戏剧理论中“情境说”的意义.doc

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1、戏剧理论中“情境说”的意义一、“美在关系”下“情境说”的提出狄德罗是法国启蒙运动的代表人物，也是近代西方唯物主义美学的奠基人。其戏剧理论对后世的戏剧理论的发展也起到了重大的作用，尤其“情境说”的提出更使西方戏剧艺术理论掀开了新的一页。可以说狄德罗“情境说”的提出，是以其唯物主义美学观为基础的。狄德罗在《关于美的根源及其本质哲学探讨屮》对“美”进行了论述,对从柏拉图以后的唯心主义美学作了全面而尖锐的批判，提出了美在关系的学说，冋答了美的本质问题。他认为组成“美”就是关系。正如他所说“我把一切本身有能力在我的悟性之屮唤醒关系概念的东西，称作为在我身外的美:而与我冇关的美，

2、就是一切唤醒上述概念的东西”。狄德罗又把这种美的关系分为了三个方面:真实的关系,见到的关系和虚构的关系。并且把美依据关系的不同，分为真实的美和见到的美，从而提出了“相对的美”。狄徳罗说：“如果你挑选一个你喜欢的其他品质来作为一般的美的特征，那么你的概念将立刻被限制在空间和时间的某一点上/狄德罗美在关系的论断正是建立在这种唯物主义哲学基础之上的，并且肯定了现实的美存在，坚持了美的客观性和美感对美的依赖关系。由此戏剧中的“情境”说在以这种“美在关系”的前提下得以提出，也正是在狄德罗美学中的所谓的真实的关系，所见到的关系和虚构的关系中才得以构建。而所谓的情境便是戏剧中用以表

3、现主题的情节及境况。它是由三种因素组成：剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的具体的情况事件，有定性的人物关系。同时情境作为一种客观的推动力，它促进人物凝聚的动机，是导致人物行动的外因；是戏剧冲突，发展的基础和条件，是戏剧情节的基础；同时也是人物性格展现的条件，是它把人物投入到具体的情境中去，并且提供足够的条件和刺激力，从而达到人物通过行动进行性格的自我展现。演员的扮演角色，需要包括情境在内的人物进行体验和表现，连观众也需耍与情境有着必耍的联系。它是与剧屮人物发生共鸣的一种媒介。这样可以看出，在戏剧屮人物的一切行动与情况事件都是由其戏剧的情境所支配的。而这种支

4、配也是以剧中主人公与英他人产生联系而才有的审美关系，同时戏剧中“情境”说也使欣赏者在欣赏戏剧的时候进入角色,产生一种虚构关系，而产生更大的想象空间。所以说“美在关系”对“情境说”的提出起着非常巨大的作用，而且在“情境”中更体现着关系。二、戏剧理论中的“情境说”1•“情境”中的真实(1)情境要符合现实生活。狄德罗提出的情境中的真实，是指现实生活的丰富性与复杂性。而不是指古典主义下把“真实”定义为“合理”的解释，即符合贵族风尚之常理。在《演员奇谈》中狄德罗写到“你且想一想戏剧里所谓的真实是什么意思，指的是不是按照事物的本来面目表现它们?绝对不是。要这么理解，就是普通常见的

5、。那么舞台上的真实到底是什么东西呢?这里指的是剧中人的行动、言词、面容、声音、动作、姿态与诗人想象中的理想范本保持一致,而且演员往往还要夸大这个理想的范本。因此同一个演员在台上和在街上判若两人，我们很难认出來。缺乏鉴赏力的艺术家亦步亦趋抄袭这些怪相，而大艺术家却避开它们。这倒不是说纯凭自然行事就没有崇高的时刻，不过我以为，如果某个人确有把握发现这些时刻的崇高。”这就说明情境必须与客观相符做到真实，也就是戏剧中舞台上的发生应与现实的真实一致，其事件的发生应该以自然为转移，而不应在“戏剧中冇罕见的情况发生”也就是天然不可能的奇迹发生。所以这就耍做到“情境”中生活得真实。(

6、2)情境要符合“历史事实”。同时戏剧的情境在符合生活的真实时，也应该符合其历史事件上的真实，尽管在戏剧的情景中不可能完全的冋复丿力史的真实，但耍尽量做到逼真。狄德罗在论戏剧诗屮所说的那样“所以比起历史学家來说他的真实性虽少些，但更冇逼真性”。还冇“布局就是按照戏剧体裁的规则安排在剧屮的令人惊奇的故事；对悲剧诗人来说，它可以部分的创造这个故事;而对戏剧诗人來说，则可以创造它的全部。戏剧艺术的基础乂是什么哪？'历史的艺术这就说明了狄徳罗在情境中把历史的真实放在了一个重要的位置,一定要做到情境符合历史的必然性。同时狄德罗还说历史叙述已经发生地事，戏剧却描摹必然的或可能发生的

7、事,前者属“事实的真实”，后者属“情理真实”，这就更体现出在戏剧屮的情境,注意其发生于发展间的关系，在历史背景下达到一种真实的效果。2.情境高于性格亚里士多德在《诗学》中曾总结了悲剧的六个基本要素:情节、性格、言词、思想、形象与歌曲。他把情节放在了第一位,这种情节是事件的安排,是行动的模仿。情节是作品的发展是作品的血与肉。只有情节的安排才能产生效果，这里的情节是故事与故事间的转折与承接。而狄德罗也提出了情境高于性格的口号。狄德罗的这个情境不仅指的是亚里士多德所说的情节，同时也指的是主体下的境况。尽管亚里士多德把情节放在了一个至关重要的地位,但是亚氏所