战汉古玉赏析——汉代玉舞人.doc

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1、汉代玉舞人，高95.3mm，宽42.7mm，厚4.8mm。此玉舞人，双面镂空加工而成。器表打磨精细，包浆浑厚统一，并呈玻璃光光泽。整体土黄色沁居多，顶部衣袖处有一条黑色沁，伴随着绺裂，沁入玉肉，深入肌理,沁色过渡自然，表面多处布有牛毛沁，尤其是在腰部以下及裙摆处，更为明显。玉舞人身体呈S型，着长裙修袖，一只手臂放于头顶部，长袖顺势自然垂于肩，另一只手臂斜放于身后，长袖垂于裙摆处，舞姿轻盈，身形婀娜。面部用细阴线砣出五官，半月眼、直鼻、弯眉、嘴角微微上翘，如在笑中起舞。玉舞人A面玉舞人B面自然条件下反光左右眼及鼻部加工痕迹特征放大图一左右眼及鼻部加工

2、痕迹特征放大图二袖部的绺裂及黑沁色的延续下裙摆的土蚀土咬袖部的土蚀土咬痕迹玉表面的牛毛沁领口处包浆及研磨砂打磨，在玉表留下的痕迹特点首先，从入土特征分析：由上图可见，玉舞人表面打磨精细，包浆非常浑厚，与阴线内外统一，呈玻璃光光泽。沁色整体为土黄色、赭色以及有少量黑沁，并伴随绺裂沁入玉质内部，而且在腰部以下和裙摆处有牛毛沁顺着玉质肌里分布，袖口和裙摆处局部有土蚀土咬，并发生白化现象。所有入土特征无处不在，阴线，镂空，游丝毛雕等加工工艺内外特征一致，符合工在先，入土后受环境影响，统一产生各种变化的特点。衣领处阴线加工，看似好像一次完成，仔细看阴线的宽窄

3、及阴线底部的起伏，还可以看出砣机加工的痕迹特点。再看阴线底部皮壳光泽，也是和玉表浑然一体。其次，从加工工艺分析：从以上放大60倍的照片上，我们可以看出，所有阴线是由较短的砣痕连接而成，特别是在玉舞人面部和腋窝卷云纹转弯处，能更清晰地看到起砣、落砣和接砣痕迹。在玉舞人侧面及镂空部分，拉丝切割痕迹明显，镂空面可见粗细、深浅、长短不一的打磨痕，且包浆浑厚。玉表因研磨砂的粗细不均，而造成打磨痕迹的深浅、长短不一等特点。再次，从形制上分析：1、玉舞人起源于战国，盛行于两汉。战国的玉舞人做工细致，纹饰精美，其是在发型上，卷鬓角、呈扇形、两边发束披下。而汉代不注

4、重发型的修饰，大多为平顶，一只臂借助舞姿放于头顶，长袖顺势垂下。另一只手臂放于身侧或身后；2、战国玉舞人面部五官雕工精细、俊美，而汉代玉舞人面部五官雕工简单，不刻意去修饰；3、在服饰上，战国玉舞人大多衣着较为瘦长，大袖、宽袍、瘦裙，在领口、袖口、飘带、裙边雕有弯曲的阴线作为纹饰；而汉代玉舞人大多为长袖、长袍、束腰，服饰雕刻也非常简单，只用几条简单的阴线来表示纹饰，反而比较着重用夸张的姿态来突出玉人的舞姿。战国孪生姐妹玉舞人/河南洛阳金村出土/弗里尔博物馆藏微信shjrsc最后，根据以上综合分析，此玉舞人入土特征明显，制作工艺符合古代的琢玉工艺，形制

5、上晚于战国，因此可以断定此玉舞人为汉代。