余华小说研究述评

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1、余华小说研究述评摘要：自80年代步入文坛，余华就是一位饱受争议的作家，无论是前期先锋形式的代表作品，还是后期写实主义的小说，都引起了文坛的密切关注。依据创作分期，研究者的研究视点和评价标准相应发生转变，研究方向主要集中在文本形式、表?F主题及中外比较三方面，研宄成果数量众多，研究方法和角度各异，各种观点和立场交汇碰撞。关键词：余华小说研究形式主题比较余华最初以先锋作家的姿态步入文坛，以冷静的笔调描写人性屮原初的暴力与血腥。之后，作家以独特的观察视角和叙述视角建构了写实的话语体系。笔者以创作时间为纵轴，

2、将余华的小说研宂分为三个时期，通过梳理学术界三十余年来对余华小说研究的典型观点和代表性成果，试图勾勒出余华小说的研究轨迹，并呈现出学界的研究方法、特点及存在的问题。一、先锋的狂颠余华80年代的代表作从《十八岁出门远行》伊始，在文本形式上以暴力叙述和“无我地叙述”为主，表现主题则以人性之恶、精神病形象为主。暴力是余华前期作品中反复出现的景观，正如张颐武所言“余华好像迷上了暴力，他总在虚构着一个又一个关于暴力的故事”[1]。余华通过暴力手段创造了一个又一个荒谬而颠覆的世界，给中国文坛带来了眩晕的刺激。对暴

3、力在小说中高频率的出现，研究者各有看法。有人从表现欲望入手，认为“暴力描写是将人类惯常的攻击欲望现实化的表现”［2］。有人将文木中的残酷描写放置在中国文化的文木体系中分析，余华文木中的残酷描写是一种历史的提纯，一种总结方式［3］。也有人从人的生存困境入手，认为小说中的死亡场景和鲜血物象只是表面的征象和辅助性的手段，內核则是作者用心良苦的对于人无法克服的荒谬和困境的隐喻或昭示［4］。有人指出，余华在用非理性的思维构造疯癫与狂欢的世界的同时，叙述的角度却是客观而无我的。这种通过冷静而无情的腔调叙述的小说，

4、有人称之为“无色彩和无深度的知觉作品”，指出他的作品无情感，只有一副屮性的客观态度［5］。有人则认为，用冷漠的让人无法接受的冃光旁观人物的自戕或相互残杀，这是余华对其本质挖掘的产物，作品在整体上达到清晰而冷峻的效果［6］。余隼在前期作品中复述着一个又一个有关暴力的故事，冷酷血腥的程度达到一个极度，但能将种种暴力事件表述得如此波澜不惊，是余华在当代文学史上留下的印记。大肆渲染的暴力构造了一个残酷的小说世界，无论是历史对人的戕害，还是人与人之间关系的淡漠，都直接指向了人性本恶之说。对此有人认为，人性恶正是

5、余华承续直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血的“五四”传统的表现，余华要以此警醒世人，告诫我们不能忽视人欲吃人的悲剧，从中可见余华对苦难的发掘己经由批判民族劣根性深入到正视“人性恶”的主题［7］。在前期小说中，余华还塑造了一系列精祌病人形象。有人认为，余华笔下的精神病人和鲁迅先生笔下的狂人有契合之处，他们都以独特的方式挖掘出了现实世界的另一面［8］。有人继续指出，余华塑造的精祌病人,不仅有社会批判力量，揭示了人类的悲剧处境，更彰显了人类最本质、最自在的状态［9］。有人则认为这是余华对“文革”时代及每个人心灵

6、深处兽性本能的思考［10］。总体看来，这一时期的研究抓住了余华创作屮的独特性。研究者把重点放在小说形式的先锋性上，并对小说主题有一定的涉及，仴缺少对余华个人精神肌理的探求。研宂视野较为狭窄，整体上限于对余华文木表层意义的解读，未能全谢探讨小说中的深层精神内涵，未能系统地认知余华本人所建构的哲学体系。二、写实的温情自20世纪90年代以来，余华的叙述渐渐挣脱了先锋文学的“牢笼”,开始将写作触角伸到了民间。《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》三部长篇的发行让他声名远扬，这一时期对余华小说的研究更加深

7、入，呈现出多元化的研究趋向。较之20世纪80年代的研宄概况，笔者将从承续性和突破性两方面梳理这一时期的研宄成果。在余华创作发生大转变以来，对小说中“暴力”叙述的关注并未减弱，这体现了对暴力研宂的一脉相承，不过相较于80年代的研究成果，这一时期的暴力研究出现了新的视角。暴力与死亡是贯穿余华前后期小说的主词，却达到了不同的效果。有人认为前期的暴力是肉体的暴力，而后期的暴力则是生活的暴力，这是一种更强大、更难以抗拒的暴力［11］。有人认为，余华书写的“暴力与伤痕，似乎已经挪向制度内合法化的暴力，合理化的伤痕

8、”，进而对余华的创作是成熟还是妥协提出了疑问［12］。有人提出警示，认为对暴力的叙述、分析和批判本身必须保持一种高度自觉的警惕［13］。有人直接质疑对暴力的描述，认为余华的暴力忽略终极关怀和人道内涵，缺乏对暴力的形而上的思考［14］。从早期对暴力描写的肯定性分析，到后期对暴力描述提出质疑与批判，研究者多角度的研究成果使关于余华的“暴力学”研究迈上了一个新台阶。突破性主要体现在对“苦难”主题和简单、重复的叙述体系的挖掘上。除了对暴力的持续关注外，研究者还开