谈民族声乐对戏曲唱腔的借鉴.pdf

《谈民族声乐对戏曲唱腔的借鉴.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、56音乐舞蹈谈民族声乐对戏曲唱腔的借鉴文／韦应娜摘要：民族声音与戏曲演唱同根同源，都是在我国民族民问音乐的基础上产生与发展起来的，二者有共同的文化基因。在民族声乐演唱当中，不能一味追求西洋美声的唱法而忽视我们传统的音乐文化，可以吸取戏曲演唱中的高位置念白、润腔技巧、舞台表演技巧等，以使民族声乐演唱得更加生动、形象、完美。关键词：戏曲；唱腔；民族声乐；借鉴一戏曲唱腔与民族声乐的关系概述头紧，致使出现不能把声音送出去等很多问题。而戏曲演唱中民族声乐与戏曲演唱同根同源，都是在我国民族民间音乐的高位置念白恰恰能使这一问题得到解决。戏曲中的念白是在的基础上产生与发展起来的，二者都属于广义的“民

2、族声乐”范气息的支持下进行高位置的大声朗诵，尤其是现代京剧的读白，畴，都是用人声歌唱的音乐。可以说，民族声乐与戏曲演唱是采用的是接近生活的普通话，并把它音乐化，使之有鲜明的节我国民族声乐的一对孪生姊妹，毫无疑问，二者有着共间的文奏感和韵律美，读起来朗朗上口。用这种方法大声反复朗诵，对化基因。于在演唱时声音不fl然、靠后、吐字不清等问题是很有帮助的。民族声乐演唱讲究吐字清晰，声音圆润明亮，进而达到“字京剧表演艺术家梅兰芳的演唱之所以能达到空前的境界，与他正腔圆、声情并茂”的演唱效果。戏曲唱腔要求“字正腔圆，有每天大声的高位置念白有一定的关系。板有眼”。二者既有共性也有个性。戏曲唱腔的咬

3、字，有字头、念白在戏曲表演中属于声音的艺术。戏曲中的念白，不同字腹、字尾之分，在演唱时字头要出字有力，字腹延长、拉开，于话剧的念白，也不同于演唱，它是一种富有音乐性的艺术语字尾要收声归韵。戏曲演出吐字行腔较为规范，唱出的字很完言，需要有鲜明的节奏感和韵律美。fl古就有“千斤道白四两整。伴随着西学东渐，各大院校声乐专业都在学习西洋美声唱唱”的说法。戏曲中对念白的要求要胜过对唱腔的要求，念白法，忽视了我们民族传统的演唱方法，不管演唱什么风格的作品一般情况下没有音乐辅助，全凭演员的语言功底，念白讲究发都把声音灌得很满、很浑厚，甚至在演唱民族风格很强的作品音准确，吐字清晰，抑扬顿挫，这需要演

4、员有足够的“喷口”能时也不注重作品的语言风格，使歌唱含糊不清。因此，民族声力。有时一段精彩的道白，远胜过一段唱词。例如秦腔表演艺乐演唱在咬字方面需要借鉴戏曲的咬字，学习戏曲演唱的韵味。术家马友仙在《窦娥冤·刑场》中的一段念白“我窦娥知得天在民族声乐走向国际艺坛的同时，我们不能一味追求西洋地，见得鬼神，临死之前，由我说出三桩誓愿，死而甘愿，这美声的演唱而忽视我们传统的音乐文化，要大胆吸取戏曲唱腔第一桩⋯⋯”这段念白真是掷地有声，字字千斤啊。不论是从的一些技巧，在学习西洋科学发声技巧的同时汲取我国戏曲唱声音的穿透力上还是从人物的情感表现上讲，其震撼力无不强腔丰厚的滋养。比如借鉴戏曲念白的

5、方法、咬字技巧等能解决烈地冲击着人们的情感，使人荡气回肠。演唱中吐字不清、声音发闷等问题，着重突出声乐演唱的语言高位置念白的练习，就是用高位置的“说”的感觉来指导风格与民族风格，增强歌曲的艺术表现力和感染力，更好地发高位置的“唱”。这种练习方式的优点是运用头腔共鸣的说话方展我们的民族声乐，使民族声乐的发展能够呈现出一片更具中式找到“说着唱”的感觉，就是“能在唱的时候，保持像说时国特色的繁荣景象。那样的自然”。戏曲念白的方法有利于找到“说着唱”的感觉，可为建立声音通道、高位置的安放打好基础。这也正是我们民二民族声乐对戏曲念白的借鉴族声乐演唱者经常提到的“用说的感觉来唱、就像说话一样去歌

6、唱是音乐与语言的完美结合，学习发声方法只是为了更唱歌”。在民族歌剧选段当中，念白的运用也较为广泛。如党好地表达歌曲的内容和情感。字是语言的根本，情是语言的灵的女儿》中《血里火里又还魂》的念白“老支书、老支书，亲魂。民族声乐的演唱讲究吐字清晰，声音圆润明亮，进而达到人们哪”等。《白毛女》出场的“爹、爹、爹”三声念白都是民“字正腔圆、声情并茂”的演唱效果。然而在声乐练习中，很多族歌剧选段中很经典的念白，歌唱家郭兰英和彭丽媛分别在歌同学都会出现演唱吐字不清，声音位置靠后，听起来闷、暗，喉剧白毛女·哭爹》和血里火里又还魂》的一段念白中，运用58音乐舞蹈花的赞美之情，同时也更深刻地表达了陕北地

7、区的音乐特点。注重眼神的刻画，通过丰富的表情和眼神为观众传情达意。再因此在一些传统民歌小调和戏曲素材创作的民歌以及民族歌剧如秦腔名旦惠敏莉在秦腔杜十娘》中的唱段“李公子，你再当中，要表现此类作品尤其需要学习润腔的技法，以彰显民族把第四层看”中的“看”字，就表现出了愤怒憎恨的HEre，加风格，增强作品的艺术表现力。之演唱中运用了“喷口”技巧，把杜十娘对李公子的愤怒与憎恨之情一刹那倾斜而出，同时也表现出杜十娘无限的悔恨之情。四民族声乐对戏曲舞台表演的借鉴在民族