巴赫三部创意曲复调技法研究

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1、巴赫三部创意曲复调技法研究　　作者简介：吕燚（1988—），女，汉族，安徽省芜湖市人，安徽师范大学研究生，研究方向：作曲技术理论与教学研究。摘要：J.S巴赫是复调大师，他将延续了几个世纪的欧洲复调音乐艺术做了最后的概括与升华。由于巴赫的时代环境因素，使其在音乐创作上崇尚理性，他的音乐思维具有高度的逻辑性，结构也很严密。本文主要以巴赫的三部创意曲为对象，分别从结构，对位技法，主题发展等视角对15首三部创意曲做综合的分析。本文力图通过这些分析、研究，想为学习巴赫复杂的多声部音乐打下坚实的基础，并同时衷心希望这一研究能够为其他学习复调的人起到某种参

2、考作用。关键词：巴赫；创意曲；复调创意曲（Inventio）是以动机或短小的乐句为主题，以各种模仿写法为主的复调小曲。从历史上看，创意曲产生于赋格曲之后，如果说赋格曲是复调音乐最规范，最重要的体裁形式，那么创意曲则既是赋格的小型化，又是赋格的自由化。①10谈创意曲，自然离不开巴赫。《创意曲集》是J.S巴赫一生中非常重要的音乐作品之一，其共创作15首二部创意曲，15首三部创意曲。虽然巴赫最初写作创意曲的目的是让他的学生做练习之用。但从一个作曲专业学生的角度，学习这样的创意曲不仅为我们理解巴赫复杂的多声部音乐可以打下了坚实的基础，也为进一步理解对

3、位逻辑提供了有益的启示。所以，我认为研究创意曲对作曲技术理论研究会有很大帮助。本文将以巴赫《创意曲集》中的三部创意曲为对象，分别就结构、对位技法、主题发展来论述创意曲。以下将《创意曲集》简称为《曲集》。一、结构分析创意曲的曲式结构划分与主调音乐不同，并不是按照段落而划分，而是根据调性布局与主题材料来确立。作品在整体（调性布局，主题进入等）上可以划分为相对平衡的两部分，那么作品则具有二部性的结构框架；若主题材料可根据呈示，展开，再现的规模形式构成相对平衡的三部分，则具有三部性的结构框架。1.二部性结构二部性结构源于古二部曲式，它是由两部分并列的

4、音乐结构组成，在织体，调性，主题等方面强调对比，但又存在统一的因素，使得整个作品为一个完整的有机体。10巴赫15首三部创意曲中，二部性结构的有3首，它们分别是第二首（c小调）；第六首（E大调）以及第十五首（b小调）。上图是第六首创意曲的结构图示，从表格上不难看出，A，B两段音乐在小节数上大致相等，A乐段以主题原型做陈述，而B乐段则多以主题变形（如倒影）来发展乐思。这就是二者之间既有对比，也是相同音乐材料做发展，从而构成了二部性音乐作品。在有的论述中，认为此创意曲在段落划分上应该为三段，但我认为，应为二段，最后一部分应视为小结尾，而非再现。因为

5、第三部分的主体材料虽然已回归，但在和声处理上与呈示部不同，其运用了极不和谐的七和弦，包括在第34小节还出现了VII46和弦。所以为二段。第二首创意曲在小节数上，虽然第二部分比第一部分长，但从主题陈述方式，调性布局等来看，也是属于二部性结构音乐作品。第十五首是一首由双主题加小结尾材料构成的创意曲，第一部分由主题和小结尾材料作原型陈述，第二部分是由主题的展开与小结尾材料倒影组成，最后调性回归。2.三部性结构三部性结构主要指的是主题按照呈示，展开，再现的形式与规模来构成的基本平衡的三大部分。三部性结构是构成创意曲的主要结构形式。10巴赫这15首三部

6、创意曲中，三部性结构的有12首，它们分别是第一首（C大调），第三首（D大调），第四首（d小调），第五首（bE大调），第七首（e小调），第八首（F大调），第九首（f小调），第十首（G大调），第十一首（g小调），第十二首（A大调），第十三首（a小调），第十四首（bB大调）。上表为第3首创意曲的结构图示，通过观察可得出：A，B，A’三部分基本平衡。A部分是主题在主属调以及各声部的呈示；B部分主要以主题原型，模仿，卡农式模进的方式在各调中展开，并在首尾将主题各陈述一次，做到首尾呼应。C部分为再现部分，不仅主题材料重新重复出现，而且调性回归。本创意曲有

7、个特殊的地方，即有一个固定对题，因此很像两条旋律不停的在作复对位，近似一首小型二重赋格曲。创意曲结构大多以三部性结构为主，纵然具有二部性结构的曲子也能找到相对应的呈示部，展开部与再现部。只是由于其再现部的篇幅相对短小，或者在和声处理上有稍微变化，故将其归到展开部中。二、对位技法分析该曲集中对位技法的运用十分丰富，几乎所有的技法都包含在内。并与作品内容巧妙的结合在一起，组成一个完整的有机体。1.复对位的运用复对位主要运用在主题乐思的陈述与发展上，其中有二声部复对位，也有三声部复对位。10上图是第九首创意曲的结构示意图，从图中不难看出，三个主题旋

8、律除了初次陈述的基本形式外，一直在在做三声部复对位。上例是第九首（f小调）创意曲中呈示部分的第1—9小节。1-3小节为主题初次陈述，并伴随着第一固定对题（半音下行加