路易斯沙利文.docx

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1、路易斯·沙利文第一批设计摩天大楼的美国建筑师之一。生于波士顿。在美国现代建筑革新中起过重要作用。强调装饰对建筑的重要性。重要作品有圣路易斯的温莱特大厦(1890)及芝加哥施莱辛格与迈耶百货公司大厦(1899)。生平沙利文1894年作品-纽约布法罗担保大厦路易斯·沙利文(LouisSullivan)，也翻译为路易斯·亨利·苏利文(LouisH.Sullivan)，芝加哥学派建筑师。1856年生于波士顿(Boston)，只受到过一种短期的和非系统化的培训。从16岁起，他开始在马萨诸塞州剑桥的麻省理工学院学习，但是一年后就离开了学校。在费城(Philadelphia)弗兰克·弗尼斯处短期工

2、作后，随父母去了芝加哥。在那里，他受雇于素有“摩天大楼之父”之称的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑师事务所工作了几个月。1874年他去了巴黎的美术学院，1876年回到芝加哥。成为约翰·埃德尔曼(JohnEdelman)的绘图员，后者奢华有机的装饰设计对他产生了深远的影响。1879年，L．沙利文成了自力更生的建筑师和工程师丹克马尔·阿德勒(DankmarAdler)的同事，并于1881年成了他的合作者。D．艾德勒集中精力于技术，L．沙利文则致力于设计的艺术方面。最初，他们的公司仅局限于住宅和小型的商业建筑，譬如：伊利尔住宅(ElielHouse)、珠宝商大楼(Jewelers'Buil

3、ding)、考夫曼商店与公寓(KaufmannStoreandFlats)等。然而，十九世纪八十年代末和九十年代初，公司所设计的项目逐渐扩大，涉及摩天大楼和剧院等。1893年的芝加哥艺术学院大门在H．H．里查森(HenryHobsonRichardson)的建筑的影响下，特别是在芝加哥马歇尔·菲尔德批发商店(MarshallFieldWholesaleStore，1885－1887)的影响下，他们的建筑艺术选择了一种新方向。在这方面的例证是德克斯特大楼(DexterBuilding，1887)精简纯朴的围墙建筑工程，以及让人回想起罗马建筑的严格性的、石料覆盖的沃克货栈(WalkerW

4、arehouse，1888－1889)，两者都在芝加哥。在后一项工程里，L．沙利文通过在上面形成的连贯圆拱壁柱，组合了更多楼层，这成了他后来在几乎所有多层建筑中使用的主题风格。1886－1889年L．沙利文和D．艾德勒在芝加哥实现了会堂大楼(AuditoriumBuiding)。其不同的功能性(4000多观众的剧院、旅馆和办公楼)和综合性，是对D．艾德勒技术和经济能力的挑战，同样也是对L．沙利文建筑艺术能力的挑温赖特大楼战。尽管有天才建筑艺术的各个部分和一种既丰富又充满幻想的造型，但该建筑主要是在立面的不统一性上表现出了很高的要求，而这种立面与巨大的建筑体并不适应。在随后的工程中，L

5、．沙利文比较成功地找到了用于这种新钢架建筑的非同寻常的适当形式。他放弃了立面的古典式水平划分，并通过垂直划分，表现出了相同的、绝大多数功能得以安排的楼层的累积[圣路易斯的温赖特大楼(WainwrightBuildinginSt．Louis，1890－1892)，芝加哥的希勒大楼(SchillerBuildinginChicago，1890－1892)，芝加哥交易所大楼(StockExchangeBuildinginChicago，1893－1894)，布法罗的担保大厦(GuarantyBuildinginBuffalo，1894－1896)]。作为在历史上有纪念意义的地方——那里建筑

6、业主的资金始终是充裕的——同时出现某个部分或是整个建筑布满由植物形式引伸来的装饰艺术。在与D．艾德勒分开(1895)后，L．沙利文受委托的数量明显减少。1899年和1902－1903年，L．沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直结构部分，他在这里使用了由楼层高度和支柱间距所确定的支承框架作为造型的基础。当他在上层通过白色的陶砖贴面和大回缩的窗有力地强调这种造型时，却将最下面的两层加上了一种可移动的多样性装饰。芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店通过把造型的任务规划在两个立面上，即纽约的贝阿德(Bayard)大楼(1897

7、－1899)的立面和芝加哥的盖奇(Gage)大楼的立面(1898－1899)，L．沙利文还使一种表现结构造型上的可能性多样化了。可惜后来绝大多数是简单的任务，没有再给他机会继续实现其芝加哥百货大楼立面的完全性。像明尼苏达州(Minnesota)奥瓦托那(Owatonna)的国家农业银行(1906－1908)一样，那些建筑显然是通过建筑体量和建筑形式的统一性，以及通过其细节和装饰的力量给人留下深刻印象。十九世纪与二十世纪之交期间，他主要为中西部地区设计小型银