导演徐静蕾：成长主题的自主性与局限性

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1、导演徐静蕾：成长主题的自主性与局限性　　徐静蕾导演的作品很少关注国家兴衰和世事变迁，却以女性的独特视角聚焦于情感和家庭，于细微之处彰显自己的个性和色彩。新晋女导演徐静蕾的成长与电影中女性的成长交织在一起，令作品中成长主题的自我裂变和成长叙事的局限呈现出双重变奏的复调形式。

2、黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:

3、16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8p

4、x;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;dash;王伟玫瑰；而《亲密敌人》的情感主线则是艾米戴瑞克瑞博卡。不难看出，每条主线都属于暧昧的三角关系，程式化的痕迹相当明显。但不可否认的是，这令故事的发展清晰明了，并且符合观众固定的逻辑思维，也十分呼应成长的母题。而电影《有一个地方只有我们知道》则不同，其试图去打破这种固定的模式，想为电影的叙事找到一条新的出路。影片让两条主线金天彭泽阳陈兰心诺瓦克呈罗曼司式的交叉，以表现实际生活中错综复杂的情感纠葛。但是在主线之外，又无端地增加了金天与前男友、彭泽阳与前女

5、友、泽阳朋友罗季与金天同学姗姗、诺瓦克与前妻等人的情感纠葛，多条感情线错综复杂地交织在一起，形成一张密密麻麻的X。影片在纠结于人物情感的同时还植入了战争的背景，并配以布拉格现实的生活片段，使整个情节产生了断裂，叙事毫无章法可言。虽然金天和泽阳最终克服重重阻碍幸福地在一起，这种童话式的圆满与现实社会的人格和精神的成长交相呼应，但却凸显了影片的缺点。原本设置多重的情感纠葛是为了体现复杂多变的主题意蕴，但由于处理不当，不但令这些情感线显得过于仓促浅显，而且使故事情节出现了断裂，效果非常一般，而这也从侧面体现出成长主题电影中的局限性。

6、1,51,51);font-family:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微

7、软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28.8px;dash;试论徐静蕾作品半途而止的女性写作[J].当代电影，2015（11）.