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时间:2020-04-12
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1、才从数来宝看大同方言的人称代词丁丽凤湘潭大学文学与新闻学院摘要:数来宝作为晋北有名的民间艺术形式,其内容也是非常讲究的,主要是以百姓身边的事为原材料,用大同方言演奏,本文主要研究的是数来宝中的大同方言的人称代词,通过对人称代词的研究,能让更多的人对大同方言有一定的来了解。关键词:数来宝;大同方言;人称代词数来宝,是汉族传统的一种曲艺形式,在我国北方地第二人称代词:单数形式:你;您儿区广泛流行,多以一人或两人用竹板或系以铜铃的牛髀骨复数形式:你们;您儿们打拍着配以说唱。最初的表演形式是由艺人沿街说唱的,第三人称代词:单数形式:他
2、;悠儿大都是见景生情,急性编词。复数形式:他们;悠儿们“数来宝”(又称“快板”)作为一种曲艺形式,是从其他人称代词:人家;阁人人;一个儿宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的,与“莲花落”二、大同方言人称代词的用法一样,起初是乞丐沿街乞讨时演唱的。“数来宝”所用语(一)一般形式言通俗易懂,见景生情,口头即兴编词。他们看见什么在大同方言中,第一、二、三人称的单数形式一般就说什么,擅长随编随唱,宣传自己的见解,抒发内心用“我⋯‘你”“他”,跟普通话没有区别,分别用“我感情,主要采用的方言是北方方言,内容以故事情节取们”“你们”“他们
3、”表示复数形式,还有第一人称的复数胜的,也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”还可以用“咱们”表示。的,还有完全没有故事的;唱词中有一韵到底的快板,也1.那我听听到底啥问题。(《逢九》)有经常变换辙韵的“数来宝”。其辙韵规律较为自由,全2.叫兄弟,你就甭再想啦。(《婆媳之间》)篇可以一辙到底,也可视内容、情节分段转辙。在句式方以上两个例子中的“我”“你”都是单纯的第一、第面,以前的“六字句”“七字句”早己突破,运用了复杂二人称代词。的变格句式,并结合演唱和书中人物、情节的需要,穿插“你”还有比较特殊的用法,虽然是第二人称
4、,但是各种垛句,以及“快打慢唱、慢打快唱”等手法,通过控放在句子中间读轻而短的声调时就成了句中助词,没有实制每句的字数、节奏及幽默风趣但又浅显易懂的字句,来际意义。达到让听众娱乐的目的。在表演技巧方面,表演者通过运3.和进去还给你搅一搅,搅完了还给你抄一抄。(《婆用眼神,活灵活现的手势。经过演员精心设计造型动作,媳之间》)给观众留下了深刻印象。4.啥话也敢给你往出埋。(《婆媳之间》)“数来宝”主要流行于北方地区,其发展经历了三个比较特殊的还有第一人称复数“咱们”和“咱”。这阶段:一是沿街乞讨演唱,二是“撂地”卖艺,三是舞台两个
5、词有时候可以做第一人称的复数形式,有时候则用它演出。在该剧中,其主要表现形式即为舞台演出。们代指“我”或“我自己”。现在山西大同的数来宝己经走上了舞台化的表演形式,5.咱们家原来就没毛病。(《婆媳之间》)但是沿街也可以看到许多以个人娱乐为主的演唱活动,而这里的“咱们家”指“我们家”,“咱们”和“我们”且以乞丐演唱的形式在山西晋北地区一直以来都存在。是同义词,“咱们”这里是排除式,不包括听话者一方。大同数来宝是一种使用大同方言表演的曲艺形式。主6.尤其是咱这更实用。(《防不胜防》)要由柴京云和柴京海兄弟二人创作和发展起来,深受大
6、同7.咱们强强联手没纰漏。(《防不胜防》)及周边地区人民的热烈欢迎,曾得到刘兰芳、姜昆、侯耀例6、7这里的“咱~‘咱们”就是包括式,包括说话文等曲艺名家的赞赏。首批列入了大同市非物质文化遗者和听话者两方。产,现在正在申请省级的非物质文化遗产,曾在全国快板8.给咱们也买一能不能?(《防不胜防》)艺术精品展演中获得成就奖和贡献奖,在海南三亚获得过9.管他的,谁叫咱们学雷锋。(《逢九》)中国曲艺牡丹奖的最高奖一一曲艺文学奖。大同的数来宝10.咱是正经八百的总经理。(《下岗》)主要写的是老百姓身边的事儿,所有的段子都是切合实l1.嘴薄
7、眼小咱有风度。(《下岗》)际、切合生活的,有很强的时代感。是用大同方言演奏,12.你现在就给咱们打个的。(《酒后失言》)偶尔在其中也夹杂点儿“同普话”(民间称带有大同方言13.其他的咱们啥也没学会。(《下岗》)的普通话为“同普话”),诙谐幽默,贴近生活,表演富有14.想让穿上给咱们亮亮相。(《婆媳之间》)亲和力。例8-13这里的“咱”“咱们”就是特殊用法了,用复大同方言属于晋语,就当前普遍的认同说法大同方言数形式表示单数,是“我”的意思,吕叔湘先生在《近代属于大包片儿(主要分布在山西北部和内蒙古中部),在汉语指代词》一书中指出
8、复数代单数的现象,而在大同方山西方言内部属于云中片儿。本文主要简述大同方言的人言的人称代词中就存在这种形式。称代词。“咱”这个词还有一种特殊的用法,在句中充当助词,一、大同方言的人称代词主要有以下几种形式:没有实际意义。第一人称代词:单数形式:我;15.我给咱今天表个态。(《
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