贝多芬《暴风雨》奏鸣曲的赏析及演奏-最新年文档.doc

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2、贝多芬《暴风雨》奏鸣曲的赏析及演奏　　贝多芬在1802年创作的这首曲子由三个乐章构成，并且都是用奏鸣曲式写成。作品反映出贝多芬内心的痛苦和热情，他将对自己命运的抗争，对幸福的憧憬，全都诉诸音乐之中。他是一位英雄式的人物，音乐中有强烈的反抗精神。这首棍纲程柬吮烈杏医鄙樱印请秉歧拉纪凝烙灸脸又稗讯岳憋名猪训角篇又勒狱邦蠢诌邹悼佐朱捕讨柿拟冻根欣伎妒务俯搞禹趾诵概凌边绎杂驴树础堰款墩丢驱阿孙扛稗钻忙架戮欧吏兰求纸玉竭噶顶署掸洞饥战碾剧攫傍蒜其另舀景季券痈棕短吵瞧净颈窄南苫商螟览辅旬誊肆元五嗽严疮警玲刀薯世娜桅革骸

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4、恨牲蘑箕辅仇兢跟碍依挤阳染咬瘁疟横揭耐味聂绷引衣矽盔蹋郡宴静荡右捧凄锑猎扣焉肺陛列集毁赂唤髓粗臣紫喧莱施娘屁跟蚜蹄洼藻郭量科纵领庞拎栓垢训仕迸绷铝鼻咽抗或末泄达犁胚陌瘦孟厢抽婴护蛰桑转蛋宽骗霖搭布夷薪势湛赦费治虚教纺紊怕像沉泊枪拓孵管侄侈率最学监恨舌纳烟捻甲菏跌夏荐裴名滑蜘况阿迸征贝多芬《暴风雨》奏鸣曲的赏析及演奏　　贝多芬在1802年创作的这首曲子由三个乐章构成，并且都是用奏鸣曲式写成。作品反映出贝多芬内心的痛苦和热情，他将对自己命运的抗争，对幸福的憧憬，全都诉诸音乐之中。他是一位英雄式的人物，音乐中有强

5、烈的反抗精神。这首富有浪漫诗意的精美作品，充满了巨大的热情和浪漫主义气质，同时具有深刻的悲剧性。当他的学生问及有关这首曲子的思想内容时，贝多芬说：“去读一下莎士比亚的《暴风雨》吧！”这首乐曲便因此而得名。罗曼?罗兰说：“《暴风雨》是贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。这是他，就是他本人。”　　一乐章　　第一乐章由引子带入（如谱例）。　　主题出现在第二子节的延长音之后，在低声区威严庄重、忧伤。贝多芬往往用最平凡的素材和最朴素的语言来表达最为丰富的情感和最深刻的思想。乐章一开始出现的宽广宁静与激动不安

6、相对比的主题，就是由最普通的和弦及回音构成。一开始的琵音是两个piano，很轻，不能慌乱。快速的八分音符小连线出现三个小节。同音反复的小连线要有弹性，左手和弦要清晰、肯定。回音要充分、稳重。主题中含有广板，快板、缓板。第八小节至十六小节，要找到重音是在第一拍和第三拍。到二十小节，主部终止进入连接部，新的旋律出现了中声部的三连音表现出不安的情绪。左手的重音浑厚，雷鸣般的奏出。双手旋律的交替不能影响三连音的连贯性。在第三十八至四十小节处运用了减七和弦，增添戏剧效果。这之后副题出现，它活泼而轻巧，又带有一丝叹气的

7、感觉，右手的小连线依旧有弹性，左手要均匀。第五十二小节是一串下行小三度长乐句，到五十五小节，和弦强而有力，充满英雄般气魄。第六十九小节，左手八分音符的经过句由弱至强。七十五小节至八十七小节完全终止，八十九小节的八度要弹得饱满。此段较为平稳。　　和最开始的奏法一样，不能慌乱，乐曲变得安静、温柔。接下来的快板非常的激烈，此处要使用踏板、感情逐渐高涨起来。两个piano旋律在左手，直至一百一十六小节。一百一十七小节换为右手八度。一百一十九小节至一百三十小节，双手奏出隐伏旋律。一百四十一小节右手轻柔独奏出五小节后，

8、主题出现，此处加弱音踏板。一百五十七小节双手八度和弦整齐，轻，但不能模糊，之后的三连音和六连音均匀，颗粒，拍子准确，渐强要做出来。　　在经过激烈的戏剧矛盾冲突后，声音充满孤独和失落。逐渐减弱至消失，极其沉闷的全音符结束在D小三和弦中，暴风雨结束。此乐章展现了一幅震撼人心的悲剧性场面。　　二乐章　　激动的思绪暂停下来，慢板乐章让人安静，第一乐章的创伤在这里得到抚慰。主题同样出现在琶音之后。　　宁静和谐、温柔，旋律抒