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1、交响一西安爵乐学院学报(季刊)JiaoXiang-JournalofXi’anConservatoryofMusic2014年3)1第33卷第l期Mar.2014Vo1.33No.1中图分类号:J605文献识别码:A文章编号:l003—1499-(2014)01.0l29O7·评论··]拖咏庐山之外识意趣闲庭漫步潜,~L~IT一——刘承华音乐文化学研究述评(南京艺术学院,江苏·南京,210013)摘要刘承华音乐文化学研究中的学科构建思路与研究方法体现在三个层面上:一是针对特定音乐的社会文化背景和氛围的研究,主要在“文
2、化生态学下的琴派研究、母题视阈下的琴曲研究、文化美学下的琴学研究”三个方面;二是在跨文化比较研究中切入音乐文化,用中西双方的文化来解释各自的音乐形态及特征;三是以音乐与文化的关系为研究对象。以此构成了他在音乐文化学研究上的多层格局。而从研究方法来看,刘承华的音乐文化学研究是从艺术哲学美学的层面入手,并运用逻辑思辨、历史还原等方法,借鉴文化生态学、比较音乐学、民俗学等多学科综合并做到了融会贯通。关键词刘承华;音乐文化学研究;文化生态学;历史还原;学科综合自20世纪8O年代后,随着民族音乐学在中国的兴起,90年代至今,随
3、着民族音乐学在中国的蓬勃发展。文化研究开始受到音乐学界的关注。以黄翔鹏为代表的学“音乐文化研究,作为音乐学的一个重要内容,其研究的者在80年代初期就提出“音乐形态学把中国音乐作为一种阵容和成果也已经颇为可观。在音乐学研究中,有不少人民族文化的共同体来看待时,既要看到她的共同性,又要已经自觉地将音乐文化研究纳入自己的学术视野,大大增注意到历史阶段以及民族、地域差别的特殊性。”⋯”强了音乐研究中的文化意识和文化含量。”以冯明洋、同一时期,赵宋光也提出民族音乐形态学所需确立的重要刘承华、杨沐、蒲亨建等一批学者撰文著述开始关
4、注该领目标之一即是“根据系统化的实际材料,配合音乐社会域的研究,并从各自不同的学科角度就“音乐文化学”的学、心理学,探讨美学规律。”十年后,赵宋光进学科构建及其现存问题提出了自己的看法,并引发了一一步提出音乐文化学学科建设中,“记载音乐文化现象的定的讨论与争鸣。大量资料首先要做的工作是分区归口,这件工作可以以深虽然对于音乐文化研究的重要意义一一“用音乐文化层的文化背景和底层的音乐形态为依据的音乐文化区划为学方法研究民间音乐,必将为这个领域带来新的突破、创框架着手进行。”¨”造新的成果”,¨”学界已经取得一致意见,但由
5、于不作者简介:施咏(1971~),男,博士后,南京艺术学院教授。收稿日期:2013~O1—18交响一西安音乐学院学报(季刊)JiaoXiang—JournalofXi’allConservatoryofMusic2014年3,9第33卷第1期Mar.2014Vo1.33No1少学者在相关概念上尚停留在宏观的层面,如认为人类义》一文中做了肯定的回答。认为无论是音乐文化研学、民族学、历史学、社会学、考古学、语言学、心理究、还是民族音乐学都不能代替音乐文化学,其学科化学、美学等方法在宏观上也都属文化学范畴,而导致文化的意义
6、在于“有利于对音乐与文化关系进行系统的学理的范围过于宽泛、笼统,这些认识上的不足给音乐文化的性研究,为其他音乐学科提供一个基础,还可以为音乐研究带来些许问题。的民族特色提供理论资源。”¨”诚如蒲亨建在其《对我国音乐文化学研究现状的初步明确了学科存在的必要性后,下一步的工作应该是对思考》一文中所指出:“与音乐文化学理论所阐释的研究学科发展的现状做全面的调查与深入的反思。刘承华教授内容与目标相比,其实际研究成果显得很不相称。不少文携其研究团队首先对从20世纪8O年代初至新世纪初期我国章难免因贪大求全不敷应对而处处捉襟见肘
7、,理论上难有音乐文化研究的历史发展进行考察,做了历史分期,分别建树,关系上鲜有认识⋯⋯避开音乐本位研究或漠视音乐对每一时期的音乐文化研究成果进行归纳与描述,并做出本体的研究成果,作为音乐文化学家只能说是先天不足或恰当的评价。主客体错位的表现⋯⋯与音乐文化学理论所阐释的研究内在对现状做出调查的基础上,刘教授亦并不否认,从容与目标相比,其实际研究成果显得很不相称,其实际运严格的学科意义上来说,从2O世纪80年代以来的近20年力显得非常虚弱一一成果数量不少,却多呈泡沫状,蓬松中,学界更多的“只是对音乐文化的研究和从文化对音
8、乐绵软,入口无味。”¨的研究,而并没有真正意义上的音乐文化学的研究。研究纵观上述相关音乐文化学的论述,不难发现,以往关便不能不在一种缺乏科学理论指导的状况下进行,使得研注音乐文化学的学者中几乎都是民族音乐学家,因此,他究中随意性过大,各个方面的研究成果也很不平衡;同们所提出对音乐文化学的学科构建,大多还是立足于民族时,也使得这种研究缺乏底气和后
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