一个实验电影导演的成长之旅

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1、一个实验电影导演的成长之旅2010年世博会中国馆放映的8分钟的主题电影《和谐中国》是在一个49米层的放映厅里放映的,这是郑大圣导演采用CG技术和中国传统的乎工水墨动画完成的最新作品。“700个座位,每天60场循环放映,四万多人次的流水席。我认为它是一个公众事件中的公共设施,一个超大型行为艺术中的公共装置。”毕业于芝加哥艺术学院电影系的郑大圣对“实验影像”有着独到的见解。跟美国人学什么郑大圣说,他学电影最初的动力是旅行。因为从小看着搞艺术工作的父母常年出外景,郑大圣很向往这种天南海北四处行走的生活。“在哪里学习并不重要。说到底

2、,是‘喜欢’帮助我们学习,不是学校保证我们的学习。在国外读书,美国的电影教育最让人受益的就是自己动手实际操作,实实在在地犯错误,从自己的错误里学习。美国人一点都不耍聪明抖机灵,他们看重做‘笨’功夫,我最佩服他们的操作手册,老老实实,一步步地照着做下来准能完成。还有一个好处是学生、老师來自世界各地,有着各种族裔、各种文化背景和学科背景,可以学习很多不同地区的文化知识,学习理解不同的视野。”郑大圣认为,换一种眼光、甚至换几种角度交叉着反观自己的文化背景,对学习传统文化特别有帮助。“不学怎么行,我们的所思所感都是从这里头长出来的,

3、不能当糊涂虫呀。跑那么远出去留学,最要紧的是学习怎么看。‘比较’己经变成了我的思维习惯,从中我受惠良多。”坚实基础到哪儿都有用在上世纪90年代,郑大圣从上海戏剧学院导演系本科毕业后先在上海电影制片厂做了一年的场记。“做场记是很开心的,因为没有任何压力。电影是导演的,场记没负担,有很多时间睁大眼睛看。最能学东西的就是做场记,在拍摄现场只有场记能把所有人都观察在眼里;每一个环节、每一个部门、每一段流程都跟场记相关,从头到尾地把一部片子跟下来,学到的东西比四年大学多。”这个年代是老牌电影厂体制最后一个黄金期的尾声,电影工业分工细密

4、,工艺要求严格,对场记的训练也很扎实。不仅是训练技能,也训练了职业道德。“我那吋候默数读秒很准的。后期做完成本(就是标注每一个镜头的视听处理,胶片长度要精确到尺后面的画格数,现在没有这道程序了),我拉片子能够做到一格不差。这些对养成准确的时间感、节奏感都是很好的基础训练。”在工作中,郑大圣产生了要走出去看看“实验电影”、“先锋派”到底长什么样的想法。“电影,必须是看的,亲眼观看。只凭主流电影史上參寥数句一笔带过的文字评述完全想象不来。我想出去学一种在国A学不到的电影。”在正式做了一年场记工作后,郑大圣决定:考托福,出国。那一

5、年的工作经验给郑大圣打下坚实的基础:“我很怀念那一年的场记经历,它把电影变得实在,不是脑子里自以为是地胡思乱想了。拍电影是很实际的过程,所以后来在美国做实验电影,做‘一个人的电影’,我就比美国同学更能省钱,因为我知道怎样更能节约耗材。”越特别越想学郑火圣认为既然跨洋越海地去学,当然是要学点特别的,他选择了芝加哥艺术学院。这所具有144年历史的学校,是美国顶尖的艺术教育机构之一,由搏物馆和学校两部分组成。其傅物馆以收藏大量印象派作品以及美国艺术品著称,“印象派藏品在北美是第一,要看印象派,除了巴黎就是芝加哥了。镇馆之宝当中有好

6、多传世经典,像修拉的《大碗岛的星期天》,‘莫奈的草垛’系列、‘大教堂’系列、《睡莲》还有凡?高的《向日葵》和《自画像》等等。”后来博物馆又开办了“学校”,栽培美国本土的艺术人才,美国现代派的祖母一一善画花蕊特写的乔治娅?奥吉弗就是第一期的毕业生。迪斯尼也是在这所学校学习的绘画。闻一多先生赴美研修美术,第一站就是芝加哥艺术学院。但在芝加哥这座工业城市里,却有一木非常纯粹的杂志《诗刊》,美国诗歌协会办的纯文学刊物,非常权威。而闻一多先生也是在芝加哥艺术学院期间开始寄情于新诗的创作。另一个在威斯康辛大学读戏剧的留学生翻译了李白的诗

7、,被《诗刊》特别刊载,这是屮国古代大诗人李白的作品第一次被翻译成英文。这位留学生便是后来转学到哥伦比亚大学专攻电影编导,继而在纽约摄影学院研修影像工艺,最后成为中国电影巨匠的孙瑜先生。这所学校的教学是法国传统风格。课堂如同一百多年前巴黎的艺术沙龙:师生散坐交流,展示作品,互相评点。每科只计学分完成与否,不打分数,理由是:艺术作品不能以分数高下论。在全北美艺术学院的排行榜中从未出三甲,而美国民众对于可以毕业于自芝加哥艺术学院更是赞叹仰慕的。“牛人”和“怪人”云集的名校谈到芝加哥艺术学院,郑大圣的自豪之情溢于言表。“这学校最厉害

8、的地方在于最极端、最彻底地反商业。在商业化越发达、成熟的社会里,‘纯艺术’的纯度越高,这是貌相反、实相成的伴生关系。许多人肯拿钱出来养反商业的纯艺术。从现代主义到后现代主义时期,这所学校与时俱进地开办各种科目,全是前卫先锋的风格。其实‘前卫’、‘先锋’本是尖兵的意思,表示行走在艺术潮流的前

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