小说和电影的叙事策略之比较

《小说和电影的叙事策略之比较》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、小说和电影的叙事策略之比较众所周知，有“电影界的莎士比亚”之称的日本导演黑泽明1950年将芥川龙之介的小说《筱竹丛中》搬上银幕。并用作家的另一篇小说的题冃《罗生门》为片名。该片分获1951年威尼斯国际电影节圣马克金狮奖和1952年奥斯卡荣誉奖（最佳外语片奖前身），“从此开始，日本电影艺术水平才为世界影坛所注意”。不过，需要指出的是，芥川龙之介的小说《筱竹丛中》并非原创，而是从“円本古老的一部评话集《今昔物语=》（完成于永保元年一一1081年）中的一个小故事得到启示而写成”。三个不同时代的创作者对同一故事发生兴趣，不断将其故事内核重组，令意蕴逐步丰富深化，这样成功的例子在艺术史上并

2、不多见。十一世纪时的《今昔物语》屮“原故事情节比较简单，只是写一个武士带着妻子赶路，被强盗骗到灌木林中捆绑起来。妻子受辱，事后武士夫妻继续赶路，妻子说，‘你是个没用的东西’”，这种明显的传统形式的“全知叙事”手法并非本文关注的重点。本文试图通过芥川龙之介的小说和桥本忍、黑泽明合作的电影剧木，在叙事策略上的比较，探讨它们所蕴涵的意义。先说小说。本文参考的译本一为上海开明书店1927年初版的《芥川龙之介集》（鲁迅、夏丐尊、方光焘、章克标合译。其中译名为《薮中》的一篇，由章克标翻译）。一为中国电影出版社1984年出版的《罗生门一一外国影片研究从书》，内收有小说《筱竹从中》、桥木忍、黑泽

3、明合作的电影文学剧本《罗生门》和黑泽明完成的分镜头剧本。由钱稻孙翻译。另一为译林出版社1998年出版的《罗生门一一芥川龙之介中短篇小说》，楼适夷等译，收入该书的小说译名为《莽丛屮》。对于小说的大概，楼译本的“代前言”里归纳为“以当事人在法庭供述和作证的形式，传达了一个曲折迷离的奸杀事件，手法简洁而引人入胜”。钱译本的编者附记则有这样几句：“原来（作者按一一取《今昔物语》里最早的故事形态）讽刺武士阶级的目的变成了表现怀疑主义的手段，武士也终于被杀。它用七个人的供词的形式叙述了对同一事件各人不同的结论，他们说的话都是从利己冃的出发的。”毫无疑问，芥川龙之介的小说以同该事件有关的七个人

4、在纠察使署坦白的形式，结构成一个复杂的故事。这种只记录众人供词的叙事手法，为小说史所罕见。七人中的核心人物则是直接的当事人强盗多襄丸、死去的武士金泽武弘（借巫女之口）和其妻真砂，三者在小说屮最根本的分歧是关于武士死因的披露，强盗承认是一场堂堂正正的决斗之后把武士杀死，女子说是她在“如梦如幻”中成全了丈夫的意愿，武士则说是自杀。我们在小说里看不到官方关于此桩公案判决的片言只语。也无法依照几份供词。以局外人的身份作合理取合并拼凑起一个完整的、合乎逻辑的事件真相。因而我们可以认为，芥川龙之介的用意，并不是要读者参与到疑团丛生的案件的侦破中，而是要令读者于各执一词的矛盾中，悲哀地得出“人

5、是不可信赖的”结论，当然，草民的企求所谓官方公正判决的想法更是多此一举。这也是作家在时代剧变中，“怀疑、彷徨和祌经质的阴暗一面日益浓厚”（见楼译木的“代前言”）的情况下的世界观的某种必然反映。20世纪“未定性”概念的创立者、现象学者因迦登认为，“每部文学作品在原则上都是未完成的，只是一具有各种未定点以及尚需对无数定点予以充分确定的图式化结构”，因而读者需要把它具体化，这也是读者的使命所在。而伊瑟尔的阅读构成理论则认为，正是空白推动了阅读活动。“空白结构组织了读者的参与。这些空白通过阻滞文本的连贯性，将自身转化为对想象活动的刺激。”空a导致了意义密度的加强，使之获得了另一种活力，促

6、使读者从非同寻常的角度去重新构造意义。以下用叙述学的有关理论来探讨一下该小说的叙事策略。摆放在读者面前的这七份供词作为叙事的构成，无疑存在着显著的空白，空白的郎分，既可视为意义的空缺、断裂和潜隐部分，也不妨视作它们和真相之间的距离。如阿看待小说《筱竹丛中》促使读者去重新构造的意义呢?且从“缺席的叙述者、隐蔽的叙述者和公开的叙述者”理论的提出者查特曼对叙述者介入叙事程度的三分法入手。所谓缺席的叙述者，是指作品中难以发现叙事者的身影和声音，有的极端到不留一点叙述的痕迹。典型的作品。莫过于那种所谓的“被发现的手稿”。在这种情况下。叙述者仅仅是一个作品的收集整理人，他不过将“手稿”公之于

7、众。其存在对作品本身的情节进程影响甚微或者没有。小说《筱竹丛中》就是最典型的由缺席的叙述者操纵的叙事作品。七份供词表明，有一个缺席的叙述者作为一个外在的观察者在更高的层次上悄悄地向一无所知的读者披露了这些尘封几百年的历史档案。缺席并非不存在，他只不过没有公开亮相，为何没有亮相，这要由读者去自行体悟。指出这一点对作品并非无所谓，因为这种安排决定了他所叙述的故事在叙述过程里呈现给读者的视域。这个视域意味着，读者必然一览无余地和分别作为故事叙述者的七个人物（尤其是三个当事人）迎头相向，