微电影培训教程.doc

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1、蒙太奇常用来表现时间的流逝、时代的到来，或是情绪的转变。在影片中运用蒙太奇进行场面的创造性结构重组。两个镜头组合在一起，形成一个新的意思。在简短的两分钟银幕时间（screentime，放映时间、电影时间）内，我们可以让观众感觉到漫长的时间流逝。蒙太奇是一种具体的叙事结构，通过对结构的重组，可以颠覆影片原本的意图，说得直白一点就是，好人可以变成坏人，坏人可以获得更多的观众同情。电影中影像安排的结构的方式决定了讲故事的方式，在影片前后的段落中安排呈现画面的前后结构，处理好画面的节奏。说得更通俗一点，就是处理好有规律或无规律的阶段性变化，参考影片《幻想曲》可以很好地理解电影中节奏与结

2、构。掌握好剪辑，唯一的方法就是不断地剪片子，尝试一段影像可以产生的各种变化，重组它们的结构，感知它们在不同的位置上所传达给观众相对应的心里变化，剪辑运用和利用了人的种种心理活动，时而让我们紧张，时而让我们兴奋。有技巧地控制观众情绪。声音现实声音（人物）现实声音（情绪反应）表现性声音（外部世界）超现实声音（内心世界）歌词作为叙事者音乐的象征运用音乐作为可移动的道具声音的作用被很多导演忽视。要把声音作为非常非常重要的叙事要素。你拍摄的影片要在什么地方放映，决定了声音要怎么去制作。在进行电影声音的设计和制作过程中，音量不能开得太小，耳朵会把原本的噪音过渡掉，但拿到棚里几乎没有办法听下

3、去。为什么有些电影、电视剧里面的声音听起来不真实，很假，是因为忽略了声场的重要性。我们实现上始终下于声场之中，声音在传播的过程中会不断地反射，墙壁，天花板，桌子场景中所有存在的物体都会对声音间生影响。《现代启示录》电影声音划时代的作品。最早的开场并不是现在大家看到的这个样子，是常规的电影中表现战争的场面；录音师加入到创作中，把战争的残酷进行写意化的处理，既然开篇是一个梦，我们为什么不进行梦幻般的处理，飞机螺旋桨最后幻化风扇。表演剧场与电影表演明星制度表演风格选角现场一切准备就绪，摄影机运转，在全体演职人员的注视下，剩下的就全看演员表演啦。按照类别可以对表演进行如下划分：非专业演

4、员、临时演员、专业演员、明星。表演由三个部分构成：脸、声音、肢体，当然这里所指的是外表条件。情景设置得好，每个人都能够完成表演。情景不到位，谁来演都出不了效果。在电影中演员之间的表演全在肢体的接触，一个好的演员或者好的表演者，他们会自然地运用自己的肢体语言，来传达思想，意图。在表演中台词反面是多余的。长篇的对话，并不适合出现在电影中。它们的存在只能使得电影像是活动的幻灯片。导演可以经过剪辑，将演员和拍摄的镜头组织成具有高度情绪感染力的“表演”；还可以通过剪辑创造性地创造表演。很多最终在电影中出现的镜头都是剪辑而成的表演。他们并不存在于片场中演员的如实表现，而是有所取舍地嫁接镜头

5、（也许它们原本是在不同的场景中另有所用）重新赋予影片所需要的意思。编剧背景故事内心需求刺激诱因外部目标准备敌对力量自我启示沉迷困扰争斗问题解决使用正确字体设置空白行间距你的标题页写作动作段落摄影机角度和剪辑说明写作对话转场声效一幅图片就可以讲述一个故事，一段文字也可以，这里所说的一段文字是视觉化的文字，电影、短片里的剧本都是在描述动作，用动词，不展示而不是告诉。任何故事都离不开四个部分：开端、发展、高潮、结局。即使是一个无聊的故事也需要多看，了解问题就会在自己的故事中避免问题。故事的开头是两个人，那结尾也要围绕它们之间展开，要么他们幸福了，要么他们分开了，要么死了，避免出现没有

6、变化的结局。一个故事要尽可能地简单，人物也不要众多，把主角人物关系，情感，动作做足，表现力自然会提升，五分钟的故事也就有了根基。王子与公主从此之后过上了幸福的生活，故事老套，但看你如何去讲。讲故事不在于主题，而是讲述的方法。美术设计场景设计图概念设计图建筑图平面图剖面图立面图效果图模型分镜头草图和故事板电影中美术的作用非常强大，是影片质感的基石，它可以穿越时空，让演员在营造的时空环境中，自如表现。环境营造的到位，演员一下子就能够入戏，时代感也将观众拉近到自己的怀抱之中。在剧组中电影的主创人员不会停止对剧本的修改和调整，人物如何出场，手中的物件是左手，还是放在右手。电影从来都不是

7、导演一个人的，摄影、美术，编剧，演员，对场面的调度都有自己的理解，把这些汇总吸收，就是一个好故事的开始。分镜头至关重要，在我的课程中，我会从头到尾强调这一点。不但要学会分镜，还要敢于自己去画。画得像不像并不重要，重要的是你掌握了如何设计你的景别，设计你的机位，在开始拍摄之前，整个故事在你的脑海中以视觉化的形式梳理、安排、调整。视听语言扩展时间时间对比慢动作时间压缩闪回闪前定格空间水平垂直对角线景深动作平面移焦电影最为奇妙的现象就是明明画面告诉你结果，但你却把它理解为另外一个意思，当看完结尾之