：平淡中的情感变奏徐静蕾的两部电影基本上没有什么大起大落的情节，人物的心理活动也是山叙述者以平静的语气作以独白，但电影中的情感在平淡Z中变奏，就像海浪，每一层波浪都来口海底的悸动。《我和爸爸》屮的父女经历了陌牛，适应，了

8、解，隔阂，理解儿个阶段。情感的变奏由现实生活中最为平常的家庭琐事组成。［!；房中，小鱼口顾自做作业，老鱼进来，征得女儿同意后，不是面队她，却以相反的方向坐在女儿身旁