中国美术史 (夏商周美术).ppt

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1、中国美术史奴隶制时代的美术（公元前21世纪―公元前476年）概述奴隶制的建立，为农业和手工业的分工发展奠定了基础，也为文化的繁荣提供了必要的条件。夏商西周是青铜时代。此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。三代青铜器的制造与使用，延续了一千多年，其工艺精湛空前绝后青铜器以他那华美的外表，丰富的内涵，复杂多变的艺术形式，高超的技艺，显示出一种特殊的美感。她对中华民族审美习惯的形

2、成和各种造型艺术的形态的变化，都起了一个奠基作用。研究三代美术，除重点研究青铜工艺外，对广泛流行于上层社会的玉石工艺及书法艺术也应给以足够的重视。三代的建筑、雕刻和绘画，虽说都比较幼稚，但为后世提供了一些经验，所以同样值得重视。建筑、雕刻、工艺建筑夏商周随着奴隶主权利的增大和社会财富的增加，宫殿的规模和规格也逐渐改善、提高。先秦典籍《世本》记载：“尧使禹作宫”。一号遗址东西约36米，南北约25米，并由堂、庑、门、庭等单体建筑所组成，布局严谨，主次分明，基本上具备了宫殿建筑的特点和规律早期都城郑州商城遗址，约1700米见方、晚期的殷墟遗址、估计范

3、围24平方公里以上。河南偃师县城关尸乡沟商代早期城址、商代方国都城遗址、湖北黄陵盘龙城遗址等。西周建筑总体看来，与商代相比，规模更大，布局更严谨，地下考古发掘遗迹也更丰富。1976年发掘的大型的西周建筑基址。略呈正方形,东西长108米，南北宽100米，高0.8米。整个建筑坐北朝南，以门道、前堂、过廊、后室为中轴，东西配置厢房，形成一个前后两进、东西对称的封闭性院落。青铜雕刻艺术：青铜器的起源：仰韶文化遗址河南偃师二里头文化遗址“二里头爵”青铜“冶炼”与“铸造”《周礼﹒考工记》“六齐”（即六剂）——钟鼎之齐，铜六锡一；斧斤之齐，铜五锡一；戈戟之齐

4、，铜四锡一；大刃之齐，铜三锡一；削，杀矢之齐，铜五锡二；鉴燧之齐，铜锡各半。块范铸造、二次铸造、分铸法、印模制范、失蜡法雕刻青铜雕刻:商周雕刻还没有完全从工艺中独立出来，仍依附于工艺美术。其社会作用主要是为体现某种伦理观念。独立的圆雕，附属于青铜器身上的圆雕或浮雕，拟形器四川广汉三星堆商代青铜人面商中期鼎为方形，双耳对立，四圆柱足，腹四面各饰一浮雕人面，耳上部饰云纹，下部为爪纹，耳外铸单线夔龙纹。四足上饰饕餮纹。人面，五官刻画简练概括而传神，表情威严。商周青铜器上的纹饰母体，以兽面牛首为主体。左右对称展开。其形象狞厉可怕，是用来“辨神奸”的图腾

5、符号。到春秋时就基本消失。雕刻青铜雕刻：拟形器象尊商代后期高22.8,长26.5，宽14.4厘米象鼻高扬，鼻头作成凤首形，凤冠上卧一虎，凤口恰是倒酒的出口，与腹部相通。象背圆洞以注酒，制作巧妙。象身以云雷纹为地，饰饕餮、虎、夔龙和凤鸟图案，显得华丽而神秘。其它还有犀尊、驹尊、牛尊、枭尊等。附属于青铜器身的人物雕刻刖刑的佐证  从西周开始，中国已经有了比较完备的关于犯罪和刑罚的文书。这辆挽车是中国刑史上一件重要的物证。刖刑，即断足，是仅次于死刑的一种刑罚，把受刖刑的奴隶随葬在奴隶主的墓中。构思奇特的刑车  这件挽车为厢式六轮车，无辕，顶部有厢

6、盖，前有车门，可开启，门旁立一个断左足的裸人（受刖刑者），拄杖扶门拴。车厢盖钮为一蹲猴，四角各立一只足可以转动的鸟。车厢四周及每面正中立一只伏兽，下缘两只伏虎各抓住两个小车轮。全车可以转动的部位共十五处。挽车构思奇特，制作工艺精巧，刖人守囿铜挽车（西周）通高9.1厘米，长13.7厘米，宽11.3厘米玉石雕刻妇好墓玉器集雕刻、工艺、绘画于一身。手法与青铜一脉相承，反映出中国早期艺术的统一性。玉石雕刻妇好墓玉器青铜工艺：青铜器的品种与用途：礼器：炊煮器：鼎、鬲食器：簋、豆、酒器：觚、爵、斝、尊、卣、水器：盘、鉴乐器：铃、铙、鼓、钟、钹其他：兵器、

7、工具、车马器盂、壶、彝司母戊大方鼎，商朝，高133厘米，重875公斤呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。鼎的四个立面中心都是空白素面，周围饰以饕餮纹，鼎耳的侧面雕刻有两只相对的猛虎，虎口大张，共衔着一个人头。这种恐怖的吃人形象，渲染出一种精神上的压迫感，以显示统治阶级的无上权威。青铜器艺术：青铜器的品种与用途：礼器：炊煮器：鼎、鬲食器：簋、豆、酒器：盂、觚、爵、斝、尊、水器：盘、鉴乐器：铃、铙、鼓、钟、钹其他：兵器、工具、车马器卣、壶、彝三羊纹鬲商代后期高22.8厘米款足似鼎，煮食器，似今日之蒸锅。款足即足中空，便于加热。青铜器

8、艺术：青铜器的品种与用途：种类：礼器：炊煮器：鼎、鬲食器：簋、豆、酒器：盂、觚、爵、斝、尊、卣、壶、彝水器：盘、鉴乐器：铃、铙、鼓、钟、钹其他：兵器、