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1、不再新的小说和伯贡齐的叙事理论殷企平,·,Bernarernzi然而批评家们从很早以前起就伯纳德伯贡齐(dB即说的生命力1。,929一)是二战后英国最优秀的文学批评一直在预言小说的终结伯氏指出这两对:。TheSituation矛盾都有着不可忽视的含义前一对矛盾意家之一他的(小说的状况)(e→ofthNovel)一书集中了他小说思想的精味着小说出版的经济基础是可变的虽然,,对小说的需求多多少少总会存在—华对当代小说理论的发展起着不容忽视的但是以规。,作用本文以该书为基础概括并分析伯贡模经济为特点的现代出版业对小规模的消费齐
2、的核心观点以及他对叙事理论的贡献。需求往往是不予理会的;后一对矛盾意味着。,我们必须仔细审视小说的现状不过伯氏一小说不再新认为小说灭种的情况至少在近期内不会发。,“生仅仅从它的产量来看当代小说肯定处“””,“”。小说不再新是(小说的状况》的核心观于健康状态甚至还充满了活力(12)至,,。于小说的经济基础点也是该书第一章的标题这一观点是针伯氏认为尽管很少几部..“”。,对小说死亡论提出的从TS艾略特到小说能赚大钱而且几乎每一部小说在刚发.,,-rtegaaet加西特(OYGs)从莫拉维亚(Al行时都要赔钱然而出版商的投机心
3、理却使,ertooraviayrilnnobM)到科诺利(CCol!y)文他们甘愿冒很大的风险一旦某一部小说、,—学批评家们一而再再而三地断言小说已经成了畅销书那么他们就会像中了彩票那样。,,。或即将死亡小说究竟死了没有?当今小说赢利此外虽然人类已经进入了电子时代到底处于什么样的状况?伯贡齐没有直接地但是依赖印刷技术和装订成册的书本而流传,、、,从正面回答而是从小说的起源历史进程的小说依然有可能受到消费者的偏爱因为、。,体裁特性以及它的经济社会和哲学基础等书本毕竟使用起来比较方便(1213),。·诸多角度切入进而阐明了自
4、己的看法伯氏接着响应了伊恩瓦特和伯吉斯Antonyurge伯氏首先探讨了与小说相伴而行的两对(hBs)关于小说体裁特性的说。,。、,矛盾其一小说一方面要反映人类的全部法瓦氏伯氏二人都认为小说之所以成为,“”生活现实(包括各个历史时期和各个生活侧小说关键在于一个新字它总是要背,。—,面)另一方面又得靠特定历史时期的特定技离先前的文学传统跟他们一样伯贡齐强。术其“,(印刷技术)和特定商业形式来维系调小说在它的源头就有一个鲜明的特点即,二尽管小说家们前赴后继地致力于增强小”。不受类型和一般文学成规的拘束(15)我.139,们小
5、说的起源问题必然要引出小说的,“”知道伯贡齐认为小说失去新意还表现在,文化背景而瓦特,:以及它的哲学基础等问题其他许多方面其中以如下三方面最为突出:,正好在这方面有两个著名的观点1)个人经第一它依赖的印刷技术和传播技术在两百验、,取代集体传统作为现实的最权威的仲裁年前代表着最革命最先进的力量可是如今,,,者这一转变构成了小说兴起的总体文化背这些技术已日趋保守;第二就其媒体而言景的一个重要组成部分←;2)哲学上的现实小说作为艺术形式要比依托电视或电子光盘,主义主张由个体考察者对经验的详细情况予;等媒体的艺术形式落后得多第三
6、与小说传,以研究而对旧时的假想和传统的信念则持、统要素如人物故事情节和环境氛围等,—怀疑态度这一特征与小说形式的特征具有密切相关的社会观和哲学观(如把世界“—。相似之处小说的首要标准是忠实于个视为稳定与可知的观点)已经过时(26一—,,:人经验个人经验总是独特的因此也是27)不过伯氏认为这一切并不意味着小说”。新鲜的—↑伯,贡齐认为瓦特关于小说和经验已经是死水一潭也不意味着小说家们已经“”,,“”主义哲学之间关系的描述过于直接可是停止了创新的努力只是这种创新的性质,“。,他认同了瓦特的基本观点即小说形式和个变了在伯氏看来
7、自普鲁斯特和乔伊斯以”。,,人主义的兴起之间的联系是显而易见的来西方小说在总体上并无发展有的只是·,“”。、(16)伯氏还认为正是小说的上述特点使它许许多多的局部变动(30)以约翰巴恩...。·-Bon曾经有过一段不断创新的辉煌历史他在列萨缪尔贝克特和BS约翰逊(s.Jh·、、,举了(帕美拉)(汤姆琼斯)《爱玛)和《艾斯son)等人为例这些后现代主义大师在伯贡:“”,芒德》等大量例子之后提出了下面这一观点齐眼里都不再带有前卫的气息因为他们,、“18和19世纪欧洲小说的发展史是一部连只是在文体上玩弄花样翻新的招数如拼贴。”
8、,。,续拓展未开垦疆域的历史(16)戏仿和打破框架等等伯氏进一步指出这,,然而在进入20世纪以后尤其是在普些看似新奇的变化其实都须依赖先前作品的,“”鲁斯特和乔伊斯以后小说还能再新下去艺术标准它们的效果取决于这些标准的。,。,拆解和重—新组合吗?伯贡齐的回答是否定的对他来说假说到底几乎所有后现代“如20世纪初的小说是
