论潮剧唱声的呼吸.pdf

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1、民族文艺文艺生活LITERATURELIFE2015-05论潮剧唱声的呼吸黄丹娜(广东潮剧院二团，广东汕头515041)摘要：呼吸是人体发声的动力，是潮剧演员发声的源泉，是潮剧人必须终身苦练的基本功。本文对潮剧唱声的呼吸进行浅要的讨论。关键词：嗓音；呼吸；换气；气息；胸式呼吸；腹式呼吸；胸腹联合呼吸中图分类号：J825文献标识码：A文章编号：1005—5312(2015)15一O138—01潮剧是综合性较强的表演艺术，潮剧演员首先要求具有良所以不论唱高、低、强、弱的声音，都要有呼吸支点，也就是说所好的嗓音条件，经过严格训练，要有运用和控制气息的

2、深厚功有的声音都必须用气息来支持，而这种支持不能僵，必须是流动夫，掌握各种声音的变化如：响、轻、渐强、渐弱、刚、柔等技巧，音的，双向的，一种是向上向外的推动力的，即“动力”，另一种是向域宽广、高低音驾驭自如，咬字，吐词正确清晰，又有一定的文学下向内的保持力量，即阻力，这两股力量必须在对抗中求得平素养和表演才能，能深入剧中情景，塑造人物个性。而其中正确衡，而只有这种平衡才能保证歌唱发音能稳定自如，能把气息运的呼吸，是潮剧表演艺术中的一个重要因素。从潮剧的唱、念来用的越是随心所欲，我们的戏曲演唱也将更加优美动听。讲，呼吸是艺术表现的重要手段，从发声

3、来讲，呼吸是发声的动呼吸一般有三种不同的方法，一种是胸式呼吸，一种是腹式力。发声的准确，音质的优美和演出的表情都与呼吸密切相关，呼吸，还有一种是我们潮剧用的胸腹联合呼吸，这是一种运用胸演员唱、念中的许多毛病，也往往因演员不善于运用呼吸所造腔、横隔膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸方法，由于这种呼吸成。一千多年前，唐代段安节所著《乐府杂记》中指出“善歌者必方法能全面调动呼吸器官的相互配合，而且气息容量大，控制气先调其气”，另一部古代声乐乐论著陈彦衡的《说谭》中也写道息能力强，并有明显的呼吸支点，所以这种呼吸是被认为最科学“夫气者音之帅也，气粗则音浮，

4、气弱则音薄，气浊则音滞，气散和合乎艺术要求的呼吸法。这种胸腹联合呼吸法在吸气时，横隔则音竭”。而英国声乐家弗兰克林·凯尔赛在《嗓音的训练》一书膜是下降的，胸腔底部各下伸展，同时两肋张开，由于胸腔和肺中也同样写道“声音的基础是一个正确的呼吸方法和对呼吸的部扩大，外界空气即吸人肺内，一般我们采用“闻花”的感觉来体控制⋯⋯只有知道怎样呼吸的人才能唱歌”，从而足可见古今中会这种吸气，平常跑步、爬山、爬楼梯时急促的呼吸，还有咳嗽的外善歌者们，都把气息的运用提到头等重要的位置上，就说明了感觉也可以帮我们找到吸气的部位，即胸腔下部。而呼气时，我呼吸的重要性。

5、们一方面依靠胸腔本身的弹性逐渐使肋骨下拉，胸腔缩小，一方人的呼吸就是由鼻、口吸人空气，经过气管分送支气管，最面靠腹部肌肉有控制地收缩，使横、隔膜逐渐回到原位，两方面后把气吸入肺里，吸入的氧和呼出的二氧化碳气在肺里进行交互相配合，共同控制气息的呼出。呼气时我们一般要学会持续换，担自然状态的呼吸一般节奏比较均匀，即使是劳动时的大喘地、平稳地、均匀地有节制地控制，以免气息一下全泄掉，同时尽气也有相对的自然节奏，并不需要特别有意识地控制，而说话和量在呼气时保持吸气的状态，并根据音乐的上高低、强弱、长短、唱段都是呼气时形成的，每讲一句话或唱一个乐句，都在

6、延长呼连断、收放等加以控制。这种呼吸技巧直接关系到潮剧演员发音气的过程，相反吸气的时间却十分短促，因此发声呼吸的特点之的好坏，所以我们必须通过不断地练习和发声训练，让这种科学一是呼气的时间要比吸气的时间长上几倍或十几倍，特别是由的呼吸方法成为习惯。于乐句结构不同，呼吸次数不等，其呼吸周期也比自然呼吸时长我们在潮剧唱、念中还经常遇到换气的问题，所以每段唱的多，由于发生呼吸时呼的时间，吸的时间短，为了尽可能在最曲、每句念白我们要预先设计好的在哪些地方换气。一般在两个短时间内吸入足够的气息，其主要吸气通道要不能像自然呼吸乐句之间可以换气，还有休止符，

7、但换气也要换的七，要保证乐时那样单靠鼻孔就够了，而变为主要用鼻、口用时做为吸气的通旬流畅性，最好要自始至终保持发声状态，每次换气后，仍要保道。持换气前的位置和感觉，使声音自始至终都统一。换一气有好多另外潮剧中的呼吸与说话时的呼吸也不完全相同，说话时种方法，如：大换气、小换气、偷气等，休止的地方可以从容不迫的换气一般比较自由，换气周期也比较短，而潮剧的唱段由于作地大换气，利用唱中间的顿挫补进一点气息就可用小换气，偷气品的不同规定，乐句长短的结构不同，感情色彩的需要不同，呼却是在本不该换气而呼吸确实不够用的时候才派上用场⋯⋯学吸的时间便需要潮剧演员

8、用意识严格地掌握，加之还要处理好会有技巧的换气对潮剧演员来说十分重要，如果换气混乱，就会唱段内容所需要用气的强、弱、顿、连等等，因此控制呼吸便成了影响