日常练习中的小号气息.pdf

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1、日常练习中的小号气息日常练习中的小号气息小号作为西方乐器中最嘹亮的乐器一直得到人们的喜爱，随着时代的发展，小号的使用也越来越广泛，不仅在交响乐队、管乐队、轻音乐队等传统领域发挥不可替代的作用，同时在流行乐、爵士乐、摇滚乐等新领域也得到很好的发展。随着小号的广泛使用，对小号的演奏方法与技巧也提出了更高的要求：音色，音准，音域，技巧等方面都有了更严格的标准。对每一位小号演奏者来说这种严格应该从日常练习开始。通过较长时间的学习和练习，我从中体会出日常练习与气息之间的相互关系。因此，我认为在日常练习中，能否达到训练目的，气息运用的方法是至关重要的。从每天日常

2、练习开始，气息的运用就贯穿其中，在吹奏时对气息运用的注意和思考就应该放在首要的位置，因为气息影响和带动的方面是很多的。比如：练习长音时，气息对音准的控制，音色的要求，音头的发音；练习连音时对各泛音间吹奏的准确性和把握性；练习吐音时舌、口腔、音色等很多方面都是气息所影响或决定的。下文从长音练习、连音练习、吐音练习、技巧练习这四个方面分别阐释气息对它们的影响。一、长音练习长音从直观上讲就是把音吹长，但实际上它并不是这么日常练习中的小号气息简单。在长音练习中包括了音色、音准、发音、收音、身体等不同的方面。同时它也影响着吐音、连音、技巧方面的质量，而吹好长音

3、就成了重要的问题。简单说长音就是气息的均匀，平稳，松弛；当然在练习长音时也带有很强的目的性，音色的饱满、圆润，音准的控制，身体的放松，每个音的气息位置，音头的把握，收音的完美等。而这几方面是相辅相成的。从发音开始，有很多吹奏者对音头相对不很重视，原因是如果音头没吹好还可以调整。这种想法是不对的，发音是很关键的，发音的好坏不只影。向这一个音，而是影响着以后一串音的质量，甚至可能影响到一整天的音色和音准。所以对待发音不可掉以轻心，在吹奏时要注意：气息始终在用舌之前，也就是先将气息吹进乐器，然后是舌头的吐音动作，当然这些都是在很短的时间里完成，这时身体要放

4、松，发音前先把体内气息吹出，然后慢慢吸气，吸满后平均、松弛地吹出，不要让气在口腔、身体内有停留，嘴唇和颈部也不要人为地紧张。发音之后音要吹得平稳，不要上下摇摆；长短因人而宜，越长越好。在吹奏过程中，头脑要始终清醒地注意气息是否均匀、松弛，身体各部位是否存在人为的紧张。在高音区要特别注意嘴唇、颈部是否过分紧张，如果出现立刻停止，放松这两个部位，然后再继续吹奏。吹奏高音时上身要向前倾，帮助腹部，同时要减小乐器对嘴唇的压九在音尾时要注意不要人为地用舌头去堵或者用嘴唇把气息日常练习中的小号气息卡掉，这都是不好的，只需要将气息收掉就可以了。然后，慢速吸气重复发

5、音前的一系列动作，准备吹奏下一个音。二、连音练习在连音的练习过程中，对气息的要求是最为严格和细致的，也就是说在练习时，每一个环节都必须谨慎，注意力一定要集中。从发音开始，发音的要求与长音一致，身体各部位要保持放松，嘴唇在连音时不要有夸大的动作和压力，腹部要予以很大的支持，气息要注意均匀、饱满。在音与音连音时，气息和身体的状态要先调整到下一个音的位置上，这样做是为了减少音与音之间不必要的口腔准备动作，从而减少出现大肚子音(＝)或者根本没有音的现象。这里的调整以气息为主，身体为辅。在吹奏连音时还要注意不要人为地拉动嘴唇，因为嘴唇的拉动直接影响到音色和音准

6、。虽然在一段时间内它可能会使连音很容易吹奏，但随着学习的深入，它的不良影响就会显现出来，首先是音色干涩，其次是连音的把握性降低，再次是灵活性降低，同时嘴唇容易疲劳。在练习连音的时候，嘴唇应是上下的闭合运动，最好是被动的，也就是说嘴唇的紧张程度，应是以气息平稳、松弛为基础的，随着音高的变化而被动地自然上下紧张变化，而不是主动地人为左右拉扯。对于很多学习小号吹奏的人来说，同指法的连音也是比较困难的内容之一。在练习同指法连音的时候要注意口形、日常练习中的小号气息气息和力量。口形要固定，不要拉嘴角；口腔要保持圆型，避免出现扁口腔；气息在这时要松弛、饱满、连贯

7、，而且气息是从一个音的位置连续到下一个音的位置；身体力量在这里主要以腹部力量为主，其他各部位相对松弛，而且嘴唇上的压力一定要最大限量地减轻，这样对气息顺利吹入乐器是很有帮助的；在同指法连音中，嘴部的动作尤要注意，嘴唇乱动是很不好的，因为人为的扯动会使气息不能自然、松弛到达下一个音的位置，从而降低准确性，所以在同指法连音的练习和演奏时一定要减少和避免嘴唇人为地扯动。三、吐音练习在练习吐音时，对气息的要求相对比较简单，在练习过程中需要注意的是连贯性、舌头的统一性和灵巧性；在正确的发音后，到下一个发音时，发音和舌头必须是一样的，同时气息是平直的，一定要平稳

8、、松弛，不能上下摇摆，声音不能忽大忽小。在吐音时舌尖是轻轻点到上牙根的位置，并发Ta的音，舌头本身不要加力量