论朱自清修辞手法的运用.doc

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1、论朱自清修辞手法的运用散文创作离不开修辞手法运用，美文更需要巧妙使用。朱自清在创作中运用修辞手法相当娴熟，俯拾皆是，顺手拈来没有一点修饰的痕迹，可见他的修辞艺术之高超。比喻、借代、引用、排比、拟人、双关等修辞手法变换使用，灵活自如。而且能够把人人熟稔的修辞手法用出新意来。比如在《荷塘月色》一文中，他把“出水很高”的荷叶比喻成“亭亭舞女的裙”，他的想象力是何等丰富，语言表达是何等准确、生动、形象。在《春》一文中，连用三个比喻句，从不同角度描述春天：“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。”春天是美的，是活泼生动的：“春天像小姑娘，花枝招

2、展的，笑着，走着。”春天是健壮有力的：“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”从刚落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章有顺序的比喻也耐人寻味，描绘出不同时段的春的不同特征。再如：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”这么简单没有任何华丽辞藻的一句话，运用排列、回返、拟人化手法把春天的繁花似锦、争奇斗艳的盛况生动表现出来了。朱自清的散文中使用的修辞手法比比皆是，通篇读来却没有雕琢的痕迹，而且感觉自然流畅如山间泉水汩汩流淌。读朱自清的妙手天成的散文，只感叹他的细腻、传神。音韵美朱自清的散文另一大特点是语言的音韵

3、美。首先，他的文章句式整齐，通常使用对偶句、排比句，语言整齐而不雷同，匀称而不死板，这整齐的句式读来朗朗上口。在《荷塘月色》一文中，描写满月被淡云遮住而不能朗照的夜景时，就运用了对偶手法：“酣眠固然不可少，小睡也别有风味的.”这里以“酣眠”对“小睡”很顺口，也很有趣味。其次，朱自清散文善用语言强弱、句式错落有致和语调平仄，构成语言的抑扬顿挫和节奏的起伏跌宕，而形成语言的音乐的效应，即音韵美。如“淡淡的月，疏疏的林”“去了尽管去了，来了尽管来着”等，都充分注意平仄相对与相间，又仿佛是顺手拈来，朗朗上口，韵味无穷。这是一种诗化的散文语言，句子长短搭

4、配、骈散结合，参差错落，可以构成语言的节奏的抑扬顿挫之美。另外，他常常使用双声词、叠韵词，特别是叠字、叠词的使用，使其散文语言显示出一种回环的音韵美。如“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”等叠词的使用，使语言有回环之美，增强了语言的音乐美。质朴美朱自清的散文语言的特点就是很朴素，脱尽脂粉，没有藻饰，朴实无华，如平常话，很质朴。他的语言有丰富的神采和醇厚的情味，但不觉得浓妆艳抹，总给人清新的感觉。如在《匆匆》一文中，第一段中一连用了四个口语化的问句：“但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏

5、在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？”最后又问：“你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？”结束全文。语言自然，如拉家常，拉近了与读者的距离。朱自清主张“用笔如舌”“祥平常谈话一般，读了亲切有味”。想《背影》开头句子：“我与父亲不相见已二年余了”“最不能忘记的是他的背影”，朴实无华的字眼，缓缓叙来，蕴含深厚的感情，在这质朴无华的的句子，读者也读到了真情。朱自清把感情和语言很好的结合在一起了：就感情而言，似乎没有如痴如醉的激情；就文字而言又朴素又简练，然而透过那平平淡淡的文字，则会感受到浓浓的亲情世界，一种对人生真谛的洞察，对

6、生活细腻的品味。所以欣赏他的散文，就是在朴素简练中感受他那种质朴无华的情感。语言是文章的第一要素。朱自清散文的妙用修辞、音韵平仄相错、质朴简洁三个特点，就决定了他的艺术风貌和审美情趣，使他的散文质朴有醇厚，也使在中国文坛具有不朽的生命力。“绚烂之极归于平淡”也许是对朱自清散文最好的评价。