第三章感情的升华离调转调.doc

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1、第三章感情的升华离调转调①普通转调转调对于我们都不算陌生！其实转调在一定程度上可以增强歌曲的气势和感情的升华，在我们本章节内将着重的介绍一下转调的用法以及转调后的和弦分配！大部分的转调是在副各部分反复的时候，大多数情况下是上升趋势，但是在一定的情况下会出现转到属音为主音的调式……一、转调的概念在音乐进行中脱离一个调性而进入另一个调性称为转调，转调是通过合理的和声进行来完成，所进入的新调成为副调。在副调主音和属音得到完全的巩固和运用以后，转调才能完成，否则称为离调。转调大体分为进关系转调和远关系转调，在这里叙述一下两种分别的概念：近关系调:原调（或称本调）的属调、下属调

2、及他的平行调称为近关系调。比如C大调的近关系调由五个，分别是G、F、D大调以及e、a小调，每个调都有五个近关系调，只要这样的转调都属于近关系转调。次近关系转调:与原调（即本调）相差两个调号的调，称为次近关系调。他们是原调的重属调、重下属调以及平行调，以C大调为例，它的次近关系掉为：D、bB大调，和g、b小调！Metallica《FadeToBlack》1=D转C我们可能都听过这个歌曲优美的前奏，在这里我们能感受到转调中间的音响和协度，这个属于次近关系调的转调。大家再看一下近关系转调的例子老狼《同桌的你》1=D转E二、转调的方法转调的途径其实很简单！一种直接的七进制数学

3、法，哈哈CDEFGAB在BC和EF之间是半音关系，其他的都是全音全系，半音在吉他上平移一个品格，全音移动两个，根据这个关系我们就可以推断出其他调的和弦及其特征和弦总汇表（135）（246）（357）（461）（572）（613）（7246）（5724）ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦM7-5Ⅴ7C大调CDmEmFGAmBm7-5G7#C大调#CEmFm#F#GbBmCm7-5#G7D大调DEm#FmGABm#Cm7-5A7bE大调bEFmGmbAbBCmDm7-5bB7E大调E#Fm#GmAB#CmbEm7-5B7F大调FGmAmbBCDmEm7-5C7#F大调#F#GmbBmB#Cb

4、EmFm7-5#C7G大调GAmBmCDEm#Fm7-5D7bA大调bAbBmCm#CbEFmGm7-5bE7A大调ABm#CmDE#Fm#Gm7-5E7bB大调bBCmDmbEFGmAm7-5F7B大调B#CmbEmE#F#GmbBm7-5#F7这样我们就可以在以后的日子里面用罗马数字来标记我们的和弦！比如我们还是以张洪量的《你知道我在等你吗》为例它的和声走向是C-Am-F-G我们就可以记成Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ，在这里强调一下ⅠⅣⅤ为大三和弦；ⅡⅢⅥ为小三和弦Ⅶ为减三和弦我们就可以轻松的从任何调中找到我们需要的和弦，打个比方我们要转成D调，只要找到D调排里的Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ

5、就可以了也就是D-Bm-G-A。三、小窍门吉他转调的原因大概有三种：适应歌者的音域、和弦指法变得简单、为了特殊的音响效果。因为半音的出现让音乐才有了升降记号，才让我们出现的和弦名称那么的丰富多彩！我们在这里说几个转调最常用的方法！1平移法：因为吉他这件乐器的特殊性，我们不改变指型的情况下就可以做出我们和弦的转换，假如我们演奏的歌曲都是大横按的情况下，比如许巍《那一年》，汪峰的《在雨中》等，我们就直接可以升高或者降低品格来转调，以《在雨中》为例1=F1=G1=bE为了节省版面，我把俩小节缩减为一个小节，望谅解2、意念变调夹在营养过剩的今天，我们的手指等身体各部位都有了长

6、足的长进，也变得比以前更长，我们可以把食指作为我们的变调夹来使用（以后章节中有特定的介绍）所以我们就可以适当的把开放和弦改变成为我们需要的封闭或者半封闭和弦……比如G和弦我们可以改编成这样我们也可以自由的平移！3、改变和弦按法：每个和弦在吉他上都有封闭和开放两种按法，我们只需要改变一下，但是改变的过程中会出现声部上的冲突，希望大家可以选择一下。三、经典的转调应用谱例许巍《水妖》1=A转C许巍可能大家都不陌生了，这首《水妖》是他早期的专辑《在别处》里面的一首比较柔情的歌曲，在这首歌曲里面我们能够听到许巍同志徘徊在现实和理想之间的那种复杂心情，我们好多的人都还走在路上，希

7、望我们能正确的处理现实和理想的关系，这首歌是直接转的，在曲子里面李延亮的吉他先出现带动转调，我们可以好好听听里面的趋势。像这样的转调方法在许巍别的歌曲里也能听到，比如《方向》是从bB转B，效果是键盘的声音，由空也可以欣赏一下大家……周杰伦《她的睫毛》1=C转A只对音乐不对人，周杰伦的才华横溢，方文山的顶力支持，这首曲子直接转调很新颖，有创意……周杰伦介绍详见各大报刊及娱乐新闻张楚《姐姐》、天堂乐队《赵家老哥》、零点乐队《爱不爱我》、唐朝乐队《太阳》《月梦》。高旗&超载乐队《距离》《陈胜吴广》等等，在中国新音乐开始的一代人里面对转调似乎非常关爱，因为他