试论电影《风声》的叙事策略

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1、试论电影《风声》的叙事策略?才乂？庆献礼大片《风声》以不可抵挡之势迅速席卷了整个国庆期间的电影市场，叫座的同时也臝得了阵阵叫好。影片虽然取材于当前火爆的谍战故事，但更吸引人的则是它悬念重重的剧情发展。它的成功无疑为悬疑片的发展提供了值得借鉴的经验。本文试图从叙事学的角度来分析《风声》，对其叙事策略做一个粗浅的探讨。?t弧⑹芟薜牧愣染劢剐鹗率咏？?□蹩础斗缟?》采用的叙述视角并不特别，是电影中常用的零度聚焦,也就是伞知全能的叙述视角。叙事者无所不知，对故事的过去和未来发展了如指掌,可以从任一角度观察被叙述的人物和故事。［1］这种聚焦效果冷静客观，恰好也符合悬疑片的接受特点

2、，观众需要客观的现象展现，而不希望他们的任何判断带上某人的主观猜想。但对于悬疑片来说，全知全能视角有一个致命的弱点，就是叙述者高高在上，无所不知，既可以客观展现现象，也可以深入到任何人物的内心，将所有的隐私都公之于众。如果观众一开始观赏影片就知道故事会如何发展，能够透析每位人物的内心思想，那整部影片的吸引力将大大降低,悬念才是促使他们耐心坐在电影院的原动?7斗缟？》恰恰在这一点上巧妙地运用了视角限制，把这种全知全能的观察能力控制在了一个收放自如的境地。比如谁是“老鬼”，他将如何在困境中设法传出信息，这是全片最大的悬念所在，不到故事结束是不会揭晓的。那么，在叙述中叙述者就

3、不能随意进入有“老鬼”嫌疑的人物角色的内心世界,一旦深入到人物内心世界,所有的秘密都将暴露无遗,悬念也就不复存在。在入住裘庄的当晚，叙述者向我们展现了夜深人静之时几位主角在各自房间的动静，金生火听到一点响动就紧张地从枕头下摸出枪来，而李宁玉则忧心忡忡地提笔给心上人写信，吴志国唱起了唐山皮影戏，顾晓梦轻松地谈笑风生。所有的这一切都是叙述者从第三方的角度客观冷静的观察结果，观众只能凭借表面的现象进行揣测，而无法真正探测人物的内心世界，这种视角实质上已经等同于外聚焦型的叙述视角了。悬疑片对观众来说，是一种持续的紧张状态，这种视角的运用恰好给了观众主动思索和体验的趣味,使之随着

4、故事情节的展开而情绪起伏波动，故事一旦在叙事屮露出马脚，影八将索然无味。还?，“老鬼”在那样的绝境中冇何对策将对剧情的发展起决定性的推动作用，所以这个零度聚焦视角又重新恢复。叙述者企图深入到“老鬼”的内心世界，把他的隐秘思想展现出来。所以，我们看到影片中插入了三段“老鬼”的内心所思所想。如果按照影片拍摄原则，画面上应该需要同时显现出“老鬼”的视像，但那样将使谜底完全被揭晓，所以，影片选择了一种绝妙的方式一一通过背景文字把老鬼的意识展现出来，遮蔽了直接的视觉形象，这样处理就给读者留下了更大的:g念空间。?^鹗稣叩氖咏鞘芟拗饕?是为了保持故事对观众的吸引力，所以影片中其他与

5、悬念无关的事件就可以不受这种严格的限制，从而充分发挥零度聚焦的叙述效果，全方位展现人物性格。影片对武田的个性展现就是通过叙事者的这种全知全能叙述展开的。武田办事失利致白小年死亡后，叙述者深入到了他的内心深处，影片以他自己回忆的方式展现了他在一个月前的会议中所遭受的羞辱,这种心理展示，既有利于叙述他设套捉“老鬼”的缘由，也侧面反映了他内心的焦躁和真正怯懦的性格，凸显出这个人物的悲哀。?妒？、“内倒叙”与慢节奏?7斗缟?》对叙述时间的处理也是极有特色的。整部影片的叙述基本上是按照故事发展的时间顺序展开的。在前一部分的剧情发展中，事件发生的先后顺序和它在叙述话语巾的呈现顺序相

6、对应,所以直到顾晓梦牺牲时影八在叙述时间方面都没有运用特殊的叙述技巧。但就在观众以为谜底已经揭晓之时，影片却通过“内倒叙”的方式再次吸引了所冇观众的视线。?夕拐浇崾？后，吴志国找到李宁玉说起当年在裘庄的部分经历，才真正揭秘了他和顾晓梦在裘庄的真相。吴志国的这段回忆,影片就是采取的“内倒叙”的叙述方式。据罗刚《叙事学导论》对“内倒叙”的阐释，它是指“它的时间起点发生在第一叙事的时间起点之内，它的整个时间幅度也包含在第一叙事时间以内。”[2]这种文本时间和故事时间顺序的颠倒所造成的事件重复叙述并不是多余和机械的，“这种重复通常意味着对过去事件的意义加以改变或补充，或在新的方

7、面加以强调、或改变过去对它的看法。因此它并不是一种机械地重复，而是既有重复乂有改变。”[2]139《风声》的结尾处正显示了这种“内倒叙”的独特效果。同样是吴志国和顾晓梦在裘庄的两段冲突，一段是第一天的晚饭后，遭顾晓梦陷害的吴志国闯入了顾晓梦的房间；一段是在李宁玉被带走后，两人同时被关在裘庄审讯室。之前影片显示出的是顾晓梦和吴志国的激烈争吵，并且顾晓梦总是处于揭发吴志国和其势不两立的状态屮。但直到“內倒叙”的时候，同样的事件却显示出了完全不同的意义。原来吴志国和顾晓梦的冲突都是演戏，为了能成功地传送出消息，作为同志的他们只能站在对立面，以确