画里阴晴教学提纲.ppt

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1、画里阴晴吴冠中画风有何不同?西洋的水彩画中国的水墨画山城点线迎春全班朗读课文一、细读第一自然段1、第一段写了什么?由窗外雨景引出了潘天寿先生的题画诗“默看细雨湿桃花”。2、窗外是怎样的景色?作者为什么要引用这句题画诗呢?桃红柳绿,春雨霏霏。作者把这幅美景比作“浓酣的水彩画”,水彩画给我们透明、湿润的感觉,而“浓酣”不仅告诉我们色彩的浓重,更让我们感受到这雨中春景带给人酣畅淋漓的快感。潘天寿先生的这句题画诗确实与这雨中春景珠联璧合。3、这句诗中最富韵味的是那一个词?“湿”。作者不仅需要这一词所带来的意境,更需要由这一词来引出“画家的审美触觉”这一话题。可见这一句引用全文的起笔。湿—承上

2、启下雨景———湿——阴雨天的意境——绘画艺术二、朗读课文第二段1、“衣服湿了,颜色变深,湿衣服穿在身上不舒服,但湿了的大自然景色却格外地有韵味。”用了什么修辞手法,有什么作用?反衬的手法,突出了雨后大自然的美丽怡人2、为什么湿了的大自然景色格外有韵味?因为“湿了”“渲染了山林、村落,改变了大自然的色调”,使本来不协调的颜色也协调了起来,使大自然增加了另外一种美感,当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。”古典诗歌中有很多作品把雨景作为一种审美对象,从中传达一种意境。渔歌子张志和(唐)西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。饮湖上初晴后

3、雨苏轼(北宋)水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。约客赵师秀(南宋)黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。绝句僧·志南(南宋)古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。可见,在对雨意的独特感悟上作者并不缺少知音。确实,那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意,化为诗意。“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,“丝丝杨柳丝丝雨”,“落花人独立,微雨燕双飞”…..历来的中国的画家更是爱画“斜风细雨不须归”的诗境。中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的意境。这微风细雨已不再是自然现象,而有着浓浓的文化意蕴,有着万般风情。张

4、志和《渔歌子》西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。欣赏几幅中国的水墨画,体会水墨画的特点。水墨画苏轼《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。风雨归舟图课文分析用课文中的一个字来形容中国水墨画的这种风格。明确:“湿”或“阴”。以“黑白”为主的色彩,在朦胧中突显某些事物形象,讲究韵味;三、阅读第三段1、作者说,“他特别喜欢画阴天和微雨天的景色”,即使是吸引的水彩画,“从意境和情趣方面看,模仿西洋的手法少,受益于中国画的成分多。”为什么?这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚阳光,追求强

5、烈的色彩感,即使画风雨,也只是理性地写实地表现其形态,仅仅把它当作大自然的一种形态。而中国画画中的风雨确实一种意境,一种情致。“喜欢画阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然“受益于中国画的成分多了”。西洋画中也有风雨,但和中国画中的风雨有何不同?西洋画中的风雨题材是作为大自然的变态来描写的。中国画则是把风雨作为一种审美对象来描写的。西洋画:风雨和自然是不和谐的,对立的,不是大自然的常态。画家只是如实地反映现实。中国画:风雨是一种美,有着丰富的韵味,画家在作画时蕴含着丰富的情感,这是一种天人合一的思想体现。那个画种适合表现阴雨天,什么又适合表现晴天呢?水墨适合阴雨油画适合晴天西洋画

6、家喜欢表现晴天。他们崇尚阳光。追求强烈的色彩感。西洋画家喜欢画阴雨天吗?为什么?梵高的《星夜》这是梵·高1889年在法国南部圣雷米精神病院治疗期间创作的名画《星夜》。在画中,漩涡状星云扫过夜空,其手法大胆,震撼人心。该画被视为凡·高最具风格的代表作之一。梵高是荷兰后印象派画家。他是表现主义的先驱。西洋画莫奈的《睡莲》法国画家,印象派代表人物和创始人之一43岁的莫奈在吉维尼定居后,在庭院里修了一个池塘,在池塘里繁殖了睡莲,成为他晚年描绘的主要对象。莫奈在《睡莲》的画中竭尽全力描绘水的一切魅力。水照见了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的笔下,完全成为世上所能有的色彩绘出的最奇妙和富丽堂皇

7、的织锦缎。晚上的《睡莲》在莫奈的《睡莲》中,画面的水呈浅蓝色,有时像金的溶液,在那变化莫测的绿色水面上,反映着天空和池塘岸边以及在这些倒影上盛开着清淡明亮的睡莲。在这些画里存在着一种内在的美,它兼备了造型和理想,使他的画更接近音乐和诗歌。课文分析用课文中的一个字来形容西洋画的这种风格。明确:“晴”。……大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感,追求亮、艳、华、鲜……多半是从“晴”派升出来。课文题目中“阴”和“晴”分别指什么?明确:这是两种不同的审美情趣,相对于画

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